古董台灣搜集整理，文物修復最嚴峻的問題是什麼？

近日，一位山西廣勝寺的壁畫修復師走紅互聯網。多家媒體及微信公號引用這個「長得像金喜善」的年輕女孩在微博發表的修復壁畫的圖片和日記，對她進行報道，這引起了網友的廣泛關注和討論，將之譽為「既有顏值又有情懷」。

稱讚之後，隨之而來的卻是輿論反轉的尷尬。不少文博專業人士撰文質疑這位修復師的壁畫修復水平，提出修復之後壁畫人物臉部的線條比例走樣、顏色深淺不一、原本斷線的地方也被連接起來等問題。這一事件，以廣勝寺官方發佈聲明，宣稱這位「網紅」壁畫師並非修復公司的正式員工，而是「實習生」，現已離開該公司而告終。

輿論風波的結束，不意味著思考和討論的終止。這一事件，其實從多個角度反映出了當下文博事業所面臨的問題，值得我們關注。

首先，是專業人才的匱乏。專業的人做專業的事，壁畫修復這種對技術性要求極高的複雜工作更應如此。之所以最後會被一個實習生搞砸，歸根結底是因為專業修復人才太過稀缺。目前，儘管國內有些高校已經開辦了文物保護和修復專業，但較之於龐大的文物數量以及相關工作的廣泛涉及面，人才的供給仍然嚴重不足。更加令人感到惋惜的是，一方面是人才的匱乏，而另一方面，不少經驗豐富的匠人的祖傳手藝卻後繼乏人。要知道，雖然他們的文化程度可能不高，但在文物修復方面能起到的作用，絕對不比科班出身的學院派遜色。如何加大專業人才的供給，傳承匠人的技藝，這是一個問題。