陸小曼署款和印章

　　一代名媛陸小曼（1903—1965）是徐志摩的第二任妻子，芳姿秀美，才藝出眾，自幼受母親影響喜愛繪畫，少女時代曾學習油畫，喜好靜物寫生和風景臨摹。後師從劉海粟、賀天健、陳半丁等名家研習國畫，擅長淡墨和設色山水，兼及工筆花卉和仕女，格調幽雅淡遠，氣息清新秀潤，畫風細柔飄逸。劉海粟不吝稱譽：“繪畫頗見宋人院本的常規，是一代才女，曠世佳人。”

陸小曼

陸小曼《設色山水》手卷局部

陸小曼《綠淺紅深醉眼濃》花鳥立軸

陸小曼1943年作《江村漁家》

沈尹默、陸小曼書畫合璧成扇

　　1931年春，陸小曼精心繪製了一幅長近四米的手卷《設色山水》（原畫無題），畫面縝密清麗，脫俗淡雅，寄寓了畫家對神州大地錦繡河山的熱愛。全卷佈局精巧，以平遠構圖、散點透視，描繪出江南山水的秋色秋意，群山逶迤連綿，林木茂密蒼勁，山泉泠泠，茅舍掩映，遠山近水，疏密有致，氣韻暢達。作品賦色清幽，雅致悅目，意境遼闊，咫尺千里。徐志摩不勝歡喜，愛不釋手，裝裱後隨身攜帶，四處請托各界名流賜墨題跋，意在使之成為一幅別有意味、“很神氣的一大卷”，藉以激發陸小曼的創作興趣和熱情，不意在諸多文人學者間，引發了一段中國畫寫實與寫意孰高孰下的爭鳴。 

　　北大美學教授鄧以蟄（“兩彈元勳”鄧稼先之父），第一個在長捲上賦詩以讚：“華亭端的是前身，綠帶陰濃翠帶醺；肯向溪深林密處，巖根分我半簷雲。” 

　　徐志摩和陸小曼的一生摯友胡適把玩之餘，卻沒有盲目吹捧，他以融通中外的學力、“門外漢”的眼光，在鄧以蟄後面題寫了一首白話詩：“畫山要看山，畫馬要看馬；閉門造雲嵐，終算不得畫。小曼聰明人，莫走這條路；拼得死工夫，自成真意趣。”隨後又秉筆直言：“小曼學畫不久，就作這山水大幅，功力可不小！我是不懂畫的，但我對於這一道卻有一點很固執的意見，寫成韻語，博小曼一笑。”意指一個人做事要扎扎實實，畫畫亦然，看熟了山，研透了馬，下筆才崢嶸。落款時間為7月8日。 

　　數日後，徐志摩將長卷帶至南京。社會活動家、中國人權運動先驅楊杏佛看到胡適的“打油詩”和“規勸”後，很不以為然，認為文人畫家寄情山水，旨在抒發個人情感，大可不必為“寫實”所“桎梏”，於是在7月25日揮毫寫道：“手底忽現桃花源，胸中自有雲夢澤；造化遊戲成溪山，莫將耳目為梏桎。小曼作畫，適之譏其閉門造車，不知天下事物，皆出意匠，輕信經驗，必為造化小兒所笑也。質之適之，小曼、志摩以為何如？” 

　　畫家賀天健也有感而發，於“中秋後八日”在上海題寫道：“東坡論畫鄙形似，懶瓚雲山寫意多；摘得驪龍頷下物，何須粉本拓山阿。”高度認同楊杏佛的觀點，認為作畫不必拘泥於形似，應注重文人氣息，對胡適的“不解風情”（說陸小曼作此畫是“閉門造車”）大唱反調。 

　　畫家梁鼎銘則以曉暢平白的語言表達了相似意見：“畫山要看山，畫馬要看馬；閉門造雲嵐，終算不得畫。自然是不對的。如果不看山不看馬，不得已不免閉門造雲嵐，那就閉門要閉得緊，無論什麼人不許進來。只有自己一個人在家裡，說一句話：就是不要學某人某派的畫，只是要有我自己，雖然不像山、不像馬，確有我自己在裡，就得了。適之說，小曼聰明人，我也如此說，她一定能知道的。適之先生以為何如？再說一句話，就是看山畫山，看馬畫馬，也要畫的自己的山，自己的馬，否則不如照像何必畫。” 

　　畫家陳蝶野又緊隨其後題跋道：“今年春，予在湖上。三月歸，訪小曼，出示一卷，居然崇山疊嶺，雲煙之氣繚繞楮墨間，予不知小曼何自得此造詣也。志摩攜此卷北上，北歸而重展，居然題跋名家綴滿箋尾。小曼天性聰明，其作畫純任自然，自有其價值，固無待於名家之讚揚而後顯。但小曼決不可以此自滿，為學無止境，又不獨為畫然也。”寫罷又續畫了小幅貓蟬圖，署“蝶道人戲筆”數字，圖文並茂，妙趣橫生。 

　　11月19日，徐志摩搭乘飛機北上中途觸山，不幸罹難，隨行攜帶的手卷因存放在鐵篋中，未遭焚燬，成為徐志摩唯一且完好無損的遺物。人亡物存，陸小曼視此歷劫之物為最寶貴的紀念，一直珍藏身邊。此後，潛心書畫，以丹青度化人生，作品入選新中國第一次、第二次全國畫展；1958年，如願加入上海美術家協會，又被聘為上海中國畫院專業畫師，書寫了一道屬於自己的亮麗風景。而那幅手卷，因為薈萃了名家纍纍題跋而熠熠生輝，更見證了過往歲月文人交往的風雅逸事，富於極高的藝術價值。 

　　1965年4月，陸小曼病危。臨終前，她將《設色山水》手卷，連同梁啟超書贈徐志摩的“臨流此意”集句聯、未及印刷的《徐志摩全集》紙版和樣本，交給徐志摩的表妹夫、古建築園林專家陳從周保管。“文革”前夕，陳從周將前兩者捐贈給浙江省博物館，並在手卷末寫了一段說明：“此小曼早歲之作品。志摩於一九三一年夏帶至北京征題，旋復攜滬以示小曼。是歲冬，志摩去京墜機，篋中仍攜此卷自隨，歷劫之物，良足念也。”2018年9月8日至11月18日，該手卷在杭州工藝美術博物館曾驚艷展出，當然這一切都是後話了。