小編在古玩圈多年，也時常為廣大收藏者們解答一些不懂得疑惑，要說這最常被提及的一個問題就是收藏這麼者們所問的：「專家與收藏家者兩者之間誰才是真正意義上的專家」。每當小編看到這一問題的時候，總是毫不猶豫的回答道：「一定是收藏家，其原因也是因為當下社會中所謂的專家只是理論派（這裡不包括考古學家），而收藏家們是實踐派」。在我們的當下社會中，偉大領袖鄧小平先生都提倡實踐出真知，而自古以來我國也有著光說不練假把式、紙上談兵等眾多的俗語來以此說明實踐的重要性。

簡單的來講，如果一位專家沒有真實的在古玩市場有過實踐的經驗，那麼他是不會有很高的鑒賞能力，其鑒賞的知識也僅僅只是局限於書本之上，只有一位真正敢於花錢，在古玩實踐中才能積攢實踐的經驗，只有這樣才能夠練就一雙好眼力，只有當一位收藏者真實的體會過，購買到贗品的那種切膚之痛，才能夠有真正意義上的成長，只有在時間中無數次的失敗才能夠練就一雙識破真偽的好眼力。

為什麼說收藏大家才是真正的專家？小編以為有以下幾點原因：

1、收藏大家在收藏藏品的過程中，都是以獨來獨往為主，整個收藏的過程不會多言，在看到自己所喜歡的藏品也不會表現的太過明顯，對於一件藏品他們也是先看其藏品的整體美感，在看其年代，從而對於產品的價格有著一定的判斷。

2、收藏大家的眼光往往十分的獨到。其原因是因為真正的收藏大家們因為有著大量的實踐經驗，使得他們可以在眾多的孤兒案藝術品中找到其價值最高的哪一件藏品，這一點也正是所謂的專家們最為欠缺的一點。雖然我們常說書讀百遍其義自見，但是在古玩圈中卻是行不通的，即使一位收藏者們讀再多與古玩鑒賞相關的書籍，而不去時間的話，那麼將永遠都是古玩圈中的門外漢。

3、極高的知識貯備量是專家們所不能比擬的。雖然說收藏家是以實踐為主，但是其理論知識的儲備量並不去專家們少。就以瓷器收藏為例來講：一件瓷器收藏大家們不僅要去辨別其真偽，還要為其斷代、辨別瓷窯等。而且經過千年的流傳其瓷器一定會受到環境、溫度、時間的影響使之發生一定的變化，不管是其內部結構還是外部結構的變化，都會給其鑒定者帶來一定的難度。而這些收藏大家們，往往可以抓住這些新老物件之間的共性與個性，從而把握其特殊性所在，從而為瓷器的真偽一錘定音，這是所謂專家們最需要注意的一點，也是最需要學習的一點。

以上就是小編對於這一問題的全部觀點，一定還存在不足的地方，敬請見諒，我們下期再見！

j精品書畫賞析就價格參考：

1:張大千1937年作松下雅集立軸，尺寸：133×58厘米，估價：RMB 15,000,000 ~ 20,000,000，成交價： RMB 17,250,000 ，成交時間： 2011-06-04 ，拍賣公司：北京保利國際拍賣有限公司，拍賣專場：2011年春季拍賣會。

此畫在用筆方面，不論山石枝幹、松針夾葉、流泉波紋，都非常細秀勁挺。至於松樹下的三位高士，他們臉相、姿勢各不相同，一位抄手站立，另三位坐在草坪上，他們均呈沉思之狀，彷彿在內視心靈，外界根本與他們無關。整幅筆墨工細精謹，色彩明淨華美，呈現出一種平靜疏朗的氛圍。徐悲鴻稱大千的人物畫「堪稱絕手」，「為趙子昂後五百年來第一人」，觀其此幅早期人物畫，即可見一斑。

2:傅抱石丙戌（1946年）作泰山巍巍圖立軸，尺寸：85×58厘米，估價：RMB 12,000,000 ~ 18,000,000，成交價： RMB 17,250,000 ，成交時間： 2016-11-12 ，拍賣公司：中國嘉德國際拍賣有限公司，拍賣專場：2016年秋季拍賣會。

對於傅抱石來說，1946年是一個重要的承接點。八年戰時的烽燧嚴警，金剛坡時期數次個展的巨大成功，巴山蜀水的造化滋養，終回南京的喜悅之情，在此時抱石公的筆下冷靜沉澱。他的獨特風格面貌始終未變，但畫面上多了些規整，少了些狂率，其藝術逐漸進入不慍不燥爐火純青的境界。試看此幅：雲滿覆青山，山穿霧靄袍；破天青峰架為骨，山麓叢木披為鱗，似蒼龍入雲端；看松看柏看立泉，都是人間壽仙。諸景合於紙上，化作巍巍泰山。魯地泰山世尊五嶽之長，自秦以降即為華夏神山。唐代段成式第一次將泰山引喻為妻父，繼有宋人莊季裕以泰水比作妻母。傅抱石以此題取之入畫，以賀老友「院西」岳父岳母雙壽，確是恰如其分。再看畫之筆墨骨法，此時的傅抱石作畫愈發自如，自創的「抱石皴」運用如臂使指，下筆落墨更見沉穩。目之所見，松柏叢樹，或並或纏，連綿交織，渾然一體，惟細部處理，山麓樹石，交代清晢，無含糊搪塞之弊，於混沌蒼茫中，孕育井然秩序，層次現於隱顯間。 畫上龍首昂揚所指處，抱石公以篆書題「泰山巍巍圖」，氣質高格，典雅大度，彰顯出古意盎然之精神；又以行書長題記此件由來，其字遒勁、爽潔、挺健，結體端莊，俊秀流暢。款書題字與山勢氣韻結連貫穿，其精意用心可見一斑。

3:傅抱石1943年作林泉高逸鏡心，尺寸：105.5×43.5厘米，估價：RMB 15,000,000 ~ 25,000,000，成交價： RMB 17,250,000 ，成交時間： 2019-06-04 ，拍賣公司：北京保利國際拍賣有限公司，拍賣專場：北京保利2019春季拍賣會。

從1938年至1946年，傅抱石在重慶金剛坡居住了八年。巴蜀山水對傅抱石熏染至深，其曾在《壬午重慶畫展自序》中敘述過這種影響：「以金剛坡為中心周圍數十里我常跑的地方，確是好景說不盡。一草一木，一丘一壑，隨處都是畫人的粉本。煙籠霧鎖，蒼茫雄奇，這境界是沈湎於東南的人胸中所沒有，所不敢有的。這次我的山水的製作中，大半是先有了某一特別不能忘的自然境界後演成一幅畫。在這演變的過程中，當然為著畫面的需要而隨緣遇景有所變化。或者竟變得和原來所計劃的截然不同。」傅抱石在這一階段改變了自己過往的作畫習慣和技法，畫風大變，展示出一種全新的藝術語言，此畫便是其金剛坡時期的山水佳構。

這是一幅抱石先生精美的作品：山高水流，煙雲浮蕩，蒼松成林，雜木叢生。中有高士二人，冠服儼然，前後呼應，聽泉觀景，覓句成誦……沈靜似太古的深山老林，透出了潺潺泉韻與朗朗吟唱，其幽、其雅，真非文字可以述其萬一。
筆是蒼莽而遒勁的，墨是潤澤而淋漓的；泉流用細線，如春蠶之絲，婉蜒自若；雜木取雙鉤，或以青填，或以絳敷；這是秋高氣爽的季節，大自然盡顯著它的深沈和絢爛。
高士衣冠，著筆精確有力，望而有高古之意，眉宇間透著睿智，鬚髮飄動，又不乏灑落的逸氣。

4:陸儼少1986年作千里江陵立軸，尺寸：179×96厘米，估價：RMB 8,000,000 ~ 12,000,000，成交價： RMB 17,250,000 ，成交時間： 2011-12-13 ，拍賣公司：上海嘉禾拍賣有限公司，拍賣專場：2011年首屆藝術品拍賣會。

鈐印款識：題識：丁丑之變?予違難巴蜀?扁舟由江上駛?越八年而日寇就殲?思歸綦切?過乘木筏?東出夔門?兩度往來?江路綿邈?備經閒阻?而奇麗之觀?冠絕平生?故多作峽江險水圖也?前塵如夢?未能遽忘?聊志彷彿?丙辰孟夏之月?陸儼少於西子湖上晚晴軒
鈐印：陸儼少?宛若?丙辰七十八歲?嘉定。

案語：陸儼少先生畫峽江山水是前無古人的，在他創作的《千里江陵》畫中，其所畫之水，離合聚散，屈曲流轉，水勢迅猛，噴薄迴旋而下，極顯生氣，其漩渦畫法，波勢湍急，轉如車輪，餘波四射，驚湍跳沫，一瀉千里，極盡三峽奇險之狀。陸儼少的用筆以「柔」稱，這在《千里江陵》的畫水中大有體現。他畫的每一根線，筆致清晰，筆筆見筆，起落有致；繁簡輕重，濃淡乾濕，疏密提按，極盡變化，且圓靈多變，力透紙背，富有節奏感和韻律感。故而，他的山水，給人的感覺往往是隨意氣的生發，由小到大，由簡轉繁，出奇制勝，筆到意隨，超神盡變，純為自然。有時看似畫不下去，而稍一轉手，柳暗花明，奇思絡繹，奔赴筆端，又逢一番境界。陸儼少在用墨上創作了潑墨與積墨並用的手法，這在《千里江陵》中也不乏有體現，他在濃墨與淡墨相互映襯中出現的山體，層次非常豐富，結構十分合理，令人賞心悅目。他的「潑積結合」的墨法，不僅使畫面上不同深淺枯濕的墨色過渡自然，還表現出了山中雲霧繚繞時虛無縹緲的感覺，此亦用墨的一大境界！
畫家從大處取勢，採用凌空俯視的獨特視角，重點對奔騰浩淼的江流和虯曲環繞的古木紅葉進行了刻畫：水紋勾線細勁綿密，與浪花留白處相互映襯，使奔流的江水更富於流動感，淋漓盡致地傳達出李白「朝辭白帝彩雲間，千里江陵一日還」的詩意。此畫為1986年所作，正是畫家風格成熟時期的精品力作，且作品尺寸之大，氣勢磅礡，頗為罕見。
此幅陸大師的晚年作品，既是他溯往追懷，寄托了自己對長江千難萬險銘刻於心的生活感受，也是他盡情的勾畫疾流奔瀉、崩灘裂巖自然之美的江波萬狀，更是他創造如何用線條、墨塊畫雲畫水，得其動勢，傳達神妙毫端、出神入化之境地的絕代佳作。

5:徐悲鴻1939年作群馬圖立軸，尺寸：97×98厘米，估價：RMB 12,000,000 ~ 15,000,000，成交價： RMB 17,250,000 ，成交時間： 2018-06-17 ，拍賣公司：北京保利國際拍賣有限公司，拍賣專場：北京保利2018春季拍賣會。

鈐印款識：題識：水草尋常行處有，相期效死得長征。廿八年，悲鴻。
印文：江南布衣、聊以自娛、欲罷不能之工、始知真放在精微

畫中水草青青，在郊外曠野，三匹駿馬姿態各異，較近一匹背向觀眾，抬蹄向前，昂首作回顧凝望壯。另外兩匹駿馬，一匹毛色棕紅伏首覓食，另一匹昂首嘶鳴，與背向的馬遙相呼應。整幅畫面構圖巧妙，三匹馬凝聚在一起卻又層次分明。濃墨重筆畫鬃毛和馬尾，率筆勾烏馬身和四肢，淡墨渲染，筆墨精湛，形神兼備。

6:張大千戊子（1948年）作擬石溪溪山留客圖鏡心，尺寸：134×66厘米，估價：HKD 8,500,000 ~ 12,000,000，成交價： HKD 17,250,000 ，成交時間： 2015-04-07 ，拍賣公司：中國嘉德國際拍賣有限公司，拍賣專場：中國嘉德香港2015春季拍賣會。

鈐印款識：鈐印：張爰之印信、大千居士、大風堂
題識：過爾林居僻，雲霞一徑通。形驅百年內，心賞幾人同。日晚花房暝，秋深燕壘空。物華閒玩久，不覺夕陽紅。戊子春日，仿石溪畫法。大千張爰。

此幅《擬石溪溪山留客圖》作於1948年春日，畫上題詩為黃姬水《過史孝廉冰壺館》。是時大千多居成都，正值其年富力強之際，敦煌之行的積澱和戰後一批清宮舊藏書畫的收藏，使得張大千的心情極為舒暢。與先賢名跡的朝夕相對，使大千筆下的山川煙雲更為飄渺鮮活，多年來血戰古人的功夫達到了巔峰狀態。從抗戰勝利後到離開大陸前的數年中，張大千精品迭出，這批畫作在今天看來也無愧是張大千平生巔峰之作。

石溪山水，在平淡中求奇險，重山復水，開合有序，繁密而不迫塞，結構嚴密，富於變化，善於創造出一種奇辟幽深，引人入勝之境。本幅以「仿石溪畫法」而成之作在四尺大幅之上寫遠山連水，二三片帆，山崖迭嶂，巨石高樹間所見茅屋疏籬，高士攜童氣定神閒。畫著色、墨，並以淡赭石鋪底，此為髡殘慣用之法，褪盡火氣而柔雅平和。畫面結構嚴謹，佈局雄奇中不失空靈，近水遠山層迭鋪陳，開和有序，層次井然。但見遠山近崖相交於畫面右上，遠輕近重、上輕下重，又以闊水點帆將景物距離拉開，疏導畫面，益之以疏朗空曠。觀者視線隨之遊走，真有江山無盡之慨。
本幅中，大千略用石溪禿筆之法，擦染濕筆參合運用，令山體肌理之質感呈現自然，山樹蔥蘢茂盛，諸景鱗次櫛比，頗極石溪風姿。然此時大千目光所看之處早已超越300年之限，所宗派別亦不為一家一法。於是他由清、明、元而及兩宋、盛唐，更能於方尺畫幅間信手拈來彼家此法。一如本幅，其佈置顯然略減石溪之繁複，意境更非石溪茂密蒼渾之意。大片留白所造灑脫情境，遠處連山悠然顯為董巨一脈畫路，一派平淡天真的瀟灑施然而出。近景處主要景物的筆墨既用石溪禿筆渴墨，又於禿中見細、渴中含潤，點苔行筆更似有清湘之跡。崖石聳立、喬木矗直，虯枝杈枒又昭示其宋人丘壑的淵源。若再細讀其皴擦點染，一草一木，一石一山，又覺前賢諸家成法難掩大千清爽瀟灑的本來面目，汲古出新意，精妙處非片言隻字足可形容矣！

7:傅抱石1942年作敬亭秋鏡心，尺寸：50×55厘米，估價：RMB 13,800,000 ~ 18,800,000，成交價： RMB 17,250,000 ，成交時間： 2013-12-02 ，拍賣公司：北京保利國際拍賣有限公司，拍賣專場：2013秋季藝術品拍賣會 。

鈐印款識：題識：敬亭秋。丁丑秋，全面抗戰起，余與寄梅兄皆旅宣城。廣德陷，敵直犯，始倉皇離去。寄梅還湘，余則在贛。旋吾二人均輾轉入川。今歲雙十重晤於陪都，歡忭無可形容。而以宣城一幕，彼此感念萬端也。憶日前有書致寄梅，謂將寫宣城舊事為贈。寄梅欣然。夫宣城舊事何可寫也茲寄梅將有敦煌之行，乃憑懸想構此小幀，以敬亭雙塔之勝為賢夫婦志別。它日東歸，倘再相將作宛陵游，則倉卒之制亦不無微意也。壬午大寒前一日，寫時同在重慶。新喻傅抱石記。
鈐印：傅氏、抱石、抱石齋

此件《敬亭秋》繪於1942年，傅抱石時居重慶西郊金剛坡，乃為好友羅寄梅所作。畫面右上部有傅抱石所寫畫題及題識。篆書所寫畫題「敬亭秋」，取自李白《寄崔侍御》詩句「此處別離同落葉，朝朝分散敬亭秋」。這首詩是李白於公元753年（唐玄宗天寶十二載）冬在金陵（今江蘇南京）時所作，詩中主要表達作者對崔侍御的謝意與別情，表現了作者與友人之間的情誼。傅抱石借引宣城敬亭的文人典故，用以比擬即將離別的他與友人羅寄梅的真摯情誼。以小楷工整所寫近兩百餘字題識，則為畫家憶及兩人從安徽宣城旅居、離別、重新聚首重慶又將再次離別的前前後後近五年時光。1937年全面抗戰爆發，日軍侵擾南京，中央大學內撤，教員疏散。傅抱石奉命移居安徽宣城。在宣城考察石濤遺跡，徒步探訪雙塔、敬亭、虹橋諸跡，並請人拍攝照片，為《石濤上人年譜》一書收集「自然真實」資料。這本傅抱石最重要的著作因為羅寄梅協助得以完成，交誼益厚，隨後二人又輾轉入川。五年之後，與戰爭離亂之中，老友相會於傅抱石《壬午畫展》之上，自是感慨良多。羅寄梅旋將敦煌之行，傅抱石遂以敬亭雙塔之勝為友人夫婦志別。字裡行間自然流露的情誼，令人讀後印象之深。題識結尾處「它日東歸，倘再相將作宛陵游，則倉卒之制亦不無微意也」。傅抱石甚至暢想抗戰結束後，兩人若能聚首再去宣城故地，則《敬亭秋》此作將對於傅與羅兩人而言，則是更增添一層特殊的意義。
畫面所繪敬亭秋色，山勢險峻，蒼松俊俏，斜暉脈脈，雙塔藏於山巒之中，發古人之幽情。右下山路處有高士二人，冠服儼然，前後呼應，執仗而行。筆線揮灑縱恣，硬毫破鋒直寫山勢，勾、皴、擦一氣呵成，打破筆線與色墨的明顯分界，形色交融，語言風格特徵明顯，氣韻古穆沉雄。壬午（1942年）是傅抱石金剛坡時期最為重要的一年。這一年是傅抱石來金剛坡第四個年頭，他在重慶舉辦「壬午個展」，展出一百件近作。而本幅「敬亭秋」題為「壬午大寒前一日」，即個展之後的新作，石濤的履跡也是這一年繪畫作品中最為重要的題材。傅抱石先生在其壬午個展的自序中有這樣寫到：三月間，本企圖把石濤的一生，自出湘源，登匡廬，流連長干、敬亭、天都……寫成一部史畫，來紀念這位傷心磊落的藝人。而石濤大概在37歲到52歲之間駐錫宣城敬亭山南麓之廣教寺（俗名雙塔寺），《石濤畫語錄》基本也在此完成。所以敬亭是他遍訪石濤舊蹤的最重要的一站，傅抱石《敬亭秋》描繪的恰好是此地景色，畫面遠山處的雙塔，便是廣教寺雙塔。
敬亭山已成為中國文藝史一個最為重要的創作母題。唐代李白就寫下「眾鳥高飛盡，孤雲獨去閒。相看兩不厭，只有敬亭山」的詩句名篇，傅抱石與一千多年前的「詩仙」，由於共同熟悉的敬亭山而生發出了超越歷史時空的心靈共鳴，而《敬亭秋圖》就成為這一共鳴的有效導引。藉由此件作品，傅抱石創造了中國繪畫史上的「敬亭山」，由此觀之，《敬亭秋圖》蘊含著更深層次的藝術價值，更需要我們以更加寬闊深遠的歷史文化視野去理解它，認識它。如今有幸現身北京保利八週年秋拍，值得吾人珍之，寶之！

8:石魯1954年作開天闢地立軸，尺寸：115×82.5厘米，估價：RMB 15,000,000 ~ 18,000,000，成交價： RMB 17,250,000 ，成交時間： 2018-06-18 ，拍賣公司：中國嘉德國際拍賣有限公司，拍賣專場：中國嘉德2018春季拍賣會。

鈐印款識：鈐 印 石魯
題 識 風雨將臨。寫建設祖國的人們意。一九五四年石魯作。

9:吳湖帆1956年作庚桑古洞圖鏡片，尺寸：133×66.5厘米，估價：RMB 8,000,000 ~ 12,000,000，成交價： RMB 17,250,000 ，成交時間： 2012-12-31 ，拍賣公司：西泠印社拍賣有限公司，拍賣專場：2012秋季拍賣會。