2017年關於投資和理財者來說是雜亂的一年，從房地產神話逐漸幻滅，股市繼續走低，由房產股、金融股引起的股市大盤連連大跌則不斷向出資者發出戒備信號：未來的出資商場將充溢風雲變幻。在出資商場震盪期，一個值得注意的現象是當我國股市、房市堅持較高回報率的時分，藝術品作為出資手法往往被疏忽，而當股市失利、房市遠景不明朗時，藝術品出資當即成為顯性的出資需求。危險小、增值快、格調高，陳舊的藝術品出資以其共同的魅力越來越為人們所注視。正如一位古玩藝術品出資者所言：「做這生意很輕鬆，沒壓力，欣賞榜首，生意第二，受人尊重，還引起不少人的仰慕。」可觀的經濟效益和典雅的情調，使得藝術品出資具有其他出資東西難以比擬的優勢。「亂世黃金，盛世保藏」好像是我國人在數百年來最重要的理財方法。我國的古玩保藏已經歷許許多多的朝代，上至真龍天子下至普通百姓，街頭巷裡皇宮大院，古玩字畫的買賣無處不在。陳舊的唐卡是一個共同的保藏類藝術品，近年來唐卡一詞頻頻呈現在各大媒體和藝術品買賣大廳中，開端被許多出資者看好的一類冷門保藏藝術品。筆者朋友2008年保藏的清代布本佛本生圖，當時以六萬元保藏，在本年春拍的檔期以四十六萬成交，贏利收益近四十萬整。當時拍賣會上共有六幅清代唐卡和二幅明代唐卡總成交額高達三百萬。據參與拍賣活動的工作人員介紹，這次老唐卡成交率是百分之百，但價格遠遠沒有到達這些唐卡作品應該的價格，在曩昔數百年間每一幅唐卡的製作都需要很綿長的時刻，加之唐卡相對保存不易，所以，撒播下來的老唐卡並不多。僅僅老唐卡現在還沒有被一些古玩出資客所認知，它的商場成交價格也就比較低。但做為出資視點來看，現在也許是老唐卡保藏和出資的最佳時刻。

古玩出資在出資品種上應該要求有更共同的眼光，任何出資利益的取得都應以低買高賣為準則，來取得利益最大化，近一年中「唐卡」似乎成為了藝術品出資中的黑馬，唐卡具備了藝術品出資中所有特色，不行再生性，共同的藝術特色，手工製作週期綿長，千年保存不褪色，民族地域性，門檻低等等。

筆者對北京一家吉利唐卡古玩店的老闆瞭解到了近年邁唐卡價格的走向，這種藝術品儘管不斷的在拍賣會上報出冷門的高成額，但現在還不被人們所關注，價位仍是處於低谷。品像好的老唐卡近年是越來越少，成交的價格卻並不太高，儘管這是老唐卡看漲的一個活躍信號，但做為經營者這家唐卡古玩的老闆，仍是更情願用老唐卡換成現金用於生意的流轉。這種現象在05年的佛像保藏，06年瓷器保藏，07年和田玉，前幾年的古字畫買賣都曾呈現過。這些看漲的信息都沒有引起過店肆經營者更多注重。本年我國書畫藝術品拍賣會上連破數次買賣記載，也預示著古玩保藏的盛世才剛剛拉開序幕！

老唐卡的價格更是在三年內漲了近三到五倍，但遠遠沒有到達其它的繪畫類藝術品的價位。

唐卡保藏家王瑞坦言，近二年儘管加大的對唐卡保藏力度，基本上每年有六七個月深化藏區在收買老唐卡，但每次都很少再有收穫，唐卡在保藏品中算是最難保存的聖物，比起佛像，天珠，木雕，銅器等更不易撒播下來。清代前期整個藏地都有較多的唐卡呈現，文革後這些老唐卡基本上已消失過半。包含在安多，衛藏，嘉絨等區域近年的旅遊敞開，九十時代文物的私運出境，使得國內的老唐卡保存下來的就十分少了。現在國內最尖端的老唐卡是在故宮和布達拉宮，民間很難見到這些尖端保藏品，也有些保藏者專門前往藏區去保藏唐卡，但基本上都是絕望而歸，究竟現在是信息社會，改革敞開這麼多年，藏地的古玩早在前十幾年就被收的差不多了，現在連我們這些專門的「藏客」(藏區下鄉收古玩的人)也很難再收到老唐卡了。

據唐卡保藏家王瑞的介紹，老唐卡能夠依照時代和畫派來劃分，老唐卡保藏價值是從時代，品像，畫工，尺度，體裁，畫派等六個方面來判斷。按時代一般分為宋元，明，清，民國等四個時期，老唐卡畫派中較為陳舊，並在商場上可見的一般為古格和噶丹巴風格，最早呈現在宋元期間，這種畫風延續了許多年在明代前期也有許多這種風格的唐卡。明代唐卡撒播較少，在時代判定方面主要是看顏料和構圖。

老唐卡現在撒播較多的是清代唐卡，當年清朝歷代帝王對藏傳佛教的推崇有直接的聯繫，也讓唐卡的製作技藝到達了更高的水平。