走進現在的古玩市場你會發現有許多的古玩商們都會抱怨，在目前的古玩市場好像有些「變味」了，不在像以前似的老貨值錢而是變成新貨比老貨賺錢。對於古玩來說有一點是眾所周知的是老貨行情清楚，大概值多少錢也是都清楚的，這就造成了老貨價格低了買不來，高了賣不出去的現象。

就此就有些居心叵測的人開始對新貨動起了「歪腦筋」，因為於新貨來說它的賺錢方法在現在的市場上可以籠統的分為兩種，一是言明仿古新貨，它的賺錢方式是按質論價，想購買的人就買，不願意的就不購買，完全看購買者的是否願意；而另一種則是以新充老，矇混過關從中獲利，這種方式有一定的風險性，但是其利潤極高，也有不少古玩商販願意做。

從我國古玩收藏的歷史來看，雖然我國自古以來在歷朝歷代都有著收藏文玩的歷史記錄但是古玩收藏的興起早我國其實僅僅只有二十年左右的歷史。自從進入到了新紀元時期，隨著人們的生活水平日益提高，古玩事物收藏更是在我國風靡一時，迎來了它的首個「春天」，但是由於當時規章制度的建設並不完善，使得我國目前的古玩市場交易混亂，有著新貨忽悠掙大錢，老貨誠心難交易的現象。但是在近年來我國的古玩市場進入了新的歷史調整時期，會進一步的規範古玩市場。

古玩市場的進一步的規範必然會引起一些人的不滿，畢竟這一做法會損害一部人的利益，但是對於任何事情來說都是有著兩面性，古玩市場的整治也是不例外的。在興起時古玩市場業一路春風，奇珍異寶層出不窮，天價拍品也是絡繹不絕，但是再這一行業衰退時，那些污染古玩市場但又不想急流勇退的許多假冒偽劣產品，卻可以毫無保留地暴露在人們的視線中。也是只有此刻人們才剋冷靜的思考這一荒誕現象出現的原因以及要如何整改。

總體來說對於古玩市場的進一步規範化除了發行相關的政策之外，其實更多的還是需要古玩愛好收藏者還有古玩商們從自身做起。畢竟作為古玩文物它自身所包含的歷史文化背景是不可磨滅和複製的。

木竹雕筆筒精品欣賞及拍賣成交價格：

1:明周制魚龍海獸紫檀筆筒，尺寸：直徑14.6厘米；直徑11.7厘米；高16.5厘米，估價：RMB 12,000,000 ~ 18,000,000，成交價： RMB 55,200,000 ，成交時間：2012.05.12，拍賣公司：中國嘉德國際拍賣有限公司，拍賣專場：中國嘉德2012春季拍賣會。重998g。

此筆筒器表滿浮雕魚龍海獸圖像，最引人矚目的主角是氣勢懾人的二龍。值得注意的是，它們的形態、風格與表現方式與其它造型奇古的海獸有異—二龍一為海水龍，一為騰雲龍，它們本來就是明代龍紋兩種最常見的表現方式。二龍各自盤踞在橢圓形狀筆筒較寬的一面。身形較大的龍，以矯躍之姿從海中翻騰躍出海面，激起洶湧波濤，龍身呈現雙S形的盤旋姿態。龍首豐頤而突出，長喙巨開，腦後鬃鬣（發，音讀：zong lie）分為兩股向外奮張，神態威猛有力，成功地表現巨龍扭身轉首，彷彿要破壁飛出的瞬間姿態，可說是整個浮雕最精彩之處。另一面，身形較小的龍則是騰雲飛翔，身軀有部分出於畫外，其勢如從空中俯衝而下，迅即轉身急停。它的龍爪向前探出，目光恰與另一龍遙相對望，兩者儼然形成分庭抗禮之勢。從面對筆筒較寬一面的正面視角觀賞之，可發現二龍的龍尾則又分別』藏『於筆筒較窄一面的波濤漩渦和卷雲中，使二龍行藏更顯得變幻莫測、迷離莫辨，猶如後世所形容的『神龍見首不見尾』。
就二龍的造型來看，有學者認為此二龍與永、宣瓷器上的龍紋相類似，但兩者間其實有很大的差異。舉例而言，如北京故宮所藏『青花雲龍紋天球瓶』、『青花海水白龍紋天球瓶』與『青花雲龍紋扁壺』。（註釋3）比較起來，這些青花瓷器上的龍不僅身軀較為壯碩、刻意強調上翻的長喙、鼻子，腦後鬃鬣與背鰭的造型，也都與魚龍海獸筆筒的二龍特徵大異其趣。甚且，一為青花，一為木雕，不僅兩者材質不同；一為平面的繪畫，一為立體的浮雕，更是屬於不同的技法，並不適宜作風格比較的依據。

關於此筆筒身世之論斷，尚有一為前人所忽略的關鍵因素：此筆筒的口沿有一圈』百寶嵌』的鑲嵌裝飾，系以螺貝、寶石等為材料，並且錯銀絲為纏枝蔓，鑲嵌出纏枝蓮花與寶相花等紋飾。』百寶嵌』是漆器工藝的鑲嵌裝飾技法，但也運用於紫檀、黃花梨等硬木上。其作法是先在漆地或木胎上刻挖出淺凹槽，再把各種金銀、寶石或貝殼等珍貴鑲嵌物粘嵌上去作為裝飾；百寶嵌要求的是色澤繽紛華麗的效果，嵌飾凸起於器表，有立體感，形成凹凸起伏的效果，這是其有別於唐、宋以來的螺鈿、平脫工藝之處，相傳此法為活躍於揚州的工藝家周翥所創。

2:明朱三松制乾隆御題竹刻七賢圖筆筒，尺寸：高15厘米，估價：RMB 3,500,000 ~ 5,500,000，成交價： RMB 4,830,000 ，成交時間：2011.06.05，拍賣公司：北京保利國際拍賣有限公司，拍賣專場：2011年春季拍賣會。

鈐印款識：「三松作」款。

本件筆筒截竹製作，竹色紅潤，以高浮雕與鏤雕結合的技法雕刻，松下老人相聚作詩的畫面，人物神情畢現，蒼松濃密，崖石疊嶂，層次鮮明。山石間刻書乾隆御制詩一首，文曰：「詭石蒼松境致幽，其中七老恣優遊。若而底用征名姓，總是人間第一流」（見《乾隆御制詩 · 四集 · 卷八十五》），署「乾隆御題」款，並「古香」、「太璞」二方印，旁側又陰刻書「三松作」款識。
筆筒雕刻題材為唐代「七老會」的典故。講述唐代大詩人白居易晚年家居洛陽，招請好友九人宴飲。其中胡杲、吉皎、鄭據、劉真（一作劉貞）、盧真、張渾與白居易均年在七十以上稱七老會，宴罷各賦《七老會詩》一首。整器刀法簡練而人物情態傳神，展現作品極高的構圖技巧和審美功力。同類型款與清宮舊藏的「朱三松制清代竹雕對弈圖筆筒」如出一轍，可見朱三松頗善鏤雕，喜文人題材，作品多為竹刻清玩。

3:明末清初紫檀花卉紋嵌銀絲詩文玉蘭花口筆筒，尺寸：直徑19厘米；高16.6厘米，估價：RMB 2,800,000 ~ 3,600,000，成交價： RMB 4,370,000 ，成交時間：2018.06.20，拍賣公司：中貿聖佳國際拍賣有限公司，拍賣專場：2018春季藝術品拍賣會。

筆筒以紫檀大料製成，皮殼黝黑，牛毛紋棕眼明顯。整個筆筒雕成一大朵半開的玉蘭花，以裡外兩層各三瓣花瓣圍成筆筒，造型肥碩，細節精妙。在玉蘭花瓣外壁，又浮雕花卉紋，近底處為山石或者橫斜的樹枝，花卉一側以梅花為主體，一側以玉蘭為主體，間雜以山茶、秋海棠、水仙、竹等。雕刻採用淺浮雕手法，手法熟絡，形象生動，一派生機勃勃之勢。
精彩之處在於花卉佈局空靈，在上方嵌銀絲篆體詩文，銀色與紫檀深邃的地子互相輝映，高貴典雅。詩句依次為：「老干含春意，疏枝吐玉花。酒闌明月上，移影臥窗紗。」「庭除舊雨後，明月映瓊珂。」「夜雨潤枝頭，粉紅猶似泣」。為依次詠梅花、玉蘭、秋海棠，其中詠梅花的這首詩句亦出現在一個黃花梨百寶嵌梅花圖長方盒上，該盒落款為「雪居」。雪居為明人孫克弘，雲間人，擅嵌銀絲於紫檀等硬木上製作器物，不排除此筆筒亦出自雪居之手，或為其相近時代人所為。
整個筆筒，觀之就如同一幅明人《雜花圖》長卷，配合詩句，文雅非凡。玉蘭花口的筆筒偶可見到，似此件雕刻精彩且嵌銀絲為詩文者，甚為罕見。

4:明沉香松枝形大筆筒，尺寸：高20厘米；直徑20厘米，估價：RMB 800,000 ~ 1,200,000，成交價： RMB 3,220,000 ，成交時間：2014.10.25，拍賣公司：北京翰海拍賣有限公司，拍賣專場：2014秋季拍賣會。

沉香木為名貴的香料，是瑞香科植物分泌的樹脂類物質，只有當樹受到侵害，和昆蟲咬噬時才會分泌，需數十年甚至上百年才能形成，而且材料越大越是稀有，因此自古為世人所重。此沉香筆筒，以罕見之大塊沉香木整挖雕琢而成，材質上乘，用材碩大，雖經歷數百年，摩挲中仍散發出幽幽淡香，極為少見。筆筒隨形，波折不整，身形自然，用刀犀利，打磨光滑，技法純熟，風格高雅，渾然天成，別有旨趣，下配黃花梨底座，鑿痕斑斑，雖與筒身木質有別，然雕刻風格上下渾然一體，古樸、舊氣。沉香外壁高浮雕千年蒼松，蒼勁有力，盤曲嶙峋，凹凸蜿蜒，遊走四壁，殊為精絕，內壁光素無紋，有一層古舊的大漆皮殼。此筆筒不僅取材別緻，且構思巧妙，雕琢精湛，包漿濃厚，色澤瑩潤，充分體現了明代文人高雅的生活情趣。
沉香，其香品高雅，而且十分難得，自古以來即被列為眾香之首，為植物中的鑽石，為世人所重。加之沉香與身俱來的香氣，淡雅宜人，亦是工藝品最上乘的原材料。蔡攸〔叢談〕中記：「萬安黎母山東的沉香，冠絕天下，一片萬錢」。佛教認為，其香可通三界，為香中之王。

5:明末清初沉香鏤雕筆筒，尺寸：高16厘米，估價：RMB 2,200,000 ~ 2,500,000，成交價： RMB 2,760,000 ，成交時間：2015.12.03，拍賣公司：北京巨力國際拍賣有限公司，拍賣專場：2015秋季藝術品拍賣會。

筆筒以沉香木為材。沉香木多見文房小件器物，蔡攸《叢談》云：「萬安黎母山東的沉香，冠絕天下，一片萬錢。」故沉香金貴且多朽木細干，用之雕刻，少有大材，此件用大料整挖，極為難得，北京故宮博物院清宮舊藏中有尺寸相當的沉香木雕筆筒，可見其尊貴地位。整器隨樹形而制，口沿波折不整，渾然天成，別有旨趣。外壁浮雕山水人物紋，山巒起伏，林木蒼翠，茅亭掩映，遠山近水，逸仕泛舟，構圖錯落有致，層次分明，頗有「山中無歷日，寒盡不知年」的文人幽居境界，令人神思嚮往。雕刻刀法犀利婉轉，流暢有力，運刀古拙，刻工精湛，層次豐富，風格清新雅致，顯出自然幽邃的藝術格調。

6:明晚期竹雕三松款高士聽泉烹茶圖筆筒，尺寸：高16.5厘米，估價：RMB 2,000,000 ~ 3,000,000，成交價： RMB 2,300,000 ，成交時間：2011.11.15，拍賣公司：中國嘉德國際拍賣有限公司，拍賣專場：中國嘉德2011秋季拍賣會。

筆筒以一節竹節隨形雕成，通體赭裡泛紅，竹節恰好在底端，給人以穩重之感。通景以高浮雕與鏤雕結合的技法雕刻松下高士聽泉烹茶圖，高士攏發長髯，鳳眼隆鼻，寬額豐頰，低頭側首，灑脫閒適，寬袖博帶，衣紋清揚，褶皺自然，身後古松虯然，枝幹似蒼龍，針葉如車輪，身前山石嶙峋，怪瘦鏤透，另側兩小童眉開眼笑，頑皮可愛，或手持如意，或精心研墨，桌上文玩清供羅列，風雅高潔，筒口筒底不似通常之器打平磨光，亦隨形浮雕刻畫岩石松葉。整器上下左右交相呼應，渾然一體，使觀者大有是竹又非竹，非木又似木之感，三松精深造詣赫然呈現，令人為之傾倒。岩石留白處刻陰文「戊午秋日三松制」款。經查閱，戊午應為明萬曆四十六年，即1618年。

7:明浮雕魚龍海獸紫檀筆筒，尺寸：14.6厘米，估價：RMB 800,000 ~ 1,000,000，成交價： RMB 2,090,000 ，成交時間：2003.11.26，拍賣公司：中國嘉德國際拍賣有限公司，拍賣專場：中國嘉德2003秋季拍賣會。

紫檀色重黝黑，高浮雕龍二、獅、馬、虎、象、犀、魚、螺，出沒於海水波濤中。水勢洶湧，激盪砰訇，盤渦深旋，浪花飛濺，愈助海怪夭矯騰越之勢。海水魚龍間以異獸的題材，在唐宋時期即已用作裝飾，至元明更為流行。筆筒所雕龍紋豐顱長喙，鬃鬣奮張，氣勢雄偉，與永、宣青花的瓷器裝飾，頗多相似之處，在紫檀筆筒中應為時代較早者。

8:明紫檀透雕攜琴訪友圖筆筒，尺寸：高14.3厘米；直徑12.4厘米，估價：RMB 1,500,000 ~ 2,000,000，成交價： RMB 2,070,000 ，成交時間：2018.11.24，拍賣公司：中貿聖佳國際拍賣有限公司，拍賣專場：2018秋季藝術品拍賣會。

筆筒紫檀質，圓筒式，三足，口沿處以螺鈿鑲嵌梅花紋，花間以嵌銀絲飾卷雲紋。通景採用浮雕和鏤雕技法，雕刻攜琴訪友題材紋飾。筆筒大面積鏤雕山石、松竹，岩石峭立，松竹掩映，蔓枝纏繞，分列出一片片小洞天。畫中主要分為兩個場景，老者攜童子拜訪，抱琴正欲獻上，一位高士坐於樹蔭之下，笑面相迎，身旁另有兩位賢者盤地而坐，捧卷論道；另一景中，一小童正抱琴而來，與官人及高士在小橋上相遇攀談，兩位長者目不轉睛打量古琴，神態刻畫極其生動，細膩到位。整體構圖飽滿，故事性極強，景物雖多，但層次清晰。紫檀筒壁雖色極深沉，但鏤刻空靈而無壓抑感，實屬一件難得的文房佳作。

9:明末清初天成款沉香雕山水人物圖筆筒，尺寸：高11.2厘米，估價：RMB 1,700,000 ~ 2,000,000，成交價： RMB 1,955,000 ，成交時間：2016.05.16，拍賣公司：中貿聖佳國際拍賣有限公司，拍賣專場：2016年春季拍賣會。

鈐印款識：款識：天成。

此杯器身造型宏大，質地上佳，工細如微。以高浮雕的手法表現出遠處的重重山林和松柏，下部雕刻林中隱現的亭台樓閣，樹木交雜成林，極富立體感。景物細緻，佈局和諧得當。此杯景物複雜，雕工精細，設計製作精巧，刀法流暢，頗富詩情畫意，充分表現當時文人的雅好。構圖和雕工難度頗高。器身隱蔽處落天成款。立體感強，加上體積巨大，單是取材選料已不容易，是一沉香雕精品。除了要有高超的雕琢技術外，更要有大型美好的沉香材料才能表達的內容，這是一件藝術性極高，傾注了鮑天成心血的佳作。