明宣德以後，景德鎮瓷器風格在正統、景泰、天順三朝近三十年的變遷中潛移默化，迨至成化年間景德鎮御器廠又恢復燒造時，大多已改永樂、宣德以來雄健豪放之風貌。成化朝瓷器，造型玲瓏秀奇、胎體細潤晶瑩、彩料精選純正、色調柔和寧靜、繪畫淡雅柔婉，以輕盈秀雅之風格獨步一時。其總體風格與清代雍正朝瓷器相似，故有瓷器「明看成化，清看雍正」之說。誠如孫瀛洲先生所稱讚：成化瓷器胎質細膩純白，白釉瑩潤如脂，彩色柔和，筆法流暢。造型輕靈秀美，表裡精緻如一。

明成化? 青花海獸紋碗

高九·一厘米? 口徑二·二厘米? 底徑八·七厘米

故宮博物院藏

從傳世品和景德鎮珠山明代御器廠遺址出土物可看出，成化瓷器極注重製作質量，不合格者均被毀棄，因而傳世各品種器物中均少見夾扁、縮釉等窯藝弊病。此時的民窯也深受御窯嚴謹作風的影響，其做工精細，並且大多模擬御窯製品，其紋飾、色彩、畫意等均與御窯產品如出一轍。

成化朝御窯青花瓷器多改用「平等青」料描繪圖案紋飾，青花髮色灰藍，輕淡柔和，色澤穩定，對後世青花瓷器的燒造產生深遠影響。

明成化青花高士圖蓋罐

通高三一厘米 口徑一七厘米 足徑一六·八厘米

故宮博物院藏

明成化? 黃地青花折枝花果紋盤

高四·三厘米? 口徑二五·三厘米? 底徑一六·三厘米

故宮博物院藏

明成化斗彩纏枝蓮紋蓋罐及款識

高一二·七厘米 口徑六·二厘米 底徑六·五厘米

故宮博物院藏

聞名於世的成化斗彩瓷器燒造得更為成功。其特點為釉下青花和釉上諸彩協調融合，爭奇鬥艷，雅麗絕倫，堪稱陶瓷藝術的瑰寶。彩色中的「奼紫」一色，更是獨具特色，可謂成化御窯斗彩瓷器的標誌。此時，具有鮮嫩而淡雅風格的五彩瓷器與斗彩瓷器相映生輝，有異曲同工之妙。

明成化? 斗彩三秋杯及款識

高三·九厘米? 口徑六·九厘米? 底徑二·六厘米

故宮博物院藏

杯上蝴蝶翅膀上的顏色即為「奼紫」

成化御窯瓷器少件大器（民窯產品則大器較多），常見器物以高足杯、酒杯、盤、碗、罐等為主。由於此時飲酒品茗之風盛行，致使酒杯、茶杯類器較為多見。各種杯的造型均以小巧俊美，為世人所珍視。罐類當中以【天】字罐尤為名貴。傳世成化御窯瓷器較宣德御窯瓷器數量少，現大都收藏在台北故宮博物院。二十世紀八十年代台北故宮博物院刊行的《成化瓷器特展圖錄》將真、偽器並列編排，宜與讀者對比、甄別。

景德鎮珠山明代御窯廠遺址曾於一九七五年和一九八七年兩度被局部發掘出土了大量成化御窯瓷器殘片標本，不但品類繁多、色彩豐富，而且有許多品種不見於傳世品中，如礬紅地綠彩、素三彩、白釉黃彩、鮮紅釉地白花、祭藍釉地白花等，成化御窯瓷器燒造的盛況由此可見一斑。這些出土殘片的胎體都較薄，釉色晶瑩，彩色瑩潤，色彩艷麗，時代風格突出，是深入研究成化瓷器不可多得的新資料。

對於正統、景泰、天順三朝景德鎮瓷器的燒造情況，目前已基本搞清，而成化御窯瓷器中有些現象卻發人深省。如成化鮮紅釉盤，以及青花團花紋罐、青花松竹梅圖盤、青花雲龍紋盤、青花獅球圖盤、青花獅球圖碗和黃釉青花折枝瑞果紋盤等，無論造型、胎釉、紋飾還是款識的書寫，都與宣德同類器極其相近。少數青花瓷器所呈現的髮色濃黑的青花色調，也與宣德晚期青花瓷器的青花色調一致。儘管宣德與成化之間相隔了三十年，但這些朝代雖不同而風格卻相同的御窯瓷器，歷經三朝，其間工藝技術的傳承居然能互相銜接，並未截然中斷，真乃奇觀。這對於徹底揭開正統、景泰、天順三朝所謂「空白期」瓷器之謎也極有參考價值。

明成化時期景德鎮窯瓷器的鑒定要領

成化瓷器的鑒定要點離不開其造型、胎釉彩、紋飾、款識等。重點應掌握以下幾點：

一、成化瓷器造型唯重纖巧，如最享盛名的斗彩花鳥圖高足杯、雞缸杯、高士圖杯、三秋杯、「天」字罐等，都是輕秀異常的代表作。若能諳熟成化時期瓷器中一些典型器物的造型，並悉心領會其風度神韻，對於鑒定工作無疑有巨大的幫助。

二、成化瓷器胎精釉亦精，高穆渾雅，同臻其妙。其胎質純潔細潤，胎體輕薄，迎光透視呈牙白色或肉紅色。釉面肥腴，如脂似乳，光潔晶亮。

三、成化朝青花瓷器獨闢蹊徑，以淡雅、沉靜的色調風靡天下。但往往因釉層肥厚、青花色淡，而產生雲遮霧障、若隱若現的現象。器物外底的青花款字色調表現得尤其突出。青花瓷器中色調濃重者則近似於宣德晚期青花瓷器。

四、成化朝瓷器紋飾線條纖細、圓潤旖旎，尤以斗彩瓷器體現得最為顯著。其淡雅之態，如輕歌曼舞，淡而雋永。而其「奼紫」之色，愈獨具時代特徵。對於成化斗彩瓷器的各種色彩，孫瀛洲先生曾有「鮮紅淡抹綠閃黃，奼紫濃厚卻無光」的鑒定要訣。

五、根據筆者多年觀察，成化瓷器圈足一般都較薄且深。凡飾有青花邊線者，圈足高低雖不同，但卻有同一種現象—青花雙邊線都很規矩，緊靠圈足底部，且靠近足跟無釉處的那條絃線，顏色較深重，上邊的一條絃線則顯清淡。發現器物圈足上「雙邊線特徵」雖屬偶得，但在所見成化瓷器中，十之八九大抵如此。對於此時不署款識的器物，尤宜將這一特點用作鑒定時的參考依據。

六、成化御窯瓷器所署款識字體均挺拔有力，似乎出自一人之手筆。筆者的老師孫瀛洲先生曾將成化御窯瓷器所署「大明成化年制」六字款和「天」字款均編成朗朗上口、便於記憶的歌訣，實為經得起歷史檢驗的科學論斷。

「大明成化年制」六字款歌訣為：

大字尖圓頭非高，成字撇硬直倒腰。

化字人七平微頭，製字衣橫少越刀。

明日窄平年肥胖，成字一點頭肩腰。

「天」字款歌訣為：

天字無欄確為官，字沉雲蒙在下邊。

康雍乾仿雖技巧，字浮雲淡往上翻。

應當特別指出的是，成化御窯瓷器上的款識字體風格突出，而所有後仿者均未能得其神髓。因此，對於署有成化年款的瓷器，若能善於觀察款字，即可定其大概矣。