如何判斷當代藝術品收藏價值是否極強?縱觀青年藝術家的藝術作品，透過作品的表現形式去尋求根本時，我們不難發現，這些作品很難具備老藝術家作品中那些滄桑糅雜的意念，整體相對比較單純、淺顯，藝術性並不豐富，但善於突破、勇於創新，不陳世守舊。那麼，如何判斷當代藝術品收藏價值是否極強呢?

1、打破相互交叉的三種評判標準

在當代藝術作品當中，藝術作品的好壞得自於不同的評判標準，雖然不同的人對同一件作品有不同的看法，但總的來說有三種，分別是學術評價標準、藝術評價標準、市場評價標準。

學術評價標準主要是指這件藝術作品在學術上是否突破了前人所建立的理論體系，是否有創新;而藝術評價標準是藝術作品是否具有很強的審美性，是否能夠令人感到美的愉悅;市場評價標準是這件藝術品到底能夠值多少錢，關注是作品的價值尺度問題。而這三種評判標準在現實當中並非是隔離開的，而是相互交叉相互影響。而不同的人群自然而然的選擇了其中的一個評價標準對藝術作品進行解構，例如高校教授和批評家都注重的是學術評價標準，而畫商和企業都注重的是市場價值。但值的指出的是收藏家如果將這三種評價標準單獨隔離開去選取作品，那麼就很容易的陷入形而上的藝術審美價值觀。面對中國目前的第一市場與第二市場相互混淆的市場當中，必須將三種評價標準相統一起來，在分析之後進行綜合，然後根據所得到的數據進行選取作品。雖然在今天的藝術市場當中，在缺乏社會共識的關係很難將其綜合起來，但收藏家必須得這樣做，選取藝術作品時才不會盲目。

2、摒棄藝術的偏好性

當代藝術的形式多樣性決定了藝術的審美愛好性也是廣泛的，這對於藝術愛好者無可厚非的，沒有規定必須要喜歡哪一種藝術。但對於藝術收藏家來說，這種藝術的偏好性要避免，在藝術作品的選擇性上不能只看目前的藝術市場情態，更要看到藝術市場未來的發展走向。我記得黃河清在《藝術的陰謀》一書當中，將備受爭議的中國當代藝術的特點定為“西方藝術，中國製造”，指的說應用西方的材料、媒介融合中國的繪畫元素進行藝術創作。這不僅是收藏家的事，也是藝術家的事，藝術家在進行藝術創作的時候不能單獨的為了迎合某一個藝術市場而進行藝術創作，這樣的藝術作品只要一旦過了當時的市場語境，其藝術價值馬上就會發生變化，變得投資失敗。

例如，在今年的各大專業院校畢業展中，有幾件油畫系專業的學生創作的藝術作品，有寫實的、有抽像的、也有裝置，他們的繪畫藝術語言和形式不一樣。繪畫語言並沒有高低之分，也就不能用來評價藝術作品的好與壞和收藏價值的高低。無論是裝置作品還是寫實、抽像油畫，其繪畫作品只要順應時代價值觀的發展潮流和社會語境，能夠深刻的反映社會所存在的價值問題，就是一件優秀的作品。收藏家面對當代藝術作品時，必須摒棄自己的藝術愛好，與普世價值相結合，具有一定的借鑒作用。

3.與藝術市場對弈

收藏家是藝術市場流通當中一個很重要的環節，無論是第一市場還是第二市場都有收藏家的影子出現。為什麼說是收藏家要與藝術市場對弈呢?這就必須提出一個概念——時間性。

收藏家將藝術品收藏之後，除了少數的一些收藏家是真正的對藝術作品喜愛，進行收藏之外，其餘的大部分藝術收藏家與其說是收藏，更貼切的說是藝術品的投資，談到投資，就講究藝術品的價值問題，藝術品投入到市場當中是升值還是貶值，這完全是在藝術收藏家的收藏時所決定的。如果一位收藏家不能準確判斷出一件藝術品的藝術場中的實際價值，只是急於將藝術品流放到市場當中，那麼無論如何，這位收藏家是賺不了錢的。時間性是調節藝術品在藝術市場當中的一個重要槓桿。收藏家正確評估出一件藝術品的價值之後，應該將藝術品在藝術市場當中沉澱，不讓其流通，等這位藝術家若干年成功之後，再將藝術品流通出來，這時當初的藝術作品會有不錯的升值。因此，把握時機也很重要，不要無休止的收藏下去。

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