說起我國陶瓷製品，人們首先想到的是宋元明時期，因為在這些朝代中，中國瓷器一次又一次的創造著輝煌。即便是在清三代時期，那時的瓷器同樣也出現了製造高峰，並不斷出現出精彩絕倫的瓷器製品。但自嘉慶以來，中國瓷器開始了它的下坡路，瓷器作品中很少能夠再次創新，前代瓷器製作工藝也斷代。

光緒粉彩瓷器的誕生

但在光緒年間，光緒粉彩的出現卻讓中國漸衰的陶瓷業出現了新的生機，多彩多姿的瓷器令人眼前一亮。尤為突出的是龍紋不斷的出現在瓷器當中，而且此時的龍紋一改往日的神聖，威嚴，它逐漸變得可愛，靈活，關於這一改變，大家有機會可以到博物館看看大清光緒年制海水龍紋碗瓷器上的紋飾。同時，在光緒粉彩製品當中，國外人們生活的場景也廣泛出現，這些「洋味」藝術的出現讓人們的生活中增添了其他的一些樂趣。

光緒粉彩瓷器的特徵

1、粉彩造型

在傳世的眾多光緒粉彩製品當中，我們可以清楚的看到瓷器的造型大多是日常生活用品造型，這些生活用品的體型較小，應用範圍比較廣泛，例如賞瓶，荷葉蓋，帽筒，銅絲提梁壺。同時，也存在類如面盆，花盆這樣製作中規中矩，器體較大的瓷器。同時，光緒粉彩製品還有不少是仿前代的造型，例如康熙時代的棒槌瓶，筆筒，花斛，乾隆年間的九桃天球瓶粉彩，鹿頭尊等。

2、器物足牆多向裡傾斜，足跟設計比較圓滑

在眾多的仿前代光緒粉彩製品中，由於胎體較為疏鬆，瓷器的二層台很少有平整的，要麼帶有旋痕，要麼旋削處不方正成圓角狀。即便是在民窯所產的粉彩製品，其足底也多不精細，存在圈足，玉璧底，異形足等足底。

3、紋飾多以吉祥，歌頌為主

眾多的光緒粉彩製品上的紋飾大多是採用了五福捧壽，喜上眉梢，雲蝠紋，龍鳳紋等能夠表現吉祥如意，天下太平的紋飾內容，對於繪畫技巧則太過於草率，不夠精細。

4、款識

光緒粉彩製品的款識多為六字楷書「大清光緒年制」，款識不加雙圈，字體緊湊工整，筆劃細小清秀。款識多為堂名，例如「儲秀宮制」「天海堂」「樂敬堂」「長春宮制」等。民窯粉彩的款識則包括了年號款，圖記款，吉語款，人名款等款識，樣式相對豐富。

光緒粉彩的特徵就為大家介紹到此了，如果有收藏打算的話，那麼對這些一定要知曉，而且一定要找專人進行鑒別，以免收藏到贗品。

光緒粉彩拍賣成交價格：

1:清光緒粉彩九桃獸耳蓋罐（二件），尺寸：高36.5厘米，估價：RMB 1,000,000 ~ 1,400,000，成交價： RMB 1,467,200 ，成交時間：2009.11.11，拍賣公司：北京翰海拍賣有限公司，拍賣專場：十五週年慶典拍賣會。

鈐印款識：「大清光緒年制」楷書款。

唇口，短粗頸，圓腹，圈足，僧帽蓋，蓋頂為寶珠蓮瓣紋鈕，肩部兩側飾有一對獸耳。胎質潔白，釉面細膩。蓋與腹面均用粉彩繪「過枝九桃」，筆觸輕巧，在粉彩的渲染下，桃熟如醉，葉片青翠。桃在中國傳統文化中是一種吉祥之物，傳說桃木可驅鬼，桃實食之則可延年益壽，遂成為長壽的象徵。此對蓋罐保存完好，品相完整，十分難得。

2:清光緒粉彩纏枝蓮鳳竄花卉大賞瓶，尺寸：高64厘米，估價：RMB 150,000 ~ 250,000，成交價： RMB 1,155,000 ，成交時間：2005.12.25，拍賣公司：上海博海拍賣有限公司，拍賣專場：2005秋季藝術品拍賣會。

鈐印款識：款識：「大清光緒年制」六字兩排楷書款，本朝官窯。

宮廷陳設器，器型特大，撇口、鼓腹，四周滿繪粉彩纏枝蓮加龍鳳竄花紋飾，口、頸、底均以描金邊飾，彰顯王室氣派。畫工精細，纏枝筆筆連貫，龍鳳呈祥紋栩栩如生，如此精美的粉彩大件實屬罕見。

3:清光緒粉彩九桃鹿頭耳蓋罐一對，尺寸：高37厘米，估價：RMB 800,000 ~ 1,500,000，成交價： RMB 990,000 ，成交時間：2004.05.30，拍賣公司：雲南典藏拍賣集團有限公司，拍賣專場：2004年春季藝術品拍賣會。

鈐印款識：款識：「大清光緒年制」青花篆書款。

直口短頸，斜肩，腹至足漸收，蓋上有寶珠鈕。蓋面及器身以粉彩繪纏枝蓮紋、回紋。主體飾紋為九桃紋，桃干曲折結九枚鮮桃，蝙蝠靈芝，蝠即「福」、桃為「壽」，寓意福壽雙全。色彩艷而不俗。底書「大清光緒年制」青花楷書款。為清光緒朝官窯典型器，升值潛力甚高。值得藏家關注。

4:清光緒粉彩「龍鳳呈祥」瓶（一對），尺寸：高65厘米，估價：RMB 900,000 ~ 1,200,000，成交價： RMB 985,600 ，成交時間：2008.11.09，拍賣公司：北京雍和嘉誠拍賣有限公司，拍賣專場：2008秋季拍賣會。

鈐印款識：「大清光緒年制」六字二行楷書款。

瓶撇口，長頸，圓腹，圈足。外壁飾粉彩紋飾，紋飾繁複，自上而下分有五層，如意雲紋，福壽紋，連壽紋，回紋，開光龍鳳呈祥，並間飾蝙蝠、仙桃，變體蓮瓣紋。色彩豐富，紋飾多樣，寓意「龍鳳呈祥」、「福壽連連」。底足露胎，圈足，並書「大清光緒年制」六字二行楷書款。

5:清光緒粉彩花鳥紋蒜頭瓶，尺寸：高37厘米，估價：RMB 600,000 ~ 800,000，成交價： RMB 954,500 ，成交時間：2015.11.28，拍賣公司：北京翰海拍賣有限公司，拍賣專場：2015秋季拍賣會。

鈐印款識：「永慶長春」楷書款。

這是一件非常罕見的慈禧皇太后御用陳設瓷器。慈禧太后，姓葉赫那拉。滿洲鑲藍旗人，後抬旗入鑲黃旗，安徽寧池廣太道惠征之女。關於她的出生地點，現在也沒有定論。咸豐元年（1851年）入宮，封蘭貴人，六年生同治皇帝，進懿貴妃。同治即位後，與恭親王等密謀殺肅順，垂簾聽政。光緒位即後，仍聽政。光緒親政後，因沒有實際的權利，發動戊戌政變，被挫敗以後，將光緒囚於東南海瀛台中。光緒三十四年，光緒卒，次日，慈禧亦卒。父惠征，曾任安徽徽寧池廣太道道員，終年49。母富察氏，終年86。由於生了一個兒子，並且會討咸豐皇帝歡心，不久後就升為懿貴妃。願為祺祥，同治帝立時年27，尊為聖母皇太后，號為慈禧太后。生前，外人有以「慈禧太后」、「聖母皇太后」、「西太后」等稱之者；自光緒年間，宮中及朝廷開始以「老佛爺」尊稱之；死後謚號為「孝欽慈禧端佑康頤昭豫莊誠壽恭欽獻崇熙配天興聖顯皇后」，長度為大清皇后之最，亦超過大清開國皇后及孝德、孝貞二位正宮，同時也超過入關後滿清所有皇帝的謚號。大雅齋是圓明園「天地一家春」景區內一處建築名稱，是供慈禧皇太后繪畫習字的畫室。同時，紫禁城長春宮內也曾懸掛有大雅齋匾額。光緒時期的「大雅齋」款瓷器，或許正是為這兩處建築特別燒造的慈禧皇太后御用瓷。總體而言，
「大雅齋」款瓷器色調鮮艷、器形多樣、繪畫精美。無論在質地和工藝上都遠遠超越了同時期的光緒官窯，體現了御窯瓷器的最高水平。這個時期的瓷器燒造基本上囊括了晚清以前所有的傳統器型，既有仿古也有創新。這個時期燒造的慈禧御用的「大雅齋」款的官窯瓷器，是這一時期比較少見的精品，「大雅齋」款瓷器，大多是在藍色、淺青色、藕荷色、淺紫色的地子上淡墨彩繪，畫風細柔，圖案精巧。器物上邊多有「天地一家春」以及
「大雅齋」的款識，以及「永慶昇平」、「永慶長春」等閒章。
「大雅齋」款瓷器的造型有盤、碗、盒、花盆、大缸等等。紋飾題材多描繪籐蘿花鳥、葡萄花鳥、鷺鷥蓮花等等，以豆青地黑線雙勾花者最多，很有新意。蒜頭口，束頸，鼓腹，圈足。瓶身通體施白釉，以粉彩繪花鳥紋。瓶腹通景式構圖，物象豐富、色彩妍麗，側生的桃花干自瓶底拔地而起，枝幹遒曲，在畫面上部盛開朵朵桃花，粉白可人，上棲一隻鳥雀，作唧喳鳴叫狀，充滿鬧春的活潑生意。整器胎潔白堅實，瓶上施白色釉，色白中偏灰黃，粉彩描繪圖紋，構成一幅春意盎然的雀鳥花卉圖。頗有「濃郁璀璨奪目」之感，樹、花、葉亦工謹細緻，繁鉤密皴，頗具凹凸之形。底施白釉，當中落「永慶長春」四字雙行礬紅款。整個畫面營造出喜慶歡快、吉祥富貴的氣息，令人賞心悅目，滿足了皇室的審美需求。通面表達了富貴長春，鸞鳳和鳴的吉祥寓意，融匯中國工筆重彩的構圖與技法，粉彩的造形、色彩、線條的製作都異常講究，充分體現了晚期光緒時期，慈禧皇太后執政時國家瓷業的再度輝煌，線條工細流暢，形象生動，當為光緒時期景德鎮官窯精品之作。本瓶造型、紋樣皆與北京故宮博物院清宮舊藏相同，且在北京故宮發現藏有該品種瓷器畫樣，畫稿左上紅簽題「拾三號」，瓷器官樣是內府畫工根據皇帝的旨意繪成的，發往御窯廠充當燒造依據的各種瓷器形制及紋樣的圖案。本件瓶底部書有「永慶長春」四字楷書抹紅款，而此抹紅款的主人正是聖母皇太后慈禧。

6:清光緒粉彩胭脂水團龍賞瓶，尺寸：高39厘米，估價：RMB 600,000 ~ 800,000，成交價： RMB 920,000 ，成交時間：2012.05.25，拍賣公司：北京翰海拍賣有限公司，拍賣專場：2012春季拍賣會。

鈐印款識：「大清光緒年制」楷書款。

賞瓶因其外形俊秀、線條柔美、比例協調，深得清朝歷代君王的喜愛。其器形為雍正督窯官唐英「參古今之式，動以新意，備儲巧妙」而奉旨審定的款式。初名「玉堂春瓶」，因雍正帝專用於賞賜功臣，賞瓶成了玉堂春瓶的專指代稱。乾隆後每朝相襲，名稱、器形及用途從未改變。賞瓶創燒以後，很快就成為了清代瓷器生產中的一個傳統器型。其中，尤以乾隆時期賞瓶的生產與使用最為盛行。賞瓶是清中期以後，陶瓷造型中最具代表性的器型。賞瓶的器型優美，適合於在器上繪製紋飾，賞瓶賜於功臣之後，此器將被放置於較為明顯的地方，便於臣子觀賞，感受皇恩。
賞瓶一般採用模式化的紋飾，分為青花與粉彩兩種，至光緒朝較有創新，紋飾也漸趨豐富。此件粉彩胭脂水團龍紋賞瓶，撇口束頸，腹部渾圓，圈足直立。該器口沿裝飾黃地綠彩弦紋及藍紫彩如意雲頭紋，頸部繪紅綠彩花卉蕉葉紋，肩部一周繪粉彩纏枝蓮花捧壽紋，腹部主題紋飾為胭脂水團龍紋圖案，下承綠彩江崖海水，底書「大清光緒年制」六字雙行楷書款。此件賞瓶於傳統外形基礎上，加繪諸彩，令人耳目一新，其中胭脂水釉彩為清康熙年間從西方引進的一種紅粉低溫釉。亦稱「金紅」，它是在燒成的薄胎白瓷上，施以含金釉料，於彩爐中烘烤而成。其釉汁細膩，光潤勻淨，色如胭脂，故名「胭脂水」。胭脂水釉的器物，只有摻入足夠黃金才可髮色純正，因此耗費驚人，只有官窯可以充分保障其質量，因此胭脂水釉瓷皆為官窯產品，後世雖有仿製但其色澤遠遜，一眼即可辨出高下。其創於康熙，精於雍、干之間，後世逐漸稀見，至光緒則十分罕有，故此件賞瓶為晚清官窯精珍之作。

7:清光緒粉彩百蝶賞瓶（一對），尺寸：高39厘米×2，估價：RMB 680,000 ~ 800,000，成交價： RMB 782,000 ，成交時間：2011.11.06，拍賣公司：中貿聖佳國際拍賣有限公司，拍賣專場：2011秋季藝術品拍賣會。

鈐印款識：款識：「大清光緒年制」六字楷書款。

本品為晚清御瓷之雋品，形制規整端莊，胎釉精良，瑩白溫潤，幾近康雍二朝之水平，通體以粉彩「百蝶富貴」圖，所見彩蝶翩翩起舞，姿態各異，設色華麗，俱不相同，筆意工整，翅質表現細膩，無論點、擦和線條均流暢生動，宛若趣意盎然的國畫小品。「蝶」與「耋」諧音，因此百蝶寓有「壽至耄耋」之意。口沿下飾粉彩如意雲紋，肩部兩道弦紋間飾纏枝花卉托壽字紋，近足處飾蓮瓣紋。成對保存，至為完美。
賞瓶最早出現於雍正時期，清宮檔案原名為「玉堂春瓶」，是清宮經典的陳設器皿，光緒朝之前，賞瓶以青花繪製纏枝花卉品種最為多見。自光緒朝始，賞瓶種類日漸豐富，除青花外，還出現了粉彩和藍釉等品種，瓶腹除繪傳統的纏枝花卉、雲龍等紋樣外，還流行百蝶壽字、皮球花等圖案，是光緒朝瓷器中極具代表性的瓷器樣式。彩蝶紋飾最早出現於乾隆時期洋彩軋道御瓷之中，至道光朝頗為流行，道光皇帝對此喜愛至深，北京故宮博物院典藏數件道光朝御用堂名款白地蝴蝶紋瓷器，清雅佚麗，可謂開光緒朝粉彩百蝶紋賞瓶之先河。

8:光緒粉彩人物故事紋將軍罐（一件），尺寸：高55厘米，估價：USD 620,000 ，成交價： USD 761,600 ，成交時間：2018.06.13，拍賣公司：美國聯邦國際藝術品拍賣有限公司，拍賣專場：2018年度精品大型拍賣會。

9:清光緒粉彩百花圖鹿頭尊（一對），尺寸：高40.5厘米，估價：RMB 300,000 ~ 500,000，成交價： RMB 747,500 ，成交時間：2011.11.14，拍賣公司：中國嘉德國際拍賣有限公司，拍賣專場：中國嘉德2011秋季拍賣會。

鈐印款識：「大清乾隆年制」 六字三行篆書款，光緒時期。

器因形似鹿頭、牛頭，故稱為「鹿頭尊」、「牛頭尊」。此器通體粉彩繪百花圖。外底紅彩長方框內書「大清乾隆年制」 六字三行寄托篆書款。為光緒時期的器物。「鹿頭尊」始燒於清代雍正時期，乾隆時期流行，為乾隆朝的典型器，為清代皇室的陳設用瓷。有青花、粉彩、仿汝、仿官、仿哥釉等品種。青花多繪纏枝蓮紋，以青蓮諧音「清廉」之意。粉彩器裝飾有鹿紋、山水、嬰戲圖等。粉彩器多繪百鹿圖，稱為「百鹿尊」。因「鹿」與「祿」諧音，意為富貴，官運將至，又稱為「百祿尊」。所繪「百花圖」，是以紅、黃、綠、藍、白等彩畫，繪千姿百態的各種花卉，以牡丹為主，輔以菊花、荷花、牽牛花等，百花怒放各盡其妍，花團錦簇，五彩繽紛，色彩斑斕，令人目不暇接。因花卉繁密滿佈器身，看不到底釉，故稱為「百花不露地」，又有「萬花堆」、「錦上添花」的美稱，以繁盛艷麗取勝。邵蟄民《增補古今瓷器源流考》記有：「乾隆時之瓷，彩釉甚厚，其千花瓶以五彩繪各色單朵花卉……均極精緻。」此種「百花錦地」紋源於宮廷造辦處，隨粉彩的產生而產生，最早出現在清代康熙年間的銅胎畫琺琅器上，後用於瓷器上。此裝飾技法清代乾隆、嘉慶較流行，延續至清末光緒朝時期盛行。許之衡《飲流齋說瓷》評價有：「瓷器滿畫花朵種種，色色形狀不一者謂之萬花，以黑地者為最貴，即白地者亦可珍。花之形狀大小偏反，各盡其致。」據清代乾隆時期內務府記載，宮內依不同節令使用不同紋飾的瓷器，新年用「三陽啟泰」，上元節用「五穀豐登」，端陽節用「艾葉靈符」，七夕用「鵲橋仙渡」，萬壽節用「萬壽無疆」，中秋節有「丹桂飄香」，重陽節用「重陽菊花」等。繪百花圖案的器物，為尋常賞花之用，象徵著「萬花獻瑞」。乾隆粉彩百花圖器有瓶、罐、觚等，均繪製精湛，紋飾細膩。乾隆以後民窯也多有仿製。此尊仿乾隆鹿頭尊的形制，繪製精細，紋飾華麗繁縟，彩料豐富，色彩鮮麗，極富層次感，為清代光緒粉彩器中的佳作。