宋徽宗和瘦金書

田吉夫

近幾年,一些書畫界朋友常建議我寫點關於瘦金書方面的東西,自己覺得還有欠缺或才疏學淺不敢妄言。前幾天隨意上網查看關於瘦金書,發現對此關注的人實在不少。究其原因大概有兩種:一是2002年中國嘉德春季拍賣會上宋徽宗的一幅《寫生珍禽圖》創下中國書畫在全球最高價的影響。二是確實有一大批書畫愛好者真正喜歡瘦金書。我被酷愛瘦金書法的朋友們所感動,有一位愛好者索性把他搜集的宋徽宗瘦金書和近、當代瘦金書書法作品在網上進行了分類展示.那股認真勁真叫我自愧不如。中國書法網藝術論壇中關於瘦金書方面的文章也實在不少，有一名作者對趙佶的書法從美學和心理學等方面做了一番研究，但由於對瘦金書瞭解不夠，不知道趙佶還寫過行書因此切入點不對、文章似乎也就失去意義了。於是，我把從師研習瘦金書二十餘年的粗淺體會整理出來，貢獻給愛好瘦金書的朋友們,並以此慰籍恩師郝幼權先生的在天之靈。

大凡介紹宋徽宗及其作品的文章都近乎雷同,主要為姓趙名佶(1082-1135)在政治上昏庸腐敗,在書畫領域是極富才華的藝術家。對人物的定論都是以生性輕佻、放蕩無羈、昏庸皇帝等詞來形容,一個亡國之君用什麼詞來表述似乎都不過份，但是否應從歷史的觀點來評論一個人呢？或許用「不務正業」更為恰當，或許他就不應該作皇帝。宋徽宗之酷愛書畫,可謂中國歷代帝王之冠。他不僅擅文辭、通音律、精鑒別，其書畫造詣置於一流書畫家中也卓然出群。他是我國歷史上第一位將詩、書、畫融為一體的大藝術家。宋代的書法演變以蔡襄、蘇軾、黃庭堅、米芾為代表，在創作上由遵古人的方法後創新使書法得以發展，而在當時來說富有開創新性的人物是皇帝宋徽宗。從他能在書法領域裡得到如此成就，我想即使天才不下一番工夫也是不行的。用現代人的觀點，巴金老人家對政治不敏感，其精力都用在了寫作．那麼數學家陳景潤當科技組長又能勝任否？當然時代不同了不可比擬，就事論事還是談談瘦金書吧。

瘦金書即瘦金體，實為瘦筋書、瘦勁書之美稱,也有人稱之為繡金書，是人們對宋徽宗所獨創楷書的稱謂。南宋周密所說的「徽宗定鼎杯，瘦金書。」是較早記載宋徽宗的文字。關於徽宗書法的淵源主要來源於薛稷、薛曜、褚遂良和黃庭堅，這也是至今書家比較一致的認識。其實，徽宗也臨過王羲之的《蘭亭序》，

難道他的筆筆呼應，凌空取勢不是從中獲取營養嗎？那麼他《御鷹圖》題字的豎劃用筆又是否吸取有顏體的成份呢？其實宋徽宗的瘦金書也是在不斷變化和發展的。

趙佶的楷書《千字文》應為瘦金書的最初代表作。書於崇寧三年（1104年），趙佶時年二十二歲。

其筆直如矢，勁如鐵，真可謂鐵畫銀鉤、瘦不露骨。結體上縱伸橫逸且內緊外延。遵循「書到瘦硬方精神」的古訓，

趙佶《瑞鶴圖卷》絹本設色 51×138.2cm 遼寧省博物館藏

通過中鋒把畫蘭竹葉、竹節、鶴頭、鶴嘴、鶴膝之法，巧妙地運用到書法的點線藝術中來。這一作品代表其創作瘦金書的初衷。該書雖為楷書範疇，但因運筆速度較快、順勢而就，字的大小和結構並不完全統一。但法度十分嚴謹。近來，在計算機字庫中出現的瘦金書就是根據此帖完成的，由於原有字數的限制和對瘦金書法的研究不夠。作為應用文字，有些字還需推敲。如在字體的大小和結構上視覺不統一，個別用筆不到位。

《穠芳詩帖》，是趙佶瘦金書的又一代表作，

宋徽宗趙佶《穠芳詩帖》卷，絹本 楷書 27.2×265.9cm 台北故宮博物院藏

這一作品是在其楷書《千字文》的基礎上得以發展的。特點主要表現在書法結體瀟灑，筆致勁健，用筆進一步嫻熟、流暢，控制筆勢的能力也進一步加強，從字的大小和結構上基本達到視覺上的統一效果，並在筆畫運用上開始追求一些微小變化和厚重之感。這是瘦金楷書成熟的標誌。清代陳邦彥曾跋趙枯瘦金書《穠芳詩帖》：「此卷以畫法作書，脫去筆墨畦逕，行間如幽蘭叢竹，泠泠作風雨聲。」既是對這一詩帖的評贊，也是對「瘦金書」的藝術效果的很好概括。

此後趙佶的瘦金書仍在不斷探索和追求變化上下功夫，並從其他字體中獲取營養。他還常根據繪畫的佈局使書法作品加以變化，不拘一格。從宋徽宗的《欲借風霜二詩帖》，

趙佶《欲借風霜二詩帖》紙本　楷書 33.2×63cm 台北故宮博物院藏

《閏中秋月》的楷行到《牡丹詩帖》、

《牡丹詩帖》

《瑞鷹圖》、《祥龍石圖》的向行書過度的行楷，其提按、頓挫與粗細變化，顯示出氣韻盎然、流暢、飄逸和靈動，同時具有濃郁的書卷之氣，這些都代表著趙佶不同時期瘦金書的發展變化.。

趙佶的行書如《蔡行敕卷》

宋 趙佶 《蔡行敕卷》金箋紙 行書 35.5 × 214.6 cm 遼寧省博物館藏

已不再具有瘦金楷書創作的初衷，也不再追求楷書的筆畫特點，在應用筆法和結構上也有了很大的改變，更加突出用筆的流暢和氣勢貫通。但從中鋒運筆的一些筆劃特徵和個別結構中還可尋找到瘦金書的存在。至於他的草書，如《草書千字文》是宋徽宗趙佶傳世的狂草作品。作於1112年，寫在一張整幅描金雲龍箋上。是宋徽宗四十歲時的精意作品，筆勢奔放流暢，變幻莫測，一氣呵成，頗為壯觀。

等則通過中鋒筆韻的變化來展示遙相呼應、氣勢磅礡的神韻，從而達到抒懷和忘我的最高境界。此時，已沒有了瘦金書的痕跡，只有通過中鋒筆韻的變化方能尋找一點蹤影了。草書的爐火純青使後世論者給予「絲毫不亞於盛唐時期的草書書聖張旭與懷素」的評價。有的或評為「天下第一草書」，這也無非是人們的喜愛程度相對而言。其實，作為書法每種字體或每個人都各有不同、各有所長。

趙佶《草書紈扇》 絹本 直徑28.4厘米 上海博物館藏

瘦金書自北宋宋徽宗創體之後，經南宋、元、明、清，至民國，八百年間未見有習者碑帖面世。傳說金章宗寫瘦金書可以亂真，郝幼權先生和我曾對《歷代帝王書法》一書中，金章宗的字加以研究，認為運筆習慣和宋徽宗無異，且僅一幅作品，未必是金章宗所書。於非闇（1887-1959）是近現代中國畫史上致力於工筆花鳥畫研究與創作的卓有成就的畫家，他也寫過瘦金書，但只限於臨摹題畫。

因宋徽宗代表作《千字文》的帖子一直藏於「內府」，解放後才印行，所以他學字時可能未曾見到此帖。也有一些書法大家曾寫過瘦金書，後形成了自己風格，但由於完全失去了瘦金的最初創意及筆劃特徵，那麼也就不能在稱其為瘦金書了。

《瘦金書唐律詩字帖》的問世，揭開了瘦金書創體以來的新篇章。

其主要特點在於繼承了瘦金書楷書筆法，吸收顏體等唐帖字體的結構，形成了自己的以疏朗開闊為特點的瘦金書風格。其優勢在於其結構相對容易掌握，視覺上比較統一，但又不失瘦金特點，更易於被大眾所接受。自徽宗以來少有瘦金習者，主要是因其難，往往因習帖多年看不到成果而棄之。郝幼權先生的字帖彌補了這一缺憾。儘管當時由於身體等原因，此書出版比較倉促，尚有不完善之處。但此帖的作用仍在瘦金書的繼承和發展上填補了時代的空白。

郝幼權先生生於1927年，吉林省九台市人，4歲時，東北淪為日本帝國主義殖民地，因出身大戶人家，其父對政治失去信心，經常有一些文人墨客聚到家中，把酒論詩。先生正是在這樣氛圍中長大的。讀完小學後，他投師當時著名學者劉化郡先生學習書法繪畫、詩詞、經史等。1950年，郝幼權以優異成績考入長春電影製片廠任字幕高級美術師。中國書法家協會首批會員。在中國第一屆書法展時，有評論家說他的瘦金書幾乎達到「亂真」的程度，被尊為「吉林一絕」，著名書法理論家陳振濂認為：在全國學「瘦金書」的四人中，郝幼權當居首位（參見劉啟林教授《古今書法要論》280頁）。後來，郝先生把瘦金書傳播海外，進而被譽為「海內一絕」，及「當代瘦金第一人」。郝幼權先生曾在《東北三省花鳥畫展》上榮獲過一等獎。我想他正是因為有詩詞、國畫、古典文學等方面的資深造詣和文化底蘊，才有今天瘦金書的如此成就。正像他常說的「不學中國傳統文化、歷史，寫不好書法。」

我學書法是從家父拋給的一本柳公權《玄秘塔》入手，後習顏、二王等唐貼。80年代投師被譽為「當代瘦金第一人」的郝幼權先生，為第一個學生，學習瘦金書法、古詩詞等。從宋徽宗的楷書《千字文》入手，後對其行、草書認真學習加以研究，由於當時學書常臨池至次日凌晨深得先生喜愛，於1992年在長春日報發表署名文章讚許我「深得瘦金筆法，雛鳳清於老鳳聲也。」先生還經常對我寫瘦金榜書進行鼓勵，他曾對我風趣地說：「你若能把瘦金榜書寫好那也是一絕，宋徽宗當時也未曾做到呢」。正是先生的鼓勵使我的學習不敢怠慢。1999年先生故去後，我也曾得到過著名書法家周昔非先生的教誨，從薛、褚、黃用筆到瘦金書的演變使我記憶深刻，我也曾對此學習並在筆法變化上得以應用。書壇前輩陳啟弟先生對我也多有教誨，曾指點我對趙佶的草書多讀多練，廣納不同書體，融會把握。2004年，著名書法家姚俊卿先生回長舉辦70歲師生展時，先生對我的每一幅參展作品進行了細緻點評指教，得到讚許和認可。尤其在瘦金榜書上就如何學習和借鑒顏真卿《勤禮碑》、《告身》及王羲之等給予指導。之後，我也常通過電話或信函請教。2005年，長影建廠七十週年之際，又得以先生榜書和多種書體的示範教學，受益匪淺。

現在，我把學習瘦金書法的一點個人體會和學習的經歷同愛好瘦金書的朋友進行交流，希望能提供一點參考和幫助。同時，也希望能夠得到方家的指教。此為我之所願，果能如此，足矣！