元代的制瓷種類相對明清時期更少，所製作的瓷器險些都是日用的盤、罐、瓶、碗等類。從這些元青花器造型看，元代瓷器偏重於一樣平常實用性，不似明中之後、特殊是清三代時製作的大量精良觀賞瓷。在這些元青花瓷器中，大盤類是最為常見、且傳播最廣的元青花代表瓷。現存元青花大盤體積碩大，為我們當代一樣平常所不可思議，繪畫風格豪放、製作工藝熟練、用筆精深瀟灑。依附這些青花盤大氣磅礡的氣魄，使人遐想北朝民歌「敕勒川，陰山下，天似穹廬，籠蓋四野。天蒼蒼，野茫茫，風吹草低見牛羊。」形貌的大草原景致的同時，也感悟到王維在醞釀 「大漠孤煙直，長河夕陽圓。」時所見的塞外風景。

元代的青花瓷存世量很少，汗青資料也不多，因此本文很多內容都很簡樸。從汗青資料：「浮梁磁局，秩正九品，至元十五年（1278）立，掌燒造磁器，並漆造馬尾棕籐笠帽等事，大使、副使各一員。」（《元史》明宋濂百官志四卷九十八）中，我們可知，確有元代官窯製作一說。《元史》中有「凡朝廷燒製瓷器，必由內府決斷樣制。」，闡明元代官窯也猶如別的期間一樣，繪繪圖案、造型等都直接由宮廷管轄。

製作這些大盤與蒙古族席地就餐的風俗有很大關係，而且這些大盤因中東商業也漸漸進入中東各處，最後又漸漸搜集到土耳其的托普卡比宮等處。與此對比，國內因戰亂滄桑、破舊換代等多種因素，所剩無幾。

元青花盤的青花髮色環境

以現有資料看，元青花的釉水差別於洪武期的乳白釉，多接納青白釉（前中期成品）或比力清亮的透明釉（後期成品），因此青花髮色一樣平常不受釉面影響（偶有特別環境）。青花髮色美麗，很少有不明快髮色，表現很強的蘇麻裡青特色。而且，在近看這些青花髮色時，能顯著感覺青花中所含有青斑，給人感覺猶如青料沒有研磨精緻，筆墨中尚有多數顆粒沒有溶化而形成無數青料斑點一樣，雷同髮色在永宣時也可見，但不如元青花廣泛。隨著漸漸青花料研磨水平更加精緻，雷同環境就不多見了。這些青斑點受到成後代玩瓷者的青睞，自明成化時期開始，在製作青花器時，偶然仿製雷同青斑髮色特性，即青花圖案繪完後用筆反覆點染，模仿其結果，此中清雍正、乾隆兩朝在製作青花器時，模擬最為廣泛.也正是雷同青斑特性具有光顯的期間性，如今仿者在製作仿品時力圖到達傳神結果，用筆沾青料反覆刻畫。但是由於青料迥異，髮色並不天然，根本沒有太大結果，雷同青料顆粒徵象無法到達，只要各人事前充實熟悉了元雷同特點，可很大水平淘汰乃至制止上當被騙。

圖1-1：元青花模印竹石瓜果牡丹紋稜口大盤內部特寫圖

圖1-2：元青花模印竹石瓜果牡丹紋稜口大盤內部特寫放大圖。可清晰觀察青花的斑點結果。

圖2-1：元青花魚藻轉枝蓮紋圓口大盤局部特寫圖。有撒藍結果，猶如繪完圖案、在沒有上釉前

圖2-2：元青花魚藻轉枝蓮紋圓口大盤魚紋特寫圖。

圖3-1：元青花蓮池紋稜口大盤蓮池局部特寫圖。有青料斑點結果。

圖3-2：元青花蓮池紋稜口大盤蓮花局部放大圖。近看青料斑點結果非常顯著，雷同仿品許多。

下面器5從釉面髮色看與別的元青花略有差別，外貌釉色顯乳白，並非尺度青白釉，靠近於洪武時期的乳白釉。雷同釉面髮色在洪武青花器中常見，大概為過渡時期產物，也大概為特殊少量產物。以是，青花髮色不美麗的元青花並非沒有，只是數目比力少而已。

圖5-1：元青花竹石瓜果蓮紋圓口大盤內部特寫圖。

圖5-2：元青花竹石瓜果蓮紋圓口大盤內部特寫圖。可清晰觀察青花的斑點結果，但是釉面差別於別的元青白

元青花盤外貌上釉環境:

從製作技能來分析，元瓷製作時期早於明朝，因此製作程度應較明初落伍。但從二者上釉完善水平來看，元青花的釉面較明初勻稱完善、漏釉徵象根本不存在。因此推測製作元青花時所利用的青白釉要比明初的乳白釉更稀，才促使元青花胎體。

外貌輕易掛釉、極大水平淘汰了釉面露胎徵象。於是，元青花大盤、大罐以及別的琢器都不似明初洪武時期漏釉、露胎徵象廣泛存在（洪武雷同特性可參考《近看洪武釉裡紅的期間特性》）。

由於這些大盤的露胎徵象少少不存在，以是，我們無法從正面直接看到胎體髮色。但是假如從側面細緻觀察這些大盤釉面，能觀測到在蘇青料塗抹濃重處燒製形成的凹凸徵象。雷同徵象在仿品中常能見到仿者盡心盡力模擬，但因青花料不同等，二者差異很大，較輕易辨認

蘇青料濃重處燒製形成的凹凸徵象顯著。

元青花盤邊沿處積釉環境

作為大器，元青花盤的盤壁邊沿一樣平常都輕易出現積釉徵象，雷同環境在元、明初時期官窯產物中都常見，因製作技能而存在肯定共性。雷同環境的重要緣故原由應為兩點：一是上釉後，釉水在未干時存在肯定活動性，輕易聚集在盤邊沿處。二是在燒製時，特殊在釉面處於熔融狀態，釉水更輕易受重力影響而向低處活動，匯聚在邊沿處釉水無法下游，就凝集在盤邊沿處。如今做工技能較高、施釉程度先輩，雷同環境較少，但是如人為處置懲罰後，雷同仿品也應特殊留意。

元青花存世不多,有些元青花的繪畫、製作程度乃至凌駕了宣德，堪稱歷代青花瓷的真正頂峰。由於它很有本身的特點，且不少特點（如蘇麻裡青的青斑、繪畫等）是如今造假者無能為力的，致使如今模擬元青花難上加難，難度不亞於模擬雍正乾隆時期的琺琅彩瓷器。固然仿者的造假技能不停進步，但是各人的觀賞程度也在相應上升，因此在正常環境下，仿品與真品相差很大，稍有收藏水準者在持有正常心態時一樣平常不易被騙。但是如今社會上很多騙術已經到達使人觸目驚心的田地了，置身云云情況，感覺危急四伏、如履薄冰。社會進步與騙術發展本不應該是相輔相成關係，騙術的發展與橫行是社會的畸形失常，不健全的標記，這裡都是話外篇，多說無益。

在我們無力去改造這個大情況時，只能漸漸去冷靜順應該社會發展。現今騙術可謂五花八門，不得不令我們警惕防範。為了模擬傳世真品的滄桑感，很多商者使用強酸、鹼等腐蝕仿品瓷器外貌，用種種奇特秘方仿製土沁、製作火石紅等，注意多重結果，計劃矇混過關。也有使用收藏者種種生理，將仿品故意敲碎再或重新拼集、或販賣碎片，以達漁利目標。本身置身社會，深感力有未逮，雷同環境這裡不多做筆墨，謹提示各人在收藏時警惕審慎。