郎窯紅，是我國名貴銅紅釉中色彩最鮮艷的一種，它的特點是：色彩絢麗，紅艷鮮明，且具有一種強烈的玻璃光澤。由於釉汁厚，在高溫下產生流淌，所以成品的郎紅往往於口沿露出白胎，呈現出旋狀白線，俗稱「燈草邊」。而底部邊緣釉汁流垂凝聚，近於黑紅色。為了流釉不過底足，工匠用刮刀在圈足外側刮出一個二層台，阻擋流釉淌下來，這是郎窯紅瓷器製作過程中一個獨特的技法，世有「脫口垂足郎不流」之稱。

朗窯紅為我國名貴的傳統紅釉之一，因其於十八世紀始產於清朝督陶宮郎廷極所督燒的郎窯，故稱「郎窯紅」美人醉釉。又稱粉紅釉、孩兒臉釉、 豇豆紅釉、桃花片釉等，初創於明代，清代有很大發展。清康熙、雍正、乾隆三朝社會經濟比較繁榮，制瓷工藝達到我國歷史高峰。凡是明代已有的品種不僅都能燒造，而且大多有所提高或創新。

郎窯紅釉觀音尊

由於乾隆皇帝酷愛藝術，在他的倡導下，郎紅器比康熙更成熟和多有極精的產品問世。另有，乾隆時期郎紅中的薄釉器，色如雞血，稱為「雞血紅」;釉層較厚，色彩深艷，猶如初凝的牛血，稱為「牛血紅」。郎紅釉是以銅為著色劑，用1300℃高溫燒成。由於對燒成的氣氛、溫度要求很嚴，燒製一件成功的產品非常困難。因此當時有民諺說：「若要窮，燒郎紅。」所以郎紅器在當時就很昂貴。

郎窯紅釉穿帶直口瓶

高溫銅紅最早出現在唐代的長沙窯，另在唐長沙窯和宋代均窯中還作紋飾使用過。真正燒成渾然一色的銅紅釉瓷器始於元代的景德鎮窯，釉色為暗紅色。它為後世銅紅釉的發展打下了基礎。

到明早期的永樂、宣德年間景德鎮窯才真正燒成通體鮮紅的高溫銅紅釉瓷器。可是到明代中期這種燒造技術就失傳了。直到200多年前的清代康熙朝，在郎窯中才又成功地燒製出高溫銅紅釉瓷器。

郎窯紅釉鳳尾尊

郎窯紅是銅紅釉中較鮮艷的一種，其釉面光潔透亮，有玻璃質感，開紋片並有牛毛紋，釉色深淺不一。色深者紅艷，有””明如鏡、潤如玉、赤如血””的特徵，其釉色瑩澈濃艷，彷彿初凝的牛血一般猩紅，光彩奪目。色濃者泛黑，色淺者粉紅，色淡者暗褐。

郎窯紅釉琵琶尊

清代康熙時，著名督窯官郎廷極，在瓷都景德鎮龍珠閣御窯廠用銅紅釉仿照明朝永樂，宣德二代精美紅釉瓷器，燒製出又一新品種，獲得巨大成功，使銅紅釉燒得更加出色。從此，自明朝中期銅紅釉燒造失傳的技術，在200年後的康熙朝重新獲得了生產，並且各方面都有進一步的發展。後人為紀念其功績，並把其窯產品以姓氏名義加以稱譽，史稱「郎窯」。

清代乾隆皇帝是古瓷器收藏狂熱的癡迷者，對唐宋名貴瓷器大肆收羅，再陳設於宮廷，日夜相伴賞鑒。對郎紅器也情有獨鍾，曾賦詩讚美：「暈如雨後霽霞紅，出火帶加微炙工。世上硃砂非所擬，西方寶石致難同。插花應使花羞色，比盡翻嗤畫是空」。

郎窯紅瓷，如果我們把它比喻為剛烈的勇士，那麼今天這一章節講的「胭脂紅」瓷，就是熱情似火的少女了。

清雍正胭脂紅盤

　　在陶瓷史上，胭脂紅瓷，是一種以微量金(Au)為著色劑、入爐經800℃左右高溫烘燒而成的低溫紅釉瓷器。產品色澤光亮，由於含金量多寡，呈色有深、淺之分。深者稱「胭脂紫」，淺者稱「胭脂水」，比胭脂水更淺淡者稱「淡粉紅」。

　　從目前清宮遺傳的傳世產品分析，瓶、罐、盤、碗、杯、碟等，小件居多，胎體輕薄，玲瓏俊秀，多數為內白釉，外胭脂紅釉，極少數為內外均施胭脂紅釉;無論是單色釉、混合彩瓷，都足以令人歎為觀止。胭脂紅瓷是我國清康熙時期極具創新意義的代表性彩釉之一。

清雍正胭脂紅小碗

　　清胭脂紅，不同於日常生活中婦女化妝用的「姻脂紅」，也不同於歷史上御器廠制瓷時所用的銅紅和礬紅，它是一種以金著色，燒成後呈色帶有紫色調的粉紅色，由於釉中含金，因此，又稱為「金紅」。

　　這種將金熔入釉內進行著色的方法，並不是我國陶瓷窯工的發明，而是1650年，由西方荷蘭人卡西亞(Cassias)發明，在清康熙早期引進大清皇家景德鎮御窯廠，由此，胭脂紅，在學術界又稱為「洋紅」或「洋金紅」、「西洋紅」。

清雍正胭脂淡粉紅釉瓶

　　淡粉釉瓶，瓶口內斂，口形如蒜頭，短頸，豐肩，肩以下漸斂，圈足微外撇。通體施淡粉色釉，瓶裡及底均施白釉。底青花雙圈內楷書「大清雍正年制」六字款。此瓶胎質潔白細潤，造型秀美，釉色均勻純正，淡粉色如三月桃花，淡雅宜人。此瓷的燒製，在清皇家景德鎮御窯傳世品中亦十分罕見。

　　據相關文獻記載，胭脂紅從西洋傳入景德鎮前，在我國陶瓷界較長一段時期內，釉上紅彩只有一種稱為礬紅(鐵紅)的彩料。胭脂紅彩釉的引進，最早作為琺琅彩彩料之一，因此釉須摻入黃金，十分昂貴，在清早期，胭脂色的單色釉瓷只用於燒製小件。但是，它的引進、運用和推廣，對我國釉上紅彩瓷的發展卻起到積極的促進作用;也是清清康熙時期，中西文化交流、融合、發展的典範。

　　胭脂紅水釉小碗，撇口，弧壁，圈足。裡施白釉，外壁施胭脂水釉。胎體極薄，造型優美。底足青花雙圈內楷書「大清雍正年制」六字款。此碗在製作中先燒出精緻的白瓷小碗，後採用噴釉的方法將釉漿均勻地噴射其上，再入低溫小爐在800℃的溫度下燒成。胭脂水釉主要用於小件器，此小碗造型優雅，小巧玲瓏，其底釉極白，胭脂水釉粉嫩嬌艷，代表了清代這一品種的最高成就。

　　胭脂紅釉瓷，作為我國名貴的單色釉品種，其瓷上胭脂紅釉，由於此色極像女人塗抹嘴唇的胭脂，十分嬌艷迷人，產品一旦問世，深得我國廣大陶瓷愛好者喜愛，且在我國大清康熙、雍正、乾隆、嘉慶、光緒等時期均有燒造;不過，胭脂紅釉瓷，產品品質，以雍正年間燒造的產品最為精緻;若論窯工對此工藝技術的把握、運用，則在清乾隆時期。但清乾隆之後，我國胭脂紅釉瓷的生產質量明顯出現下降趨勢，呈色越來越差。

　　胭脂紫釉碗碗撇口，瘦底，圈足。碗內飾暗花雙行龍及雲紋兩朵，外部通體胭脂紫釉，足內施白釉，青花雙方框內楷書「雍正年制」四字款。此胭脂彩小碗造型秀美，小巧玲瓏，色彩嫵媚，紅中泛紫，表現出獨特的藝術魅力，為胭脂彩藝術的極品。

　　清胭脂紅釉瓷是一個系列，有單色，也有混合彩產品。淡色，熱烈、清沌，像一個情竇初開的少女;胭脂紅，像學運中的女生，洋溢著青春的激情;胭脂水，則粉嫩淡雅，像一個成熟的少婦;胭脂紫，濃郁深沉、嫵媚，更像一個從大院深處中走出來的貴族闊太。

胭脂紅地開光琺琅彩花鳥紋碗，清雍正

　　胭脂紅地開光琺琅彩花鳥紋碗，碗撇口，深腹，圈足。碗內施白釉，內壁模印鷺鷥蓮花圖，內底心模印「永樂年制」陰文四字篆書款。外壁以胭脂紅為地，上飾三個團扇形開光，開光內分別繪「壽山福海」、「福壽萬代」、「竹梅雙雀」圖。開光之間以綠、紫、黃等彩描繪皮球花紋。外底繪一碩桃，桃實內以胭脂紅彩楷書「雍正年制」雙行四字款。這種集模印、彩繪於一體的裝飾方法在雍正琺琅彩瓷器中極為罕見。將年款署於一枚桃實中的作法也是非常獨特的。據歷史記載，康熙、雍正時琺琅彩瓷器所用白瓷胎絕大多數是由景德鎮御窯廠提供的，個別的也使用宮廷遺留的明代永樂、宣德時景德鎮官窯暗花白瓷胎，這件琺琅彩花鳥紋碗即為其中的一件。

　　不過，不論是清雍正胭脂紅地開光琺琅彩花鳥紋碗(以上圖)如何做工繁雜、考究，還是產品珍貴稀有，也不論清同治礬紅地金「喜」字開光粉彩龍鳳紋碗(以下圖)，如何熱烈喜慶，但是，我還是獨愛胭脂紅釉瓷單色系列，粉得淡雅，紅得乾淨、熱烈，紫得濃郁深沉、嫵媚。

礬紅地金「喜」字開光粉彩龍鳳紋碗清同治

　　礬紅地金「喜」字開光粉彩龍鳳紋碗碗敞口，深弧腹，圈足。足底露胎。內外壁均以礬紅彩為地，內壁滿書金彩雙「喜」字，外壁礬紅地部分點綴小朵花和蝴蝶紋，四個留白的開光內繪粉彩龍鳳紋並填寫雙「喜」字。口沿內外、外壁近足處、足外牆均繪金彩勾連雲紋。外底署礬紅彩楷體「長春同慶」四字雙行整體仿鼓式造型款。

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