有書友問，為什麼蘇軾的書法喜歡歪著寫，而趙孟頫的手札卻總是豎直的？兩個人在追求上是有差異的。東坡政治文學皆有大抱負，書畫於他只是表情之工具，他在書法上隨手而作、不事推求，表現的是一種文人意趣，趣味的張揚有時候是會帶有明顯特徵的，作為宋人尚意的代表，東坡的書法勢取欹側，寫出了非常獨特的趣味。

趙松雪呢，他在技法上的高度，可以說羲獻以降罕有其匹，筆下如有神仙力，雍容溫雅、遒麗多姿。尤其盛年書法更是返樸歸真，達到極高的境界。元人以後可說一直籠罩在他的陰影下，也一直在反他，但始終沒有一個人能超越他。當然，這並不是說誰比誰高明。孫過庭《書譜》裡有這樣一段話：「初學分佈，但求平正；既知平正，務追險絕；既能險絕，復歸平正。」此論不適於不同人之間的橫向簡單比較，它是一個人在不同階段時風格取向上的寫照。

蘇東坡與趙松雪，兩人一得意趣而筆法俊美，一取神技又韻味盎然，都是我最推崇的。今天便為大家分享趙孟頫的書札。

趙孟頫的《行書十札卷》十通尺牘合裝卷，為趙孟頫致好友石民瞻書信九札，致高仁卿一札。石民瞻號汾亭，江蘇人，好書畫，曾為官九 江等地。早年便與趙孟頫為友，後成親家。仁卿即高復禮，河南人，官兵部侍郎，是石民瞻親戚。所以趙孟 頫、石民瞻、高復禮三人即具友情，亦有親情，關係甚為密切。十件書札原為石民瞻珍藏，其臨歿時贈給友 人戴氏；明代，張黼從戴家購得，後張家一直傳遞五代；入清後，是卷為王鴻緒所得，王鴻緒的兒子又將其 獻給乾隆帝，因內府貯趙跡甚多，乾隆十六年，本卷又還給王家。後又經潘延齡、羅天池、裴景福、伍元惠等 人收藏。

全卷橫為五千三百一十五毫米，卷末後人題跋甚多，現藏於上海博物館。關於十札書信書寫的時 間，有的專家認為是趙氏四十六歲至五十六歲時書寫，亦有的專家以為是四十二歲至四十六歲時書寫。盡 管這些專家意見不一，但都認為，十札書信系趙氏盛年所書。

這十通書札為親友之間關於家庭瑣事的通信，寫來信手隨意，自然地流露出作者的性情意趣和功力修養。書卷中真、草間出，映帶勻美，較之正規書作，字形更多抑揚、跌宕之態，流溢出溫雅清朗的審美意蘊。筆意婉轉停勻，妍潤多姿，展現出書家一圓、二潤、三熟的獨特藝術風格。