十八羅漢題材出於唐宋。五代時，張玄和貫休兩和尚畫了一幅十六羅漢像，後又因蘇東坡為此畫題詩時誤寫成十八羅漢，後人乾脆在十六羅漢像中加入降龍與伏虎羅漢，從此十八羅漢一直流傳至今。如今，好友陸金良又在仿曼生十八式壺上自畫、自書、自刻十八羅漢。

陸金良刻十八羅漢壺

　　將書法、繪畫、篆刻融於仿曼生十八壺中，且又要錦上添花，難度確實很大，何況十八羅漢又是廣為流傳的題材，如蘇州東山紫金庵的木雕十六羅漢以及玉雕大師關盛春設計雕刻的十八羅漢無不栩栩如生，人見人愛。如何在砂壺上突破前人的模式，標新立異，這對陸金良來說，無疑是一次藝術的考試。陸金良畢業於上海輕工專科學校藝術系，師承金石大家韓天衡。他長期從事大學藝術類的教學，見多識廣。陸金良知道羅漢的形象都以他們的特徵和所持法物加以稱呼的，如坐鹿羅漢、長眉羅漢、托塔羅漢、舉缽羅漢。何不抓住他們的特徵與法物，用最簡練的線條表現呢？

　　一把石瓢壺的正面，陸金良極其誇張地刻了一個額頭前衝的類似壽星的羅漢，滿面堆笑，而後側一頭梅花鹿，鹿角聳起，機靈的雙眼驚視著四方，神仙與梅花鹿和諧合一。壺的反面陸金良用漢隸點題，刻上了「坐鹿」二字，古樸典雅，又不失大氣。在「坐鹿」中間以行草刻上「羅漢」，與漢隸筆勢動情結合，耐人尋味。

　　陸金良在扁石壺上刻了一幅托塔羅漢，他一改托塔羅漢右手高舉寶塔之態，而讓托塔羅漢以高枕仰臥，手托寶塔之勢出現，一副自樂自得模樣，讓人回味，壺面上的線條飄逸流暢，粗細得體。還有托著兩腮凝思的沉思羅漢，高舉雙手，伸著懶腰的探手羅漢……

陸金良刻十八羅漢壺拓片

　　陸金良擅書畫金石，他深諳中國畫筆墨全在線上的道理，他也深知金石的千變萬化，他以刀傳神，碎刀露鋒，靜穆蒼勁，極盡筆情墨趣，將十八式壺上的十八羅漢的精氣神展露無疑。陸金良在壺的坯體上，使用「沖、切、披」等手法，單刀直入，有時砂壺上也會有些爆裂，有人說他刻壞了，而他卻說「無妨，我要的就是這種感覺，這樣更有視覺衝擊力，更有金石氣息，更有玩味。」

　　人道是「壺隨字貴，字以壺傳」，陸金良不僅自書、自畫、自刻，而且還自拓。墨拓看來是小技，但它是一門藝術。它不僅能把幾千年的文物原貌在墨拓的作用下保存下來，而且還為後人提供了十分有價值的史料。墨拓技藝上，陸金良最崇拜墨拓大師萬育仁，特別是他在砂壺上的墨拓功夫。為此，陸金良刻苦鑽研萬老先生的墨拓技藝。陸金良利用他學到的本領，把在仿曼生十八壺的十八羅漢及羅漢雅名一一拓出。拓法上用墨溫潤，墨色層次分明，清朗乾淨，令人愛不釋手。