正統、景泰、天順（1436—1464）三朝，由於政治動盪、天災人禍等因素影響，導致了經濟的衰退。而且從正統初即多次下令“禁造官樣瓷器”，故這一時期瓷器數量較少，被稱為陶瓷史上的“空白期”或“黑暗期”。正統和天順是同一個人。總的說來，此期器型主要還是瓶、罐、碗、杯、盤等幾類。所用青料仍有部分是“蘇青”。青花髮色有的濃艷，與宣德器相近似，有的淡雅，與成化器較接近。釉面多泛灰。胎體較厚重。底足修削不細膩，有敦厚感；多見淺寬平砂底，有的有粘砂現象，有的見火石紅。正統時的瓶、罐器口為直頸形，與宣德器一致；天順時的則是象梯形的上窄下闊形，與成化時相近。瓶、罐的身體均是豐肩、圓腹、下收、足稍外撇；梅瓶的器身較宣德的修長。紋飾以一筆點劃為主，有人物、花卉、龍鳳、孔雀等。人物的背景多畫大片雲氣紋。瓶、罐邊飾喜畫海水紋或蕉葉紋，其蕉葉中梗留白，葉面較寬大，像小樹一般。款識正統的是福字款；景泰開始款識從器心移到器底，除福字外，還有“太平年造”、“太平”、“大明年造”等；天順有紀年款、梵文款等。實筆點畫到天順就結束了，另外，龜背紋非常喜歡裝飾在正統、景泰、天順這一時期。

1、器型瓶類稍瘦長，胎體稍厚重，景泰、天順時多見雙耳附於頸部，有雙獸耳，戟形耳，月牙形耳，長方耳等。罐肩腹較豐圓，似明初風格，只是底稍大，較穩重。碗多小折沿、鼓腹，早期的折腰，小圈足。

2、紋飾多雙層螺絲靨形蓮瓣紋，天順間的罐瓶類幾乎每件均有一至二層這種紋飾，其次是纏枝蓮紋、折枝花、蕉 葉、蓮瓣、梅花、雜寶、月華等花紋為多見。早期正統間纏蓮紋葉似螺式狀較長，多孔雀紋飾、雲紋呈靈芝形，有多層小圓圈。碗外壁多繪纏枝蓮、雲氣、木年輪形 山石紋等內底多畫雙弦紋，再在弦紋內畫梅花、月華、福字等紋飾。

3、圈足瓶罐多淺而潦草，底無釉，旋削痕較明顯，多有跳刀痕，胎土淘練不精，特別是天順間有些器物沙底有裂紋或孔隙、底多粘有砂粒。正統、景泰的青花瓷器的圈足露胎處多見火石紅色。天順碗足外壁向內收，內壁與底近垂直，足端多向內旋削一刀，挖足稍深但不過肩，底有釉。

4、瓶、罐類胎體一般較厚重，接口外不甚明顯，內壁特明顯，釉多有棕眼，且多粘聯痕，爐瓶多兩道以上接口。天順間罐內壁多有釉，內底釉不平。

5、青花料多藍褐泛灰，釉色多白而泛青，似淺鴨蛋青色。較肥潤。

一、明正統青花

　明代正統（公元1436-1449年，明英宗朱祁鎮年號）朝，前後共14年，政治動盪，經濟衰退。正統十二年（公元1447年）皇家頒發禁令不許民窯燒製黃、紅、綠、青、藍、白地青花瓷器。

正統青花松竹梅紋罐

正統青花松竹梅紋罐

正統青花松竹梅紋罐底足

罐直口，短頸，豐肩，鼓腹，腹以下漸內收，圈足。造型端莊飽滿。通體青花裝飾。頸飾忍冬紋，肩飾纏枝牡丹紋，腹通景繪月映松竹梅紋，輔以花草、坡地、靈芝等。近足處繪變形蓮瓣紋。素底無釉。無款識。

　明代正統朝，瓷器的製作無論是造型、紋飾，還是青花色澤，所體現的時代風格均與宣德晚期署款的官窯器接近，是宣德制瓷風格的延續，但在生產中又有所演變和創新。正統青花瓷器所用青料有兩種，一種為永樂、宣德時期使用的進口青料，青花色澤濃艷；另一種為國產青料，呈色較淡，為灰藍色，這一時期使用國產青料開始居多。造型則直接繼承宣德器物，器形飽滿，瓶、罐類大形器與宣德時期相比差異不大，只是器物口部在正統時期略收，與宣德時器口部外撇稍有不同；器身線條方面，正統時線條變化比較平緩，宣德時線條起伏明顯。紋飾佈局方面，正統器青花亦是宣德青花的延續，瓶、罐多採用三段式佈局方法：即肩、腹、足三部分。永樂、宣德時瓷器上出現的雲氣紋在正統朝被廣泛使用，一般亦採用外粗線、裡細線的畫法。

　胎釉

　正統青花瓷胎有粗有細，細者潔白細膩，粗者白而不膩，多為民用瓷器。器物底部多為細砂底，有火石紅現象。有的加醬色釉口，還有如刀切，凝脂的膩白釉，有淡卵青復釉斑痕、細縮釉點的底面僵白釉，個別見挖足跳刀痕。

　青料

　這一時期的青花色料比前前朝精細很多，以國產青料為主，偶見摻用蘇麻離青。青花髮色藍中泛灰、深沉幽暗，色料厚處少見黑色斑點，呈黑褐色，撫摸有凹凸不平感，色料淡薄處呈青灰色，個別處泛藍色，少有暈散現象，流釉處呈藍黑色。

　造型

　正統青花造型繼承了宣德器物，器形飽滿，有代表的器物有雙耳瓶、三足爐、筒爐、龍缸、小魚缸、筆架、梅瓶等。其他器形還有如碗、盤等。其中瓶、爐等琢器出現了帶戟耳和帶座的器形。

　梅瓶和宣德時期的大致相同，正統時期只是口部開始內收，而宣德時梅瓶口向外卷；宣德時從肩至腹部線條變化比正統時明顯，正統梅瓶器身線條變化較平緩，肩部不如宣德時期飽滿，足不外撇。

　罐與宣德時期類似，大口、豐肩、圓腹，造型向高發展，矮扁的罐形較少出現。

紋飾

正統青花紋飾精緻，裝飾佈局繁密。

主體紋樣有：龍紋、獅紋、瑞獸紋、麒麟紋、魚藻紋、犀牛望月紋、孔雀牡丹紋、貂蟬拜月紋、松竹梅紋、雞冠花紋、荷花紋、菊花紋、西番蓮紋。

輔助紋飾有：卷草紋、蓮瓣紋、折枝花卉紋、蕉葉紋、連錢紋、靈芝紋、方勝紋、螺紋、法輪紋、海水紋、雲紋、錦紋、回紋、火珠紋、八寶紋、雜寶紋、山石紋。

　龍紋，兇惡、爪利（三、四爪），蛇脛。龍形粗壯，怒目圓瞪，龍肩高聳，毛髮前衝，龍爪犀利，龍腿交錯呈奔跑狀，輔助紋長配火珠紋和十字形靈芝祥雲，構成一幅蛟龍趕珠的壯觀場面。

　麒麟紋，麒麟昂首前瞻，或站立或臥蹲狀，四周配以火焰、雜寶紋，常繪在盤心，也有和牡丹、孔雀紋一起繪於罐身，構成主體紋飾。

　牡丹、孔雀紋，孔雀常畫成形如鴕鳥，牡丹葉片如掌形，這種構圖方法開始於宣德時期民窯。

　松竹梅紋，圓球形松葉向橢圓形變化，梅花側枝呈半放射狀，小朵梅花間夾雜幾多盛開的大梅花。竹葉排列是葉尖向上，左右紛披，呈自然狀分佈，竹竿由一筆實線畫成。

　人物紋，常以飄忽的卷雲做背景，繪琴棋書畫、高人逸士、八仙故事。人物形象生動，線條流暢。

　另外，花卉完全圖案化，多二方連續；變體蓮瓣最常見的畫法是釘螺形作內心，其他還有桃形和螺獅靨形；主題紋飾除後期外不加山石和地皮景；纏枝蓮托八寶的法輪光焰組成封閉的上尖下圓圖形；犀牛望月紋、連續人字紋飾帶，這些都是正統青花上所獨有的。

　款識

　正統青花未見任何帶年款的官窯器，僅見民窯器楷書“正統年制”、“正統元年”、“正統捌年”款。另外還有楷、草楷、隸書“福”字款。

二、明景泰青花

明景泰（公元1450—1456年，明代宗朱祁鈺年號）朝僅歷時7年，瓷業生產是“空白期”中最低落的時期，青花瓷器基本延續正統朝風格。胎質比正統粗糙，器物底部為白砂底，青料以國產料為主，含鈷量低，髮色清晰。

景泰青花八仙慶壽紋罐

景泰青花八仙慶壽紋罐底足

罐直口，短頸，豐肩，鼓腹，腹下漸收，近足處外撇，足邊斜削，淺寬圈足。通體青花裝飾。頸繪菱形錦紋，肩繪雲鶴間雜寶紋。腹通景繪八仙慶壽圖，老者中有執杖者、下棋者、觀棋者、執板者、吹笛者、進香者等。童子有的持物，有的執傘，有的執果盤。人物處於山石、小橋、流水的環境中，並有鶴、鹿、松等相伴，空中為大片靈芝狀祥雲，圖案寓意長壽福祿。近足處繪海水江崖紋。青花色澤濃重偏灰，釉面泛青，並有明顯的開片紋。素底無釉。無款識。

　明代景泰時期的青花瓷延續正統青花瓷的風格，造型敦厚，釉面青白，青花色澤藍中泛灰黑。其紋飾佈局疏朗，畫風緩柔，圖案形象概括，繁簡得當，但畫面整體卻略顯簡潔，空間較大。

　胎釉

　胎質比正統粗糙，器物底部為白砂底。釉層較厚，有細小氣泡。釉色白中泛青，呈玉質感。有醬釉口器和青花醬釉弦紋裝飾，器物裡外釉基本一致。足胎露胎線打磨圓熟，呈“燈草梗”狀。

　瓶類器物大多以三節成形，器物底部中心微凹，底及圈足內壁無釉，器物外壁施滿釉，圈足處釉線不整齊。

　筒形爐為平砂底，口沿、圈足內壁向中心切削成八字形，底面平整，施釉，能看到明顯的同心圓線條及放射狀的跳刀痕，中心有一微突起處。

青料

　色料以國產料為主，含鈷量低，所以髮色清晰，十分適合描繪人物活動場面，鈷料厚處發深藍色，偏灰黑，有褐色斑點，鈷料薄處髮色清淡，灰綠色，不鮮艷。

　最有時代特色的有：梅瓶、長頸雙耳瓶、連座方耳香爐、淨水碗、小碟等。

　其他器形還有：碗、盤、瓶、罐、爐等。

　盤以斂口盤為多，足深等於足高的較多。盤、碟開始出現足內壁向心傾斜，足底多平，乳釘少而小。碗的底釉一般較器身為薄，釉面有桔皮紋。

　紋飾

　景泰青花的主要紋飾有：纏枝花卉紋、折枝花卉紋、菊紋、蘭草紋、靈芝紋、卷草紋、福字紋、回紋、錦紋、人物紋、鴛鴦戲荷紋、獅子滾繡球紋、金剛杵紋等。

　纏枝牡丹紋花葉常繪成三種式樣，最多的是“老虎腳爪”，另一種呈三角楓葉狀“鵝掌形”，也有繪成菊花葉形的。

　纏枝菊紋一般繪在盤、碗裡壁，常和繪在外壁的纏枝牡丹紋相互鬥艷，花心部繪成細方格紋，格內點細點。

　卷草紋常以四方連續的形式繪製，也作邊飾花紋，以二方連續的形式繪製。尖端有一船形狀葉。

　人物紋是景泰朝最突出的裝飾圖案，常用大片卷雲作背景，有歷史故事、高人逸士、侍女嬰戲等，線條清晰，形象生動。人物畫中有左右飄拂的鏈條或彈簧狀卷雲。歷史人物故事圖中的垂柳用連續“人字紋”表示。高士圖常伴以禮帽狀花草。神仙佛像頭後有光輪一環。嬰戲圖的嬰兒面容健壯，五官攢聚臉心，頭頂有翹起的髮辮，斜向額前。

獅子滾繡球紋常繪於盤心作主體紋飾，獅子頭部的鬃毛繪成幾束，向上飛揚，獅身健壯，面部兇猛。

　另外，景泰青花的紋飾中竹葉作浦葵葉狀；竹竿實心；梅花小朵；松針球橢圓，也有一端尖一端圓的；地皮景為簡單折線加圓弧，再用鈷藍渲染，上有壯茂的蒲草叢、太湖石；二疊龜背錦；如意云云腳向右。

　款識

景泰青花的款識從器心移到器底，除福字外，還有“太平年造”、“太平”、“大明年造”等。景泰青花未見任何帶年款的官窯器。

三、明天順青花瓷

　明天順（公元1457—1464年，英宗朱祁鎮年號）在位7年，明天順青花瓷以國產料為主，除官窯上品用蘇麻離青外，其餘皆用國產青料青花髮色以靛青為主，有濃淡兩種呈色，顏色深沉者似宣德青花，淡雅柔和的似成化青花。

天順青花攜琴訪友圖

天順青花攜琴訪友圖梅瓶底足

瓶小口，頸部上收下闊，豐肩，長腹下收。通體青花裝飾。肩飾海水紋及海馬紋，腹繪攜琴訪友圖，近足處飾海水紋。素底無釉，無款識。

　明代天順時期的青花瓷器具有本朝的特點，以此件青花梅瓶為例，當時的的青花有濃艷的深藍色和泛灰的淡藍色的變化，此器採用的是進口青花鈷料，色澤濃艷，並帶有黑色結晶斑。畫面運筆自然，採用一筆勾勒，特別是中鋒運筆所繪流雲與人物有獨到之處，顯示出較高的繪畫水平。青花圖案不似宣德之暈散，亦不像成化之纖細，帶有一種飄逸感。而畫面中的人物多逆風而行，冠帶、衣衫拂揚，神情悠然。足前是疾風下的勁草，背後是雲氣掩映的峻嶺山林。所繪雲紋，粗重豪放，呈靈芝形，並有層層的小圈密佈於雲氣的一側。這種特殊的流雲紋，既與明代初期的疏簡風格不同，又與成化以後的圓柔風格有異，其時代特徵較為突出。天順青花瓷器在胎體及造型上也體現出時代特色，一般胎體較成化時期厚重，形體較宣德時高大，此瓶也無例外，風格古樸敦厚。

胎釉

胎體厚重，多白淨，瓷化程度好，修胎較粗。釉質細平滋潤，釉色白度高，大多成淺鴨蛋青色，或略含青味。器物表、裡、底三面釉質和釉色一致。底釉顏色一般較器身為淡，呈極淡青色或白色。盤、碗均為釉底。

造型

　 主要器形有梅瓶、蓋罐、長頸瓶、三足爐、碗、盤等。

　梅瓶為小口，豐肩，腹部以下內斂，足微撇，全器線條變化較前朝明顯，整體感覺比較清秀。

　罐類器物裡外均施釉，口部內斂，內底釉不平整，器底無釉，但較平整，胎體較厚重，腹部有接縫，為節裝成形，外壁接痕不明顯，內壁接口突起，淺寬圈足。

　瓶類器物外壁及口部內沿施釉，底部無釉，砂底旋削較為草率，底部常有窯裂。

　盤造型以拱口為多，碗盞以“宮碗”為主，“墩子”式碗也有兩種。

　紋飾

　紋飾風格趨向淡雅，佈局疏朗。裝飾花紋表現手法寬廣，寫實或變形的紋樣皆有。

　主要有纏枝牡丹紋、纏枝蓮紋、纏枝菊紋、折枝牡丹紋、折枝蓮紋、折枝菊紋、松竹梅紋、菊石紋、秋瓜紋、海水瑞獸紋、雙獅滾球紋、花鳥紋、蓮池水鳥紋、月華紋、波斯文。

特有的紋樣有各種團花、加籐蔓捲鬚的花卉、三疊或多疊龜背紋錦、仙人掌狀海水浪花、復葉卷草、套疊卍字、狹長三角形、鋸齒邊緣，葉尖如芒刺的蕉葉，外有雙勾葵瓣邊緣的蕉葉。

　纏枝蓮花用青花淡描勾畫出紋樣，在輪廓線外塗抹色料作為底色，花瓣有單瓣、復瓣。紋樣基本上沿襲了前朝風格，紋飾佈局較為疏朗，秀麗宜人。人物畫普遍水平不高，畫面比較稚拙生硬，有些呆板和比例失調，人物紋的衣紋、飄帶大多繪成飄動狀，看似逆風而行，與之相配的雲氣紋形如靈芝或如意雲頭狀，粗線條為輪廓，細線條作裝飾，這種雲氣紋構圖稱為天順朝的特色。

　這一時期，錦地開光裝飾大量使用，具體方法是先用青花繪出細膩的錦地如菱形、花形、錢文形、圓點形底紋，在預留的白地上繪花形、方形如意雲頭等開光紋飾，再在開光內會花卉、人物、動物等紋飾，開光內的紋飾用錦地襯托出來。這種手法在元代已經開始使用，到天順朝大量使用。

款識

　 天順青花上年號款極少，所見“大明天順年制”六字兩行款的青花小碗，系萬曆偽托。署天順紀年款的青花瓷有兩件，通體連書波斯文古蘭經語的三足筒爐。一件由香港收藏家楊永德先生捐贈北京故宮博物院，器口徑為16厘米，造型優美，口沿飾回文邊飾，器身環寫三行波斯文，器底內書“天順年”三字。另一件現藏山西省文物商店，爐身裡壁與底心分別書有“天順七年大同馬”和“天順七年大同馬氏書”雙重款。所書“天字”，酷似成化名器“天字罐”的書法，為天順青花的明顯特徵。另有“天順五年”、“天順七年”款。源於網絡