康熙時期的青花瓷器，在我國的陶瓷發展史上有著極其重要的歷史地位，它以胎釉精純，髮色青翠，造型多樣，紋飾優美而久負盛名，這是清代歷朝青花瓷器都無法與之相比的。

康熙青花風景紋罐

一、康熙青花瓷器產生的背景

1644年，清王朝定都北京。隨著清初順治時期社會經濟和政治上的初步穩定，至康熙時社會生產力和人民生活都有了不同程度的恢復和發展。而康熙皇帝本人作為中國歷史上在位時間最長的皇帝，他在潛心於漢文化的同時學習和引進了大量西方先進技術，各方面都取得了光輝的成就。

在瓷器的生產燒製方面，清政府首先於順治二年宣佈:「除轄直省匠籍，免征京班匠價。」廢除了明代以來的匠籍制度。而後又於康熙二年實行「班匠價銀，改入條鞭內徵收。」這一系列制度的改革，在一定程度上減輕了農民和工匠在封建人身依附關係上的束縛，促進了陶瓷業的長足發展。但由於瓷器的主要產地江西，一直處在南明抗清活動最為頻繁的地區，再加之康熙十三年(1674年)平三藩戰爭的影響，陶瓷生產受到了一定程度的破壞。直到康熙十九年(1680年)景德鎮首先恢復了御器廠，陶瓷生產也逐漸走向正軌，而後又實行了將一定量宮廷官窯瓷放置於民窯裡最好的位置中燒製，即所謂「官搭民燒」。這種燒製方式的實行，使得民窯燒造技藝有所發展。另一方面，民窯瓷器也同樣的發揮著重要作用。康熙民窯瓷器以青花瓷為主，與官窯瓷器相比，雖然總體質量遜於官窯，但在藝術表現上，它不受形式上的約束，且勇於探索，大膽創造將實用與觀賞融為一體，綻放著旺盛的生命力。官窯瓷器的燒造，雖有種種限制，但由於宮廷的財力和威信，優秀的工匠常被聚集起來，在文人士大夫的參與指導下，表現出他們對美的理想，創造出美的作品。正如《清史稿》卷五O五中記錄的那樣:「參股今之式，運從新意，備諸巧妙，於彩繪人物、山水、花鳥各極其勝，及成，其精美過於明代諸窯。」

清康熙 青花開光花卉紋蓋罐

二、鑒定康熙青花瓷器需要瞭解的款識

鑒定康熙青花瓷器需要把握的方面很多，瞭解其款識種類和特點也是一個重要的方面。

康熙早期，朝廷唯恐瓷器損壞後連同本朝年號同棄於廢土之中，故有「不尚尊號」的習慣。故很少具本朝年款者。而堂名，齋名和花押款卻廣為流行，還可見到繪製圖案於外底上的器物，但其中的祭器，於外壁上可偶見紀年款。書寫最多的當屬前朝年款。

故宮博物院藏清康熙青花龍紋瓶底部的款識

康熙十九年，清代官窯始建，同時也進入了康熙青花瓷發展的中期。同時也開始大量書寫本朝年款，為六字「大清康熙年制」。四字「康熙年制」的青花楷書款，均書於器底和內心，其中可見的有單圈，雙圈;無圈，雙方框、雙長方框、凹雕、凸雕、楷書、草書、六字三行，六字兩行、四字二行等，還見有閒章款、雙圈無字款、堂名款、吉語款、繪有如秋葉、團鶴之類的花押圖記款以及完全無款者。

到了康熙晚期，青花瓷器中的款識可謂繁雜多樣除了已有的具本朝年款者，另有干支紀年款，吉語款以及大量的堂名、齋名款出現在了器物的底部。著名的如「康熙辛亥中和堂制」等。圖形花押者也可見到。

康熙青花瓷器底部的圖案款

康熙青花瓷器的題款特點鮮明，無論在字體的寫法或款識的佈局上，在清代都是最為豐富的，綜合起來有以下幾種：

1、紀年款 。主要是青花「大清康熙年制」六字楷書款，少見篆書款和草書款，字體雄健有力，端莊工整，字與字之間距離比較大。仿寫前朝款識有宣德款、成化款、嘉靖款、萬曆款，其中有官窯青花也有民窯青花。

2、堂名款。又稱「家堂款」。此種款識在清代較為流行，多數是民窯青花款，有「復香軒之清制」、「松柏堂制」、「美玉堂」、「三元堂制」、「永興堂制」、「聚星堂制」、「來雨堂博古制」、「珍玉堂制」、「彩玉堂制」、「安素草堂」、「奇玉堂制」等。

3、吉言讚頌款。此類款識主要有「杏林春宴」、「世德留芳，祿在其中」、「滄浪綠水」、「奇石寶鼎之珍」、「益友珍玩」、「清玉寶鼎之珍」、「博古雅玩」、「永慶奇珍」、「美玉」、「玩玉」等。

4、標誌、圖案、花押款。有樹葉、梅花、海螺、小兔、雙魚、靈芝、荷花、鼎爐、方勝、冊本、爵杯、花卉等。本文展示的是康熙時期青花瓷器上的標誌、圖案、花押款三種款識，每個標本第一張照片展示的是正面紋飾，第二張照片展示的是款識，以供學習、研究時參考。　

雙魚款

　　海螺款

　圖案款

　花卉款

圖案款

　蘭草款

　鼎爐款

方勝款

圖案款

圖案款

　方勝款

　圖案款

　圖案款

　海螺款圖案款

雙魚盤腸結花押款

　雙瑞字款

福字花押款

　花卉款

　　圖案款

　　雙瑞字款

　海螺款圖案款

圖案款

花押款

花押款

雙魚款

　花押款

樹葉款

樹葉款

花籃圖案款

本文轉載自古玩元素網微信公眾號（shgudong）