明朝時期燒製的青花瓷器對於中國的青花瓷器來說是影響深遠的且不同時期燒製的青花瓷器都有著屬於自己的獨特之處，特別是青花時期的繪畫是通過傳統的毛筆來進行繪製的，加上各種線條、點染、渲染等方式來完整青花瓷器的圖案，樣式以及紋飾花樣、品相都有著較為高品質的展現。

在明朝的崇禎年間雖然國勢呈現為衰退的狀態，景德鎮的官窯燒製也處於停廢狀態，當時整個國家的瓷器都是由民間的窯廠來進行燒製的，出口數量可以說是龐大的，只是在質量以及工藝特點上有所下降，其瓷器的燒製主要分為細瓷和粗瓷兩種，兩種瓷器最大的差別就是在於胎質上的差別，做工的工藝程序有所差別，導致兩種瓷器都有著獨屬於自己的特色以及收藏價值，例如：在其瓷器的圖案紋飾上有了更加豐富的含義，山水畫開始在瓷器上進行廣泛的繪製，內容更加的富有生活的氣息，有著明末時期國畫的韻味，有著獨屬於自己的風格。

明朝崇禎時期的青花瓷器的胎土主要是使用高嶺土進行製作的，胎質較為的粗糙、疏鬆，從其瓷器的胎色上看以灰白色為主，胎質較厚，這就導致燒製的瓷器會出現瓷化，還有一類瓷器是胎質較為的細膩，釉層稀薄，光澤度較低，有著瓷器還存在著開片的現象，例如：明朝崇禎年間青花人物紋缸，這件瓷器最大的特點就是在於保存完整度較高，作為裝飾的人物可謂是栩栩如生，有著較高的傳神性，現由北京故宮博物院收藏，就足以展現這件瓷器的收藏價值以及肯定了崇禎年間的制瓷工藝水平，這類品相的瓷器市場價格一般是在幾十萬到百萬。

崇禎時期瓷器最大的特點就是在紋飾上創新，這一時期的紋飾主要選擇了以人物故事題材為主，例如：十八羅漢、竹林七賢、水淹七軍等等有著歷史故事人物題材；其次就是在繪畫上的特色，崇禎時期的青花瓷器有著較高的意境之美以及獨特的韻味，與當時的文人水墨畫非常的相似，通過青花山水、人物題材等上的留白，展現出了當時社會對於文人繪畫的理解以及發展；最後就是技法的獨特性，更加注重裝飾瓷器勾勒的筆法，通過勾、點、寫等途徑來營造出文人水墨畫、人物故事題材瓷器的效果，有著較強的意趣之感。現今市場中，雖然明朝崇禎年間的瓷器數量較少，但是品相較好的、製作工藝精湛的、紋飾花樣獨特的瓷器收藏價值是非常之高的。

崇禎青花瓷器精品賞析及成交價格參考：

1:明崇禎青花百子圖大筆海，尺寸：高20.4厘米；直徑25.5厘米，估價：RMB 3,000,000 ~ 4,000,000，成交價： RMB 4,025,000 ，成交時間：2014.06.05，拍賣公司：北京保利國際拍賣有限公司，拍賣專場：2014春季拍賣會。

「明瓷青花人物，以筆筒花觚為甚詼詭」、「明瓷青花筆筒，往往凹雕一圍填以影青。畫筆工給無款識，瓶觚亦然」。且據相關歷史資料證實，此類大筆海，現存世極為稀少，故為極其罕見的百子戲嬰巨幅青花圖作品。 此件筆海週身筆直，體型碩大，口沿一周無釉，底部堆塑辟邪瑞獸形足，為目前所見瓷製的最大形筆筒。週身畫八十七個童子，琴棋書畫、放風箏、演戲、捉迷藏等，眾童子神態生動，栩栩如生，青花青翠艷麗，為青花筆筒之極品，極為罕見。此品種並非明晚期流行的筆筒式樣，更加珍罕；通體施白釉，外壁通景式佈局，以青花繪百子嬰戲圖景。其胎色白淨，釉質晶瀅，釉色白中閃青，青花色料採用石子青，呈色穩定，青花髮色青翠艷麗。百子圖顧名思義，有祈求多子多孫，人丁興旺之意。此件筆海呈色艷麗而沉著，構圖錯落有致，層次分明，人物眾多，場景，山石，樹木以及孩童衣著款式、顏色、遊戲的內容多變，輪廓線條清晰。全景猶如一幅長卷的風俗畫，筆意生動，筆觸纖細精緻，青花髮色鮮麗明快，具有明、清交替的時代特徵，為崇禎青花頂級上品。 明末清初之際，戰亂頻發，人口急遽大量減少，景德鎮官窯處於停廢狀態，僅有民窯繼續生產，崇禎青花正處於從萬曆後期到清康熙前期的轉折點，許多畫家去景德鎮謀生，以泥刀代筆，出現了許多驚世之作，對這個時期的瓷器一般有細器和粗器之分。 在此種社會背景下，以求子繁衍為主題的瓷器裝飾題材，承接嘉靖嬰戲圖之風，流行一時，成為十七世紀中國藝術表現的一大特色。明清筆筒為中國古典文房藝術品中極為重要的門類，而明清筆筒的大宗產品當推瓷器，由於其燒造相對簡單，產量高，故傳世品較多。而瓷製筆筒始於明代嘉靖、萬曆年間，但傳世品中極難一見，崇禎筆筒，亦體型款式尤為特殊者，更加稀少。

2:明崇禎青花人物筆筒，尺寸：直徑19.5厘米，估價：RMB 900,000 ~ 1,200,000，成交價： RMB 2,300,000 ，成交時間：2016.07.17，拍賣公司：北京盈時國際拍賣有限公司，拍賣專場：2016春季拍賣會。

此件筆筒呈直筒形，沙底平足，旋削整齊，胎堅厚重，外口沿刻暗纏枝卷草紋，通體施泛青亮白釉，釉面瑩透滋潤平滑。腹部繪製仕女人物故事圖，仕女立於一亭台院落門前，面前跪一高仕，二人身後各有一婢女陪侍。整體紋飾生動襯托出當時庭院生活狀態的精髓細節，藉以17世紀景德鎮窯工的生花妙筆將這賞心樂事，永恆地定格在瓷器繪畫之中。青花髮色青翠明麗，濃淡深淺運用自如，人物神情勾勒細膩、生動，周圍襯以山石樹木，層次清晰，實為不可多得明崇禎時期的清雅精良文房器具。

3:明崇禎青花百子圖筆筒，尺寸：高20.3厘米，估價：RMB 1,800,000 ~ 2,500,000，成交價： RMB 2,128,000 ，成交時間：2007.08.20，拍賣公司：中貿聖佳國際拍賣有限公司，拍賣專場：2007夏季藝術品拍賣會。

器呈筒形，口底相若，直壁，圈足。腹壁以青花繪通景。
百子圖顧名思義，有祈求多子多孫，人丁興旺之意。這種寓意題材的還有百子鬧龍燈、麒麟送子等，均為傳統的吉祥圖案，盛行於明清兩代。
此件筆筒呈色艷麗而沉著，構圖錯落有致，人物眾多，場景，山石，樹木以及孩童衣著款式、顏色、遊戲的內容多變，輪廓線條清晰，筆筒外壁下部塑有三個獸面，形式新穎，極為少見，且保存完整，實為難得。

4:明崇禎青花水滸筒瓶，尺寸：高45厘米，估價：RMB 1,000,000 ~ 1,500,000，成交價： RMB 1,725,000 ，成交時間：2013.10.26，拍賣公司：北京保利國際拍賣有限公司，拍賣專場：第24期精品拍賣會。

此瓶為崇禎青花代表器，敞口，束頸，直腹，胎密質堅，泛青白釉地瑩厚，瓶口處飾蕉葉紋，腹部繪水滸人物為主題。筒瓶也稱想退平、一統瓶。因為明末戰亂不斷，百姓深受其害，因此盼望國家早日和平統一。明末清初的瓷器多以筒瓶、筆筒、花觚這類造型為主。筒瓶週身以青花繪三水滸人物：蕭讓、陶宗旺和索超，人物間山石草本，間有嶙峋怪石，所繪岩石，頗具質感，狀物有神，人物形象刻畫栩栩如生，均體現出明顯的個人特色。

5:明崇禎青花人物故事筆筒，尺寸：高20.7厘米，估價：RMB 1,000,000 ~ 1,500,000，成交價： RMB 1,725,000 ，成交時間：2015.11.28，拍賣公司：北京翰海拍賣有限公司，拍賣專場：2015秋季拍賣會。

明末清初也借指「民窯瓷器」，是中國景德鎮民窯瓷器的黃金時期，富含藝術與文化價值，堪稱前無古人，後無來者。晚明嘉靖朝出現了「官搭民燒」的燒瓷製度，這是景德鎮民窯瓷器面貌重要轉變的開始。至萬曆後期官窯停燒，民窯瓷器歷經了天啟﹑崇禎﹑順治﹑康熙一個多世紀的輝煌。明末清初時期，景德鎮窯業製作展現出一個嶄新的時代風貌，瓷器的諸多紋飾蘊涵濃厚的文人氣息，題材之特別，內容之豐富，均開一代未有之奇。筆筒圓口直壁，口微外撇，為器型增添幾分變化。器底澀胎無釉，平底呈螺旋紋。通體白釉作底，外口沿做暗刻回紋，及近足處細線暗刻雙線紋，中部通景繪青花人物故事圖，一員大將手執令旗立於點將台上，刀斧手分立兩側，前方轅門四周旌旗獵獵，人物刻畫傳神灑脫，構圖考究，繪法嫻熟，青花髮色藍中見紫，為少見明末青花大筆筒之精品力作，流傳至今十分珍貴。

6:明崇禎青花龍王拜觀音紋淨水碗，尺寸：直徑21.3厘米；高7.5厘米，估價：RMB 1,000,000 ~ 1,500,000，成交價： RMB 1,380,000 ，成交時間：2011.07.17，拍賣公司：北京中拍國際拍賣有限公司，拍賣專場：元明清瓷珍·雅玩拍賣會。

淨水碗是明代晚期至清代民間較為流行的一種器皿，因內盛聖水而名。此碗唇口微侈，腹圓弧豐滿，形似小缸，高圈足，圈足留有一周澀胎無釉。胎體厚重，胎體堅致細膩。釉面白中閃青，內壁施白釉，外壁以青花描繪，口沿一周繪青花花卉紋邊飾，腹部通景繪青花龍拜觀音圖，觀音面容慈祥，端坐於仙壇之上，小童侍女恭敬地站於兩側，水面上，一身著盔甲的武士站於祥雲之上，手持利劍，水中老龍王面朝觀音持笏板相敬，旁有龍兵持傘蓋相護，周圍竹影婆娑，祥雲繚繞，一派仙境。筆觸纖細流暢，人物神態刻畫精緻，青花色澤鮮麗明快。以觀音為題材的淨水碗還曾見於北京藝術博物館，收藏有清康熙青花送子圖淨水碗，可作參考。流傳至今完好的淨水碗較為少見，耿寶昌先生在《明清瓷器鑒定》一書中提到，中國歷史博物館藏有一件有明確紀年-崇禎十二年的青花淨水碗，可作為此時期崇禎青花的鑒定標準，此件雖無紀年，但無論在胎質、繪工、青花髮色上無一不體現著崇禎青花瓷的典型特徵。

7:明崇禎青花鍾馗抓鬼筆筒，尺寸：高20.3厘米，估價：RMB 1,000,000 ~ 1,200,000，成交價： RMB 1,380,000 ，成交時間：2013.12.01，拍賣公司：北京匡時國際拍賣有限公司，拍賣專場：2013年秋季藝術品拍賣會。

很多時候，明末清初也借指「民窯瓷器」，是中國景德鎮民窯瓷器的黃金時期，富含藝術與文化價值，堪稱前無古人，後無來者。晚明嘉靖朝出現了「官搭民燒」的燒瓷製度，這是景德鎮民窯瓷器面貌重要轉變的開始。至萬曆後期官窯停燒，民窯瓷器歷經了天啟﹑崇禎﹑順治﹑康熙一個多世紀的輝煌。明末清初時期，景德鎮窯業製作展現出一個嶄新的時代風貌，瓷器的諸多紋飾蘊涵濃厚的文人氣息，題材之特別，內容之豐富，均開一代未有之奇。筆筒圓口直壁，口微外撇，為器型增添幾分變化。口沿﹑器底澀胎無釉，平底呈螺旋紋。通體白釉作底，外口沿及近足處細線暗刻纏枝花紋，中部通景繪青花鍾馗抓鬼故事圖，人物刻畫傳神灑脫，構圖考究，繪法嫻熟，青花髮色藍中見紫，為少見明末青花大筆筒之精品力作，流傳至今十分珍貴。

8:明崇禎青花文王仿賢筆筒，尺寸：高21.5厘米，估價：RMB 800,000 ~ 1,200,000，成交價： RMB 1,380,000 ，成交時間：2017.07.09，拍賣公司：北京印千山國際拍賣有限公司，拍賣專場：北京印千山2017春季藝術品拍賣會。

明末清初時期景德鎮窯業製作展現出嶄新的時代風貌，瓷器的諸多紋飾蘊涵濃厚的文人氣息，題材之特別，內容之豐富，均開一代未有之奇。崇禎時期盛行在瓷器上描繪故事圖，此時對國產鈷料的選料處理極大地提高了青花裝飾的繪畫效果。質量最好的崇禎瓷器上的青花髮色要遠勝於萬曆晚期。此件作品即為崇禎時期優秀的青花人物故事筆筒。
筆筒直壁深腹，口徑寬廣，近底處削胎一周，平砂底。胎體堅實，釉色柔和，釉面略泛青，底部無釉處可見白皙瓷胎，細膩柔滑宛若嬰兒肌膚。通體紋飾以青花繪就，髮色淡雅清新。通景繪文王渭水河邊探訪姜太公的歷史故事畫面，畫中文王畢恭畢敬，身後僕從神態各異，輦車放置一旁；亦有姜太公垂釣圖景。所繪岩石，頗具質感，青花髮色鮮妍奪目，分水技法細膩。高超嫻熟的繪畫技巧將人物形象刻畫得栩栩如生，衣褶折疊錯落之處尤見功力。
「訪賢圖」為明末清初景德鎮瓷器獨有的裝飾題材，包括常見的周文王渭濱訪姜太公和堯訪許由等典故。其出現的緣故可能與晚明政治狀況密切相關。崇禎皇帝即位後誅除魏忠賢等奸黨，平反冤案，起用前朝被罷免官員，廣納賢才，朝廷始有清明之象。此時文人雅士當中出仕奉君之思潮暗湧，與隱逸自潔、寄懷山水的主流形成對立。此訪賢圖筆筒的出現頗有深意，正是此種思潮之寄托。
觀此件筆筒造型、胎釉、青花髮色、人物畫法均具有明顯崇禎時代特徵，可為同類作品之代表，且整器狀態基本完好，頗為難得。

9:明崇禎青花崔戎捧靴圖筆筒，尺寸：高21厘米，估價：RMB 1,000,000 ~ 1,200,000，成交價： RMB 1,150,000 ，成交時間：2018.12.05，拍賣公司：北京匡時國際拍賣有限公司，拍賣專場：2018秋季拍賣會。

筆筒造型規矩，直腹平底，口底相若。外壁罩施白釉，其上以青花繪崔戎捧靴圖，其典出《新唐書》：崔戎，字可大，玄暐從孫也。……雲南蠻亂成都，詔戎持節劍南為宣撫使。奏罷稅外姜芋錢；當賦錢者率三之，以其一准繒布，優其估以與民；綏招流亡。凡廢若置，公私莫不便之。還拜給事中。出為華州刺史。吏以故事置錢萬緡為刺史私用，戎不取。及去，召吏曰：籍所置錢享軍，吾重矯激以誇後人也。徙兗海沂密觀察使，民擁留於道不得行，乃休傳捨，民至抱持取其靴。時詔使尚在，民泣詣使，請白天子丐戎還，使許諾。戎恚責其下，眾曰：『留公而天子怒，不過斬吾二三老人，則公不去矣。』戎夜單騎亡去，民追不及乃止。因崔戎為官清廉，政績斐然，調任之時，百姓脫下他的鞋子阻止他離開，本品即通景式表現的此畫面。
畫面主體為坐於帳前的崔戎，士官及將士立於左右，面前眾人跪於地，一人手持托盤捧官靴，其餘或做伏地狀，比較醒目的是三個倚仗老翁，跪姿的同時可見一手抬高做制止的狀態，並三兩做交談之姿，正合《新唐書》中：留公而天子怒，不過斬吾二三老人，則公不去矣這段對白。畫面中人物神態各得，高超嫻熟的繪畫技巧將人物形象表現的栩栩如生，其面部表情，身姿動態，乃至衣褶折迭錯落之處尤見功力。