只要有一個有利可圖的行業，必然會有假冒偽劣產品，而在瓷器文物市場中也很容易會會出現假冒偽劣的產品，如今越來越多的收藏家認識到瓷器收藏的價值。那麼：如何區分新老瓷器？新老瓷器有什麼區別？關於這個問題，今天小編會給大家逐一進行分析。

圖1:清嘉慶 紫地粉彩海屋添籌雙耳瓶；成交價:RMB 　17,825,000；尺寸：高31.7厘米；拍賣公司：北京翰海拍賣有限公司；成交時間：2015-06-28。此瓶圓口短頸，豐肩廣腹，下承淺圈足，上口沿以如意雲頭為裝飾，足牆處一周藍彩回紋裝飾，頸部及近足處裝飾紫紅地粉彩纏枝花卉紋圖案，並飾以洪福雙魚等吉祥圖案，頸部左右飾以雙龍耳，腹部開光通景繪設色粉彩山水人物，設色精緻華麗，頗有清中期宮廷山水畫之神韻，只見蒼松奇石，海波粼粼之仙山秘境，幾位老者鶴髮童顏，笑逐顏開，邊有童子侍立，另面一位仙人單手執籌，遠方一仙鶴口銜另一籌冊飛入海中仙屋，雲氣飄渺，底書「大清嘉慶年制」六字三行篆書款。通景圖出於「海屋添籌」之典故。述說在蓬萊仙島上有三位仙人互相比長壽的故事，原載蘇軾《東波志林·三老語》：「嘗有三老人相遇，或問之年，一老者曰，吾年不可計，但憶少年時與盤古有舊。或曰，海水變桑田，吾輒下一籌，爾來吾籌已裝滿十間屋。又一老者曰，吾所食蟠桃，棄其核於崑崙山下，今已與崑崙山齊矣。」此典故寓意壽比天齊，萬壽無疆。

一、淘洗

可以觀察陶器是否採用的是人工淘洗，明清瓷器生產工藝非常規範，胎質必須人工淘洗，使胎質顯得非常的乾淨。老瓷的胎質既粉又細，這種的就是典型的元代的胎質。

圖2:清道光 粉彩仙人獻壽方瓶；成交價:RMB 　18,400,000；尺寸：高30厘米；拍賣公司：中國嘉德國際拍賣有限公司；成交時間：2011-11-13。本品形制珍罕而富具時代特色，為道光咸豐二朝獨有的造型。瓶身前後左右彩繪出「華封三祝」圖，畫中所繪仙山福海處，五色祥雲迤邐於山巒疊嶂之際，古松錯落，虯枝橫斜，松針如輪，畫法之精美可謂獨步干嘉二朝之上，二老立於松下，一老執杖，杖掛葫蘆，身著團壽紋綵衣，正傾聽身前一童子祝賀，該童右手持如意，吊銜「」結綵帶，寓意萬壽如意，左手作述事狀，表情投入，身旁另見一老雙手歡拍，似讚賞童子的祝語，氣氛融洽祥和。另一面則繪二童子，手捧蟠桃，對語而來，寓意獻壽。其畫風寫實細緻，鬚眉毫髮畢露，諸人綵衣華美。神情生動自然，宛然若真，其面部和雙手皆以極為淺淡之礬紅暈染，分出陰陽，一如膚色。縱觀全圖，放筆縱墨，輕盈飄逸，佳境之美得妙趣於天然。遠處仙山福海之間見有海屋凌空於五色祥雲之上，寓意延年益壽。全器佈局清雅疏朗，設色絢麗華美，與瑩潤白皙之胎釉相得益彰，為道光御瓷之絕佳雋品。

二、密度

需要對瓷器的密度進行瞭解，看下是否太過稀疏。明清以前，制瓷前的調泥是人工進行的，人工和泥坯的密度是合適的，不會出現密度過大或過松的情況。現代仿瓷胎泥是由同一個泥廠生產的，這種泥漿產生的胎密度很高，在手上的感覺是比較重的。還有一種是採用灌漿的方式來進行製作，它的密度過松，拿在手有非常的輕，這就是明朝的胎質。

圖3:清雍正 黃地青花一束蓮盤；成交價:RMB 　18,400,000；尺寸：直徑40厘米；拍賣公司：北京翰海拍賣有限公司；成交時間：2014-10-25。此件黃地青花瓷盤形制周正，圓口弧壁，下承圈足。釉質瑩潤，削足考究，足端露胎，胎質潔白細膩。通體以黃彩為地，盤心繪「一束蓮」紋，盤內、外口沿以纏枝花卉紋邊飾。青花色澤青翠，黃釉色調濃艷，二者形成鮮明對比。底部青花雙圈內書「大清雍正年制」六字二行楷書款。雍正時期多有此類仿照永宣時期的摹古作品，「一束蓮」裝飾既有極強的裝飾性，又暗喻宣導清廉，勤儉為民的政治理念。黃地青花的裝飾極具特色，這種工藝首創於宣德時期。清代《南窯筆記》記述的「宣德有青花填黃地者」，便指這種工藝。其製作過程為先在瓷胎上繪畫以鈷作著色劑的青花紋飾，施白釉經高溫燒造後，再在白釉處加填低溫鉛黃彩，復入爐經低溫焙燒而成。所以這類工藝又有「青花填黃彩」之稱。明代成化、弘治時期燒造量比較大。清代康熙、雍正時沿襲燒製黃地青花，器型比明代豐富，在清代官窯青花器中以青花黃彩更為名貴。
此盤是目前已知全部黃地青花瓷中體型最大者。

三、厚度

此外，還可以觀察胎的厚度，每個朝代都有不同厚度的瓷體。例如，在明末、清初康熙、同治時期，瓷體比較厚，而在明朝雍正年間，瓷體比較薄。如果我們掌握了各個朝代瓷器的厚度，就可以很好的進行辨別了。

圖4:清乾隆 松石綠地粉彩安居圖如意耳瓶；成交價:RMB 　14,173,680；尺寸：34厘米；拍賣公司：香港蘇富比拍賣有限公司；成交時間：2018-04-03。本品繪鵪鶉成對，信步遊園，花叢園景自然可愛，上下紋飾繁縟，匠意慕古求新，可堪細味把玩，尤為罕稀。畫工精緻寫實，鵪鶉羽毛纖毫立現，山石稜角分明，明暗有致，月季與菊花開滿枝頭，錦繡成團。瓶身線條雋秀，外壁妙繪通景，猶如畫卷除除展開。工筆花鳥畫源可上溯五代，至宋代盛極一時，成為宮廷畫院題材。北宋徽宗趙佶善鑒藏、工書畫，尤擅長畫花鳥。宋代工筆花鳥，有名畫《鶉圖》，據傳為南宋畫家李安忠所繪，鵪鶉造型細膩生動，畫面靜謐致遠，開鶉圖雅風。

四、胎質

1、除了外觀的細度不同外，元、明、清陶瓷的內在也大不相同，元代的陶瓷大多粗糙，陶瓷的底部和內部大多是裸胎。

圖5:明永樂/宣德 青花海浪紋小罐；成交價:RMB 　14,665,720；尺寸：7厘米；拍賣公司：香港蘇富比拍賣有限公司；成交時間：2016-04-06。此罐，玲瓏喜人，器形與紋樣皆顯明初御窯珍瓷之獨特創新。器身所繪波濤翻滾，氣勢撼人，起伏間水珠蹦躍，潔白瑩亮，設計頗具現代美感。據其紋樣，或可認為此罐用作水丞，加之其體量小巧，便成皇帝閒暇弄筆撥墨之良器。水波紋常作龍或其他海獸之襯底輔紋，而此罐卻以波濤海水單獨作飾，甚是罕有。此外罐底淡藍色珍珠紋帶，亦為少見。

2、要注意的是要正確認識胎土老化程度，這個方面對於瓷器的判斷具有必要的作用，就瓷器而言，觀察胎質的老化程度是非常重要的。

圖6:清雍正 粉彩玉堂富貴紋菊瓣盤；成交價:RMB 　14,735,640；尺寸：直徑23厘米；拍賣公司：佳士得香港有限公司；成交時間：2016-11-30。此盤作二十四瓣菊瓣形，盤內以琺琅料繪以折枝牡丹、木蘭及紫菀組成的團花紋飾，構圖主次分明，勾勒精細。花瓣以琺琅白料染邊，葉片以深淺不一的綠料繪製而成，意圖表現西洋的光影明暗技法，為雍正彩瓷中極為珍罕的佳作。

3、需要注意的是要觀察下胎質是否濕潤，用於製作老瓷器的胎泥已經是過了很長的時間了，長期暴露於外界物質和空氣中，經過風化和吸收營養物質後，胎質是比較濕潤的。而仿瓷的胎質一般是乾澀的。

圖7:元 青花孔雀牡丹帶蓋梅瓶；成交價:RMB 　16,675,000；尺寸：高45厘米；拍賣公司：北京保利國際拍賣有限公司；成交時間：2018-06-19。本品俊秀挺拔，胎質厚重堅致，釉質溫潤泛青，其蓋為覆杯型，中置寶珠鈕，外繪六瓣覆蓮瓣紋，佈局疏朗。在宋元明三朝，梅瓶為實用器皿，多為盛酒之用，故燒造同時必配瓷蓋，而清代則以之為陳設或插花之用，故不需燒造蓋子。其蓋式樣與江西高安窖藏出土的六個青花梅瓶當中的五個蓋子一致。其肩部裝飾孔雀穿牡丹花圖案，一面繪雄孔雀回首收翅，恰好落地的瞬間，另一面則是雌孔雀俯首翔飛，與雄孔雀相呼應。所繪孔雀翎羽清晰，神韻尤佳，周圍纏枝枝牡丹翩翩展姿，妍態盡見，此處紋飾佈局與安徽繁昌縣新港街道元代窖藏出土「元
青花孔雀紋獸耳罐」的主題紋飾一致，筆法疏朗清秀，如出一人之手。

一切事物都有其固有的規律，對於瓷器來說也是如此。就瓷器本身而言，傳下來的瓷器不能說完全沒有，但它們是非常罕見的。因為當它與物體碰撞的時候，毫無疑問，首先被打破的就是瓷器了。在經濟利益的驅動下，如今假冒偽劣產品隨處可見，為了在數量眾多的瓷器收藏品中找到屬於自己的收藏品，我們需要掌握一套科學有效的鑒別方法。

圖8:清乾隆 青花釉裡紅纏枝蓮紋梅瓶；成交價:RMB 　16,100,000；尺寸：高36.5厘米；拍賣公司：保利（廈門）國際拍賣有限公司；成交時間：2017-06-25。此件青花釉裡紅花卉紋梅瓶是乾隆官窯早期仿永宣中的絕佳上乘之作。此瓶圓口，短頸，豐肩，鼓腹，收腰，圈足。頸部與底脛部飾一周蕉葉紋，瓶腹繪滿纏枝蓮紋，蓮花碩大飽滿，蓮瓣層層打開，露出花心，柔美嬌嫩，蓮葉舒展，纏繞於花間。底部落款「大清乾隆年制」。整器雋秀典雅，一如佳人玉立，胎釉精良瑩亮，紋飾層次豐富。釉裡紅一色妍麗而不炫，恰如其分，含蓄之美宛如美人初醉，與青花蒼妍深沈之色，相互輝映。此燒造工藝繁複，講究物理變化之妙，本品二色俱佳，殊為不易，青花與釉裡紅均鮮妍欲滴，恰到好處，益見其難能可貴。