無論是一些關於陶瓷的史料，還是關於高古瓷的相關報道，都沒有找到關於高古瓷的具體的準確定義。

從理論來說，直至今日，高古瓷還是一個含混的定義，所以對高古瓷的概念理解也出現了多個版本。

一種說法是，高古瓷應是指包括東漢在內的魏晉南北朝、隋唐五代、宋元各朝代所製作燒成的各種瓷器。當然這種說法也是存在質疑的，比如說有人就認為，東漢魏晉南北朝時期的瓷器還沒有真正達到學術意義上的瓷器標準，只是處於半瓷半陶的性質，到隋代才有真正意義上的瓷器出現。因此，高古瓷僅指隋唐五代宋元時期燒製的瓷器！當然，也有民間俗稱的元代以前生產的瓷器為高古瓷的說法，後一種說法，還得到不少藏家的支持和認可，即「高古瓷」應該是一個與明清瓷器相對應的品類，在時間上，是比明清瓷器要早的瓷器。比如在市場上露面的兩漢的灰陶、彩繪陶、青釉、褐釉瓷，晉代的青釉瓷、隋唐的長沙窯、魯山窯、邢窯、越窯等名窯瓷器，以及宋代的五大名窯、景德鎮窯、耀州窯、磁州窯等產的精品瓷器。

在民間，人們也多以此作為高古瓷的判斷。藏家鍾先生收集了大量的歷代陶瓷成品和瓷片，西漢、唐宋、元青花瓷器、大罐，明中、晚期和清代早、中、晚期官窯器物等，琳琅滿目，應有盡有，不少古陶瓷藏品甚至是孤品。鍾先生是本刊記者採訪中遇到的為數不多的對古陶瓷收藏極具興趣且收藏規模很大的一位藏家。

在鍾先生看來，藝術的最高境界以簡單、質樸、厚重取勝，而唐宋高古瓷正是符合這一審美的最高標準。尤其是當您把玩過清三代的奢華，元明瓷的壯觀秀美後，更會感到宋瓷的典雅端莊，沁人心脾！特別是宋瓷——五大名窯，達到了有瓷史以來最頂峰的地步。五大名窯顏色均很簡單：白，青，紫，藍；器形也不複雜，除了定窯有劃花、刻花、印花諸多工藝外，其餘四窯均無紋飾或少有紋飾，顯得十分素雅。

高古瓷的收藏往事

和鍾先生的收藏不太一樣，鍾先生幾十年的收藏夢寐以求的是鑄就一個屬於自己的古陶瓷博物館，在這裡可以按照年代細分，甚至於每一個重要的歷史年代都可以找到它的代表瓷器，但是良先生的收藏多是朋友之間或者藏家之間把玩的物件，古陶瓷是他們喜歡的藏品之一，大家遇到好東西，先是在內部圈子兜兜轉轉。「現在的市場，好東西越來越少，雖然市場疲軟但是遇到好的東西還都不便宜。」良先生在收藏界沉浮多年，早先收藏了不少古陶瓷，也有不少好玩意從手中周轉出去，但是現在今非昔比，一方面因為前幾年收藏市場好，搞收藏的人太多，經過多年的發掘，散落在民間真正的古陶瓷越來越少了，現在市場不景氣但是一旦遇到真東西價格也都不低，即便如此，良先生表示，自己遇到好東西還是會收入囊中，因為他認為，古陶瓷的市場價格漲得還算平穩，相比之下還有足夠的升值空間。

五代定窯殿宇式人物枕。

在很多藏家看來，高古瓷和明清瓷器相比，年代久遠、不容易鑒定真偽，所以大家喜歡但是不敢輕易碰觸，西漢距今約兩千年，唐朝距今也有1300餘年，即使在藏家眼中陶瓷器生產量較大的宋朝距今也有一千餘年，那麼在漫長的歲月流逝中無論是日用器還是宮廷裡的官窯器留存下來的都不多，而藏家們要在眾多的所謂古陶瓷器中去發掘真正的古陶瓷精品並不是一件容易的事情。物以稀為貴，據相關資料記載，古陶瓷的收藏地位也並非如現在這樣不溫不火，甚至於在民國時期明清瓷器都無法與其相媲美，也可以說，在以往的收藏市場中也曾獨佔鰲頭過。就以民國為例。有業內人士分析，由於傳世品少之又少，晚清民國時一隻普通的宋代青白瓷刻花碗市價可以抵十幾隻明清官窯瓷器，只有少數達官貴人和外國人才能玩得起，那個時候的古陶瓷收藏才叫真正的小眾化，一般的藏家是碰也不敢碰。

古陶瓷的收藏價格出現扭轉大約在改革開放以後。

元青花藏品

據瞭解，改革開放以後，中國大搞基本建設，各地出土了大量的墓葬瓷、窖藏瓷和窯址瓷等等，人們這才開始進一步認識高古陶瓷的本來面目。帶著一份新奇感和神秘感以及一夜暴富的心態，不少人開始陸續湧入收藏行當。此前，由於文物法嚴格規定了出土文物不得進入市場，不得隨意買賣，前幾年，經銷高古陶瓷的攤販經常受到市場管理部門的打擊，高古陶瓷也不能上拍所以高古瓷無法進入正常的藝術品市場流通，因而除部分為各地的博物館、考古所或者文物商店所收留外，有相當大量的精彩瓷器通過不同的渠道流向國外，還有一些瓷器則流散在民間。在這樣的環境下，國內高古瓷器的價格相當低下。就在上世紀90年代初一件南宋龍泉窯粉青菊瓣碗價格才區區200餘元；一件漢代綠釉帶浮雕狩獵圖的釉陶壺也才千元以下，對比當時在日本同類綠釉罐索價20萬元人民幣，市場價格簡直是天壤之別。但近年來,隨著人民生活水平的提高，大量閒置資金開始湧入藝術品投資市場，加上解放以來考古累積了大量關於高古瓷器的考察鑒定文獻，普通玩家也能通過各種途徑獲得足夠的豐富的收藏鑒定知識，特別是民間積存了相當數量的實物，因而高古瓷的流通開始熱了起來。一些官窯（或名窯）瓷器，比如唐長沙窯點彩水盂、宋吉州窯彩繪奔鹿三足爐、三國越窯青釉雜耍樂俑、唐越窯粉盒、南宋仿官釉小洗、唐越窯青釉粉盒、唐越窯青釉直柄壺等精彩的高古陶瓷都現身國內幾大拍賣行近幾年的大拍，並得到藏家的追捧，價格較以往也出現了明顯的漲幅。

元青花蓮花紋玉壺春瓶

拍賣中與明清瓷器現冰火兩重天

古陶瓷孕育的文化深厚，每個時代具有不同時代的歷史特徵和文化藝術水平。如，五代時的釉色為天青色。據傳說，五代後周柴世宗指雨過天晴的天空，對向他請示御用瓷釉色的官員說：「雨過天青雲破處，這般顏色作將來。」所以，五代的瓷釉便被欽定為天青色。這種釉釉色瑩潤，施釉較薄，青中閃著淡淡的藍色。 又如，宋代龍泉窯的梅子青釉。這是宋代龍泉的色，是青釉中的代表作。其色可與高級翡翠媲美。釉層較厚，釉面光亮，玻化程度高，釉面不開紋片，質瑩如玉，其色近似梅樹中生長著的「梅子」。宋代的瓷器在這一方面表現的尤為明顯，從藝術特徵上來說，宋代的瓷器較為精緻而又內斂，宋瓷的這一特徵與中國傳統文化特別是儒家文化是一脈相承的。例如，湖田窯的瓷器瓷質「薄如紙，聲如磐」，做的非常優美精細，同時又不張揚，不像明代以後的彩瓷和青花瓷那樣濃艷。

儘管如此，但是隨著收藏市場的起伏變化，以及人們的收藏喜好和審美觀念的變化，導致於不同時期，受熱捧的藏品有所不同。比如，在國外高古瓷的拍賣時有天價拍出，尤其是唐宋以前的名窯高古瓷（或官窯高古瓷）在歐美市場行情十分看好。美國、英國蘇富比、佳士得近年來高古瓷器拍賣都比較紅火，行內公認的，保持穩定上升的局面。特別是近幾年，長勢迅猛，拍賣價格更是可圈可點。但是在國內，和明清瓷器相比，高古瓷不但數量少，而且拍品價格也不盡如人意，所以種種原因，導致高古瓷和明清瓷器在某種程度上劃出了明顯的界限。

據不完全統計，在近十年中，由主要拍賣行拍出、成交價格排進前十的陶瓷拍品中只有一件是古陶瓷拍品，即北宋「定窯劃花八稜大碗」，RMB 116,003,600 ，由香港蘇富比拍賣有限公司拍出。該拍品瓶八方，圓盤口，長頸往下漸寬，間飾弦紋成雙。下接垂肩，稜角分明，碩腹豐盈，器形端莊，剛中見柔。底承八方圈足，胎呈黑褐鐵色。通體罩施青釉，微偏灰，若水映晴空之色，澄澈瑩潤，隱透丹霞，不失溫煦。片紋自然泛金，濃淡不一。釉質豐厚，撫如瓊玉。口沿釉稍流敞，色呈絳紫，圈足釉略蓄聚，質若凝脂。

宋瓷

高古瓷為何不如明清瓷器受熱捧？

「一件製作精美的宋代湖田窯精品瓷器可謂鳳毛麟角，但其價格不過幾萬元、幾十萬元，遠遠低於動輒幾百萬元甚至上億元的清代官窯瓷器、琺琅彩瓷和斗彩。一件民俗性強、歷史信息豐富的金元時期磁州窯瓷枕也不過區區幾萬元，甚至賣不過當代景德鎮一個年輕工藝師的作品。」這是當下高古瓷收藏市場的一個真實寫照，也是讓不少藏家所不能理解的地方。業內人士認為，在國內各大拍賣中，高古瓷總體不如明清瓷器受熱捧，這是多種因素造成的。一方面，相對於明清瓷器來說，高古瓷年代早，存世少，所以屬於稀缺品種，但是器物的價值固然與年代的遠近有關，但這不是唯一的收藏條件和估值的評價標準。另外一方面，造成這種現象的原因如前面提到的，我國的高古瓷流通政策。由於種種原因造成了當下國內高古瓷價格偏低的現象。

對於高古瓷的未來發展趨勢，業界也產生了不同的看法。

五大名窯

有人認為，高古瓷雖然屬於稀缺品種，但是工藝水平、精美程度，都比不過清三代的精品！也有業內人士認為，除了宋官窯、民窯精品，以及元青花，其他一般瓷器不可能有大幅增長可能性；除以上看法外，也有部分收藏家認為歷史悠久、文化內涵豐富的高古瓷當下正處於價格窪地，未來升值空間較大，前景可期，隨著社會的發展和人們鑒賞能力的提高，對高古瓷的認識將會發生大的改變，高古瓷價格的回歸將是大勢所趨。傳承文化根脈凝聚民族精神。有專家認為，政府對民間文物收藏的態度在不斷發生轉變，但這種轉變與其說是重大轉變，不如說是一直在漸變。「因為公私結合的文物收藏戰略是以較低的成本維護國家文物安全的重要戰略選擇。從這個角度來看，政府對民間文物收藏態度的這種轉變實際上是非常理性和務實的，也是大勢所趨。」

南宋，龍泉窯，粉青釉鼓腹瓶

「就高古瓷的收藏行情，不光是宋五大名窯，在古代知名的其他窯口的瓷器最近幾年都有所變化」中國文物學會會員周同勳認為，高古瓷主指唐宋遼金元時期的古陶瓷，因其量相對明清瓷少，年代久遠.，加上國人的審美水平，使之成為藏品窪地。實際上除宋五大名窯外，其他如吉州窯，磁州窯，龍泉窯，耀州窯，建窯等瓷器精品價格也在逐年上升。隨著收藏隊伍的年輕化、知識化，以及人們審美水平的不斷提高和改變，尤其是對民間收藏文物政策的放寬，在五年以內高古瓷將可能成為市場追捧的重點。

龍泉窯青釉刻劃蓮瓣紋碗 五代至北宋