鄭板橋是「揚州八怪」中的重要代表人物之一，其書畫世稱為「三絕」，是清代具有代表性的文人畫家。鄭板橋先生的一生只畫蘭、竹、石，自稱「四時不謝之蘭，百節長青之竹，萬古不敗之石，千秋不變之人」。其代表作品有《清光留照圖》、《蘭竹芳馨圖》。

圖1:鄭板橋1756年作 竹石蘭蕙圖 立軸 紙本；成交價:RMB 　46,000,000；尺寸：186.5×96厘米；拍賣公司：北京匡時國際拍賣有限公司；成交時間：2011-06-07。畫面繪幾叢修竹立於岩石之前，下有蘭蕙映襯，恰如天成，呈自然之趣。修竹安排錯落有致，竹竿細密卻透著力量，竹葉以硬毫之筆挑、剃出來，且呈隸書之撇捺，竹干亦如篆書之筆意，搖曳而生姿。據板橋自題《墨竹圖》云：「東坡、魯直作書非作竹也，而吾之畫竹往往學之。黃書飄灑而瘦，吾竹中瘦葉學之；東坡書短悍而肥，吾竹中肥葉學之。」畫竹之法從書法用筆中來，此圖體現的尤為明顯。高竹瘦葉撐滿畫面，乃以淡墨黃體瘦筆來處理；畫面最重處的肥葉選擇以濃墨蘇體肥鋒描繪，既與高竹、岩石區別開來，又加重了畫面感，可謂「適其天，全其性」。

鄭板橋先生的書法藝術的造詣上多以蘭草竹石為主，是中國書法史上是獨樹一幟。

鄭板橋先生繪畫的特徵，多以蘭草竹石為主，其蘭竹成為其心靈的鄭板橋書法藝術，通過隸體摻人行楷，自稱為「六分半書」，其大體是隸書，但參雜了楷、行、篆、草等別的書體。

圖2:鄭板橋1764年作 竹石圖 立軸 水墨紙本；成交價:RMB 　37,950,000；尺寸：195×100.2厘米；拍賣公司：北京翰海拍賣有限公司；成交時間：2011-11-17。這幅圖中的石先勾勒出狀貌嶙峋，再輔以焦墨的皴擦，而畫竹則以濕墨表現植物的水份和生機，濃淡對照富於層次，竹有凌雲之志，竹葉簡勁不帶一點風中飄逸彎折之態，這都是為了襯托其堅固不移的氣節。

從其鄭板橋先生的章法上看，他可以將大小、長短、方圓、肥瘦、疏密錯落之間進行穿插，如「亂石鋪街」，看似飄灑實則含著規矩，整體的跳躍靈動感非常強烈。

圖3:鄭板橋雙松蘭竹圖 立軸 水墨紙本；成交價:RMB 　33,600,000；尺寸：245×123.5厘米；拍賣公司：北京翰海拍賣有限公司；成交時間：2010-12-11。此圖是鄭燮贈與友人的，畫中以雙松喻人，讚譽立先、煥文二位友人志懷高遠。鄭燮最喜畫蘭、竹，畫松相對較少見，本幅以松樹為主體，筆法蒼勁老辣，用墨色濃淡做空間前後的區分，松圖繁密而不擁塞，結構清晰。蘭、竹置於陡峭的岩石之間，天相自然，秀逸灑脫中更見一種頑強的生命力。蘭竹以細筆勾勒的雙鉤法描繪，與闊筆放縱的松樹在技法上形成鮮明的對比，同時豐富了畫面內容，起到了補充畫意，增強主題內涵的作用。

從其鄭板橋先生乾隆年間所作的《行書論書》橫幅上看，這幅書畫作品採用了泰州鄧氏羊毫筆，具有著整副作品結字大大小小，筆劃粗粗細細，在其節律中顯露出骨力和神采。

從其鄭板橋先生的繪畫藝術上看，具有著「詩發難畫之意」。

圖4:鄭板橋1763年作 竹石圖 立軸 紙本；成交價:RMB 　32,200,000；尺寸：182×96.5厘米；拍賣公司：北京匡時國際拍賣有限公司；成交時間：2011-12-04。此幅《竹石圖》作於1763年2月，本年三月三是鄭板橋的老友兩淮鹽運史盧雅雨最後一次組織虹橋修禊大會，在這次虹
橋大會上發生了有名的板橋與袁枚初遇。為了參加這次盛會板橋先生早早的就來到了揚州，並為世交老友碧岑先生揮毫創作了這幅《竹石圖》。此畫尺寸巨大，可謂罕見。創作時間上為畫家藝術最成熟期，用筆老辣多變，畫面疏朗而意境幽遠，詩書畫印四絕集於一身。在畫中板橋題畫曰：「竹石相交萬萬年，兩家節介本天然。請看十月清霜後，一種蒼蒼籠碧煙。」描寫竹與石相伴生長，天長地久，竹石的氣節天然的一樣，即使經過風霜雨雪後，依然不會改變。雖然在寫竹石，但重在突出氣節操守，體現了板橋和碧岑兩人良好的關係，也反襯了作者本人一生與竹石一樣高傲的氣節。

從其繪畫的特徵上看，具有著將其生活經歷、生活中的酸甜苦辣都描述出，看透世態炎涼的心境展現的淋漓盡致；鄭板橋先生的題畫詩已經擺脫了傳統單純的以詩就畫，每畫必定題詩，有題必定佳，詩畫進行了完美的結合。

圖5:鄭板橋1762年作 七賢圖 立軸 水墨紙本 ；成交價:RMB 　31,625,000；尺寸：193×114厘米；拍賣公司：北京保利國際拍賣有限公司；成交時間：2017-06-05。本幅為板橋七十歲所作《七賢圖》，描繪修竹七枝，以七竹比喻七賢，竹姿疏落有致，竹節傲然挺立，具有一種剛正和倔強不馴之氣。圖中所繪墨竹七枝，其中有二竹與五竹交錯，伸延直出畫外，三竹竿用濃墨，四竹竿用淡墨，前後交迭，虛實相生，此所謂：「一竿瘦」，名曰「細竹」，細而不弱，堅韌挺拔，富有彈性。具有「清雅脫」之美。竹葉呈「介」字「個」字，濃淡相宜，乾濕並兼，疏密相間，極富變化之妙。左方長題，是板橋所創的「六分半書」，關於六分半書的特點，板橋曾自言：「以漢八分雜入楷、行、草。」
四行書法用筆剛柔方圓兼取，錯落有致，窮極變化。

胸中之竹和手中之竹都是眼中之竹的昇華，例如：《竹石圖》上看，畫幅上三兩枝瘦勁的竹子，從其石縫中挺然後立，堅忍不拔，遇風不倒的特徵，抒發了自己灑脫、豁達的胸襟；《濰縣署中畫竹呈年伯包大中丞括》透過畫和詩，將鄭板橋先生的性格特徵展現的淋漓盡致，畫中的竹葉中有了形象的擴展，救濟災民的場景一幕幕的展現出來，濃濃的情意、兩袖清風的特徵通過竹子展現出來。

圖6:鄭板橋乾隆丙子（1756年）作 竹石蘭蕙圖 立軸
水墨紙本；成交價:RMB 　25,300,000；尺寸：186.5×97厘米；拍賣公司：中國嘉德國際拍賣有限公司；成交時間：2016-05-15。鄭板橋為官，清正廉明，極盡一個文化人的道德與良心，「些小吾曹州縣吏，一枝一葉總關情。」寫出了他以民為本的廉吏形象。後從濰縣解組歸，便以鬻畫賣字為生，不使人間造孽錢，文人傲氣躍然紙墨。此圖寫叢竹數竿，有二枝勁挺直上，郁然有凌雲之致，其下嫩竹、蘭蕙搖曳於左右，若兒孫之相攜扶助。其後崖石斜出，墨竹右傾，石則左仰，力量呈向背之勢，更於右方以濃墨題詩數行，下方益現平衡、穩重，暗示根基之平穩貼妥。據其詩題知為某卞姓的劉氏太夫人祝壽之作，故畫面構思皆不離其祝頌主題。化俗為雅，板橋自是箇中高手，故其畫受當時及後世之追捧，親民而不故作高深，是其原因之一。此圖幅式巨大，是其精作。

從其鄭板橋先生刻畫的蘭花圖上看，透露出做人勝不驕敗不餒以及平常心態的胸襟，做人就像蘭花一樣幽靜、持久、清香的高貴氣質，意境較為的悠長。例如：《荊棘叢蘭石圖》題云：「滿幅皆君子，其後以荊棘終之何也？蓋君子能容納小人，無小人亦不能成君子，故棘中之蘭，其花更碩茂矣」將其心境展現的淋漓盡致。

圖7:鄭板橋墨竹蘭石圖 立軸 水墨紙本；成交價:RMB 　17,820,360；尺寸：136×74厘米；拍賣公司：保利香港拍賣有限公司；成交時間：2016-04-04。此幅《墨蘭竹石圖》便是其晚年畫意入境的代表佳作。畫作繪峭巖墨竹，筆意縱情，隨意揮毫，秀勁絕倫。竹葉用書法入味，一撇一捺間繪出竹葉的生動之感，竹節疏朗挺拔。山石看似隨意勾畫，卻畫出蒼拙潤澤之感。蘭草和竹石用筆極簡。乾淨利落，用筆氣貫合一，絲毫沒有懈怠之筆。整幅畫作寫出竹之神、品。畫中又題字「石多於蘭，蘭多於竹。無紫無紅，惟青惟綠，是為君子之谷。」字裡行間流露出了鄭燮老人不染塵世，虛懷若谷，心懷天下的君子情懷。

鄭板橋先生一生中，對於書畫事業的奮鬥可以說是有了非常大的貢獻。一生坎坷、生活拮据的少年生活使他對於生活有了更多的感悟。

圖8:鄭板橋1756年作 竹石圖 立軸 紙本；成交價:RMB 　18,630,000；尺寸：167.5×105.5厘米；拍賣公司：上海匡時拍賣有限公司；成交時間：2017-11-05。本幅寫湖石一尊，疏篁數枝，佈局疏朗，清氣襲人。正側、高下、濃淡、乾濕，聊聊數筆，寫盡露竹新晴動人風姿。左方長題「客舍新晴，晨起看竹，露浮葉上，日在梢頭，胸中勃勃，遂有畫意。其實胸中之竹，並不是眼中之竹也。因而磨墨展紙運筆，又是一格，其實手中之竹，又不是意中之竹也。步步變相，莫可端倪，其天機流露，有莫知其然而然者，獨畫雲乎哉？乾隆丙子，板橋鄭燮畫並題」。洋洋灑灑，一氣呵成，想見其筆飛墨舞，志得意滿之狀。值得說明的是，這段關於審美形象創作構思的著名畫論，曾被全文收錄於《板橋年譜》。畫竹「三段論」之後曾被板橋屢屢提及，是其對宋代文同「胸有成竹」說的進一步豐富和發展。