圖1 明萬曆“蕭何月下追韓信”瓷碗殘片

　　本文要介紹的這塊青花殘片（圖1），為明萬曆早期瓷碗的殘部。其碗口直徑19、高9厘米。碗外壁畫的是“蕭何月下追韓信”的故事。此碗雖殘破，但主題尚好：飛奔的戰馬、一身官服的蕭大人星月下揚鞭策馬、山石草木、風雲際會，栩栩如生，風雅中足見風流，難怪它成為南京畫家沈常友珍愛所藏。

圖2 沐英墓出土“蕭何月下追韓信”青花梅瓶

　　過去，我只知道，1959年在南京江寧縣殷巷將軍山沐英墓出土了一隻“蕭何月下追韓信”青花梅瓶（圖2）。該梅瓶高44.1、口徑5.5、腹徑28.4、底徑13厘米，是景德鎮窯燒造的較大瓷器。其胎質潔白細密，青花呈色穩定，白釉純淨，透明度高，青花是用進口蘇泥勃青料。其造型端莊挺秀，腹部繪製“蕭何月下追韓信”故事：蕭何、韓信和艄公的形象繪製得富有個性，並以松、竹、梅、芭蕉、山石為背景，形象生動地展開了一幅歷史畫卷。畫面之外配有五組紋飾帶，整個梅瓶裝飾繁縟，紋飾帶佈局疏密有致，是元末明初青花瓷器中的精粹之作。 

　　民間古玩收藏，往往不僅在於欣賞把玩，還在於研究，有研究就有個比較。我們今天欣賞到的這只殘破古碗，除了也是繪有“蕭何月下追韓信”的故事外，它也具有胎質潔白細密、青花呈色穩定、白釉純淨的特點。藏家沈先生說：“想必它也和那只著名的梅瓶是同一時或之後的景德鎮窯之遺存，雖殘且破，卻也算是神形兼備了。”我覺得，藏家的這一番話，恰是收藏家自得其樂的情趣所在。 

　　據說，蕭何追韓信處，現在是漢中市“文物保護單位”。位於漢中市留壩縣馬道鎮北側的鳳凰山下，距漢中市45公里。現存有嘉慶十年和咸豐五年兩通石碑，記載著公元前206年“蕭何月夜追韓信”的典故。秦末農民戰爭中，韓信仗劍投奔項梁軍，項梁兵敗後歸附項羽。韓信曾多次向項羽獻計，卻始終不被採納，於是，他離開項羽前去投奔劉邦。 

　　在劉軍中，有一天，韓信因違反軍紀，按規定應當斬首，臨刑時他看見漢將夏侯嬰，就問他：“難道漢王不想得到天下嗎，為什麼要因小錯就斬殺壯士呢？”夏侯嬰見韓信氣宇不凡、相貌威武，所言也是，而下令釋放。並將韓信推薦給劉邦，但未被重用。後來又推薦見了蕭何，這樣一來，韓信就得以與蕭何談論天下事，終為蕭何所賞識。劉邦至南鄭途中，韓信認為自己“棄楚投漢”卻未受重用，無奈不辭而別……蕭何發現後立即打馬追趕。 

　　而韓信走後，獨騎北上，這天半夜寒溪潮漲，道路受阻，終被蕭何星夜追上，蕭何力勸韓信回到漢中。此時，劉邦正準備收復關中。蕭何就向劉邦力薦韓信，稱他是“漢王爭奪天下不能缺少的將才”。劉邦採納了蕭何建議，七月，劉邦擇選吉日，齋戒，設壇場，拜韓信為大將。從此，劉邦“文依蕭何，武靠韓信，舉兵東向，爭奪天下。”最後，劉邦終成帝業。“不是寒溪一夜漲，焉得漢室四百年”的歷史典故即出於此。 

　　關於殘碗的時代與釉料，我們知道，明代萬曆朝共48年，是明代歷時最長的朝代，這一時期資本主義開始萌芽，社會經濟有所發展，由於宮廷和上層社會對於細瓷的追求和廢除禁海，致使瓷器產量劇增，青花瓷品種繁多，數量巨大。萬曆二十四年（1596）器物造型也開始轉變，形成了自己的風格，此風格一直影響了明末乃至清初青花瓷器的面貌。 

　　江蘇省古陶瓷研究會專家王德安說，萬曆早期仍然使用回青青料，我們從此碗上可以看出，髮色濃重艷麗，藍中泛紫。萬曆二十四年，回青料用竭，開始使用浙江產的浙料，由於這個時期對青花鈷土礦料有了新的工藝，從傳統的水選到火鍛，提高了青花的髮色質量，使得浙料呈色青翠幽藍，藍中泛灰，多有暈散，色調頗具沉靜感。 

　　不同時代，生活習慣、風俗人情以及技術條件不同，構成了不同的審美標準、，因此不同時代的瓷品有不同的造型與繪畫特點，這是收藏家自我學習的重要依據。瓷器上的釉彩，有的雖然採用一種呈色的彩料，由於所含成分不同，或製法不同，燒成條件不同，因而畫面呈色也有差異，所以各時期有各時期的特色，雖然這種不同有時是細微的，但只要我們仔細觀察就能發現。他說，收藏需要知識的支撐，不斷學習需有“蕭何月下追韓信”的精神。