清雍正 青花喜上眉梢圖抱月瓶

　　本品直口，細頸，扁圓腹，橢圓形圈足，頸肩處飾如意形雙耳，與肩相連。藏品，徵集：17-666，107-147，通體青花為飾，口沿外飾雙弦紋，頸及脛部分繪竹葉紋相對應，瓶腹一面繪鵲鴝棲於盛放的梅花枝頭，另一面則飾白頭翁鳥棲息於盛放的杏花，前後腹均襯以翠竹。一隻仰視其上，一隻低頭俯視，繪畫生動，寓意吉祥。樹底生矮竹几叢，枝葉以雙鉤筆法勾勒，密而有序，極盡工巧。花瓣輕透、嬌嫩欲滴，繁盛中更顯雅致，呈現一派春光明媚景象。腹上下以纏枝花一周做邊飾，青花髮色清麗，濃淡有致，畫工生動細膩。

　　器型、紋飾風格上均為仿明永樂式樣，是雍正仿永樂青花瓷器的佳作。雍正青花選料精細，工藝嚴格，「參古今之式，匯以新意，備儲巧妙」，成就非凡，有「明看成化，清看雍正」之說。永宣青花的「蒼妍雄渾」之品格最得雍正青睞，此器著意不落款，以追求永宣青花之特點，由此可彰顯其乃甚可媲美前代之佳作。

　　據《清檔》記載，雍正帝曾不止一次遣送清宮所藏瓷珍至景德鎮以資效仿，為了達到與永樂本朝一致，通常無款，而後乾隆時期，產量劇增，且其器皆落乾隆本朝款識。

清雍正 仿哥釉饕餮紋貫耳方壺

　　本品唇口、束頸、垂腹、高圈足，頸兩側對稱置長方形貫耳。器身內外和足內均施仿哥釉，釉層較厚，釉面滿佈黑色開片紋，足端施黑色釉，以摹「紫口鐵足」之貌。雙耳處一周雕刻仿青銅器饕餮紋，並施深棕色釉，其下出一周凸弦紋。足圈外撇，足底規整，施黑色釉。外底施青花篆體「大清雍正年制」六字三行款。

　　雍正一朝瓷藝精進，御窯廠集歷代名品之大成，所出之仿古顏色釉，斑斕多彩，成就空前絕後，這一切與胤禛的喜好情趣密切攸關，其對宋器的鍾情源於獨特的傳統文人情懷，以宋人審美為自身品味追求的典範。因自身特有的際遇鑄就出高雅而恬淡的藝術品味。雍正皇帝在摹古之中深深融入自身的審美要求與對古物本身的理解，所得摹作乃經其親自化裁而成，自然流露出濃厚的趙宋遺韻。胤禛的感悟和追求最終得以實現有賴於當時唐英榷陶下的御窯廠。彼時唐英秉承聖旨悉心燒造，尤其在仿古方面，超越前代，獨步一時。他按照胤禛發來內府典藏的宋官舊物，對照臨摹，以求胎釉、氣韻之一致。其中對哥窯之摹造尤為精絕，頗為胤禛所鍾情。

清雍正 青花纏枝花卉紋大天球瓶

　　拍品長頸，豐肩，球形腹，下承淺圈足。紋飾自上而下分三個層次，密而不亂。口沿繪海水紋一周，頸部及腹部以纏枝蓮紋為主體紋飾，肩部飾清雍乾特有的巴洛克風格卷草紋，近底足處繪變形蓮瓣紋，疏密相間，層次分明。青花髮色鮮艷明快，點塗一法運用極為嫻熟有致。

　　清代雍正乾隆都熱衷摹古創新，各類仿古瓷器迭出，其中天球瓶作為經典的永宣器類得到廣泛的摹制和創新，成為宮廷陳設用瓷。

清雍正 洋彩鏤雕團龍捧壽紋塔式筆筒

　　筆筒為六方形，類塔式，口沿方折，六稜施仿木紋釉，六面青白釉鏤雕蟠螭紋；器身外壁六面開光以洋彩繪六條五爪團龍，顏色各異，於祥雲間馳騁穿行，龍爪間捧「壽」字，寓意祥瑞福壽。開光外於錦地之上飾蟠螭、花卉、壽字紋；下承六方鏤雕底座，裝飾手法與口沿如出一轍。器內施白釉，造型典雅大方，存世量少，是為文房陳設上品。底落六字三行青花篆書「大清雍正年制」款，工整大方。

　　十八世紀中西文化交流對中國的最直接影響莫過於當時宮廷文化對西洋元素的吸納和運用，康雍干三朝來華的西洋傳教士帶來的「西學東漸」之風深刻地影響清宮，從而開啟了清宮西洋風的盛行。本品在造型上亦借鑒和運用歐洲多重稜角外觀與對稱設計，無不彰顯出濃厚的歐洲巴洛克建築藝術風格，也與當時宮中來自西洋國家貢品——西洋座鐘和音樂盒的周邊裝飾相似。

　　雍正朝洋彩瓷器存世數量極為稀少，本品即為一例，代表了清宮制瓷技藝的極高水準。作為方器，其成型難度較大，景德鎮稱此類器物為「鑲器」，不能拉坯，只能拼合而成，燒造當中極易疵裂變形，因此力求造型周正，實為百里挑一；另外，洋彩的繪畫設色妍麗繁縟，有別於傳統技法，更需要畫工高超的繪畫功底與豐富的經驗。唐英《陶冶圖說》第十七編「圓琢洋采」曾作如此評述：「圓琢白器，五采繪畫，摹仿西洋，故曰洋采。須素習繪事高手，將各種顏料研細調和，以白瓷片繪染燒試，必熟諳顏料、火候之性，始可由粗及細，熟中生巧，總以眼明、心細、手准為佳。」

　　此件筆筒口沿及底座所施仿木紋釉獨特別緻，傳世雍正瓷施此釉的器物大多為文房用品。雍正時期出現的仿生釉開乾隆仿生瓷之先河，其中仿木紋釉契合了古人「天人合一」的審美觀念，為仿生釉中佼佼者。北京故宮博物院藏有一件墨彩山水筆筒，上下沿便以木紋釉裝飾。

　　本品造型新奇別緻，裝飾妍麗繁縟，造型層次豐富，釉彩妍美多姿，相互輝映，各見其妙。

清雍正 青花礬紅水波雲龍紋大盤

　　此盤體積碩大，形制規整，折沿，淺弧腹，圈足。折沿繪青花海水紋，盤心以青花海浪紋填充，正中飾礬紅正面五爪龍，鬃發成蓬，雙目炯炯，龍爪鋒利，於滾滾浪濤間肆意遨遊，神威畢現。內外壁皆以青花繪祥雲紋，各分佈四龍於其間，五爪與三爪各二，其中一三爪龍為背生雙翼承魚尾之應龍。整器所繪九龍生動栩栩，身姿矯健，盡顯宮廷華貴尊榮。底書「大清雍正年制」六字雙行楷書款，外圍青花雙圈。

　　清廷好古，摹古之風盛行，而宣窯所出「價幾與宋品矣」，如嘉靖朝謝肇浙在《五雜俎》中言：「宣窯不獨款式端正，色澤細潤，即其字畫，亦皆精絕。」故宣窯瓷器素來為清宮所重，拍品即為一例證，為化裁於宣窯之青花礬紅龍紋器皿而成。明代初期，青花釉裡紅水波雲龍紋瓷器罕見，此中青、朱二色，皆為釉下彩，凡釉裡紅更難燒成，而釉上礬紅彩則較易把握，遂宣德一朝，青花龍礬紅彩水波紋瓷器成功燒製。