清 金農 詩札三開合卷

作品觀賞

此為金農自書三體詩二題、題畫詩一首之合卷。關於三體詩，金農在《冬心老師三體詩序》中說：乾隆壬申早春，春雪盈尺，濕突失炊。予抱孑影 ，坐昔邪之廬，撿理三體詩九十九首。三體乃五、六、七（言）絕句作一題者，唐宋諸賢有之，予搖筆不休，可謂輘轢古人矣」。金農之詩，奇特獨詣，此三體詩二題，似歌似謠，得古樂府遺意。驟讀之，句棘橋舌，再讀之，合規中矩。迥非凡流。而《蜀花粵鳥》之作，自署七十七歲，看成於乾隆二十八年癸未，此一年的作品甚為稀有，為冬心老師最晚之作。靈活絢麗，一派神行，誠為珍寶。

金農（1687-1764），浙江仁和（今杭州）人，字壽門、司農、吉金，號冬心老師、稽留山民、曲江外史、昔耶居士等，清代字畫家，揚州八怪之首。乾隆元年（1735年）薦舉博學鴻詞落第，入京未試而返，遂以以賣畫恆久居住於揚州的三祝庵、西方寺等地，至朽邁貧乏而死，終身布衣，生存清苦。金夏歷經康、雍、乾三朝，自稱「三朝老民」，是「揚州八怪」的焦點人物。嗜奇勤學，工於詩文書法，詩文古奧奇異，並精於辨別，書法時稱『漆書』，金農在詩、書、畫、印以及琴曲、觀賞、收藏、篆刻等方面均堪稱各人，善於畫竹、梅、鞍馬、佛像、人物、山川等，尤以畫梅為極致。

釋文：

一、庚午四月泊舟東湖弄珠樓漫作紀事：孤蓬與短棹，不載千里愁。蒙頭聽夜雨，此是野人舟。一日一日且過，于思于思復來。難過綠波留客，綠波如潑春醅。繞郭東湖少世情，弄珠樓下冷靜清。破毛之禽晚爭浴，汀草渚花無賴生。錢唐金農。鈐印：金氏壽門

二、蜀花粵鳥偶一題之，儼然一幅黃筌粉本也：春禽各逞百般聲，又負一雙紅眼睛。飛去飛來飛不定，半著花上正新晴。七十七叟高興之作。

三、三體詩題王高士元充山捨。五言繁主薄，小筆梅沙彌。能詩復工畫，臣叔何嘗癡。香林無百毒草，玉井有二青蛇。終日看雲往復，忽離忽合人家。手種靈芽仙葉同，山南新焙品花宮。一甌嫩色欺春雪，天上茶星是此翁。龍梭舊客金農。鈐印：金氏壽門

清 金農 楷隸書牟谷傳

作品觀賞

金農書出漢魏，又不肯囿於漢魏，每以書卷及個性陶融之，故風神獨具，古樸生拙又時露靈秀。因其秀在骨，故韻在筆外；以是有餘不盡，耐人尋味。此漆書軸筆畫方硬，結體規整，然字形忽長忽扁，忽大忽小；忽嚴整，忽倚斜，稍作變革，而生趣遂出。化板結為生動，全在行筆的剎時得到機動處置懲罰，是靈性也是功力使然，非大手筆不能有此地步。

金農書法創扁筆書體，兼有楷、隸體勢，時稱「漆書」。五十三歲後才工畫。其畫造型奇古，善用淡墨干筆作花草小品，尤工畫梅。年方五十，開始學畫，由於學問廣博，欣賞名跡浩繁，又有深厚書法功底，終成一代名家。晚寓揚州賣字畫以自給。

清 金農 手札

最能反映金農書法藝術地步的是他的行草。他將楷書的筆法、隸書的筆勢、篆書的筆意融舉行草，自成一體，別開生面。其點畫似隸似楷，亦行亦草，長橫和豎鉤都呈隸書筆形，而撇捺的筆姿又經常近於魏碑，分外蒼勁、靈秀。尤其是那些信手而寫的詩稿信札，古拙淡雅，有一種真率天成的韻味和意境，令人愛不釋手。

金農的行書從其早期開始就不入常格，而以碑法與自家的「漆書」法寫成的行草書，用筆率真，為所欲為，點畫浪藉而又筆墨醇厚，粗頭爛服之間，透出蒼逸稚拙之趣，令人歎服；其「寫經雕版」式的楷書，好像與民間書法一脈相通，沒有輕重的線條變革和圓潤的遷移轉變用筆，也沒有提頓中的波挑，以勻稱的線條和方硬的遷移轉變，謄寫出雷同單線體美術字的書體，卻又具有器形筆墨般的古茂，其書法的啟示意義非常深遠。

清 金農 八分書 錢士馨小傳 立軸 水墨絹本

古樸渾厚，求拙為妍

——金農八分書「錢士馨小傳」賞析

金農的書法，面目多樣，常見大抵可歸結為四種，其一漆書。將字之點畫，由中鋒變為偏鋒謄寫，橫畫粗曠而直畫細長，蒼厚古穆，有如漆掃。時留飛白。其二隸書，得力於〈夏承〉、〈西嶽廟〉兩碑，結體呈扇形，泯去筆頭之鋒作書，波磔不揚，行筆凝重，具濃厚金石氣。其三小楷，以濃墨下筆，楷中寓行天然瀟灑，有如滿紙珠璣，別開生面，其內容多為自作詩與題跋。齊白石從前學此，險些亂真。其四在楷、隸間，鑒戒魏碑，運鋒豐潤，結體方整，以拙為妍，以重為巧，內容多繕寫前人傳記、文章。這類作品立軸偏多，多不署年款，如天津市文物公司藏〈隸書程堂傳〉軸。

本幅亦屬此類，通觀此軸，字字飽滿，蘊藉凝練，拙而不呆，毫無一點怠筆。「六十不出翁」一印，極為少見，考故宮藏〈錄陶秀實清異錄〉軸，亦鈐有「金農印信」與「六十不出翁」兩印。該軸作於乾隆八年（1743），冬心時年五十七歲。另，重慶市博物館藏有《錄陸友墨史冊》，署款為：六十不出翁金農，是冊作於乾隆七年（1742），書風與本幅靠近，只是更為娟秀圓潤，未如本幅之蒼勁厚重，由此推斷，本幅應創作於一七四三至四五年間。