奚岡是清代少有的在詩書畫印多個方面造詣精深的文人藝術家。 清代篆刻家、書畫家。原名鋼，字鐵生、純章，號蘿龕、蝶野子，別號鶴渚生、蒙泉外史、蒙道士、奚道士、散木居士、冬花庵主，原籍歙縣（今屬安徽），一作黟縣（今屬安徽），寓浙江杭州西湖。不應科舉，寄情詩畫，山水花石，逸韻超雋。

奚岡是清代畫家華嵒的弟子，擅畫山水、花鳥，名重當時。曾游日本，名噪海外。乾隆時，征孝廉方正，辭不就。他與丁敬、蔣仁、黃易齊名，號稱為「西泠四家」。此後，陳豫鍾、陳鴻壽、趙之琛、錢松等人相繼崛起，合稱「西泠八家」。是中國篆刻史上重要的人物。實際上在干嘉時期，奚岡也是畫壇極有影響的人物。他的山水風格屬婁東派，並有吳門派筆趣，嚴謹中見灑脫，是繼「四王」以後重要的畫家。

奚岡工書法，擅篆刻治印，宗秦漢，9歲就能隸書，後來行、草、篆、隸，無一不精，而以繪畫名於世。他的山水畫瀟灑自得，花卉蘭竹超逸脫俗。書兼工四體，真書法褚遂良，古隸筆意超逸，高出流輩。

奚岡性格曠達耿直，不求功名，藐視權貴，終老布衣。他的書畫成名後，求畫者絡繹不絕。但對官吏富豪重金收買，不屑一顧。浙江巡撫阮元多方托人求與謀面，仍未如願。

老年入李流芳一派。花卉有惲壽平氣韻，蘭竹亦超脫，為浙中畫家巨擘。乾隆皇帝多次巡遊江南，浙江督撫為迎接聖駕在西湖岸邊建造了一座行宮，由於奚岡的名氣較大，地方官員就請奚岡前去宮內作畫。奚岡對此堅決回絕，督撫一怒之下，就派人執械將他押至行宮。奚岡不畏權勢，堅決地說：「焉有畫而系之者？頭可斬，畫不可得！」 督撫的幕僚十分欽佩他這種勇氣，讚道：「爾非童生，乃鐵生也。」此後，奚岡便以「鐵生」為號。

此幅《疏林迭巒圖》作品構圖嚴謹，清淡優雅。皴法承黃鶴山樵，用筆乾渴、渾厚，是奚岡晚年成熟時期作品。畫面佈局繁密，氣勢連貫自然，體現了畫家高超的把握能力。造型、用筆雖然學習元四家，但是強調自由活潑、瀟灑自得，特別是乾濕濃淡的墨色變化使得畫面增添了不少生動新鮮之意。奚岡作品傳世甚少，如此精品更為難得。

奚岡之畫，頗得惲南田逸趣，當是南田晚年常至杭州鬻畫，作品流傳較多，奚岡能屢屢寓目故也。此軸寫梅竹、水仙，佐以拳石，筆墨松秀，瀟灑活潑，墨色淡宕而沉厚，確有南田逸韻。然奚岡擅治印，指腕有力，筆底別具金石氣，故柔而能剛，一種勁爽氣象則又出南田之外了。此幅保存精良，墨氣如新，極可愛。乾隆乙卯奚岡年正五十，正是精力彌滿，藝術成熟之時，識者勿忽。

奚岡少時天資聰慧，喜丹青，因家貧，缺少可參考的古人真跡，便留連於裱畫鋪中，細心觀摩名跡中的山川林壑，骨法用筆，默記於心，歸而摹寫，如此往返多次，直至形態逼肖後乃止。奚岡在書畫篆刻上有極高的天賦，性格曠達耿直，豪邁不羈，一生只與陳鴻壽等有限的幾個朋友交往。

不求功名，藐視權貴，終老布衣，對科舉應試漠然置之，弱冠時方應童子試（錄取秀才的初級考試），恰逢乾隆皇帝南巡至浙江，杭州行宮中的白粉牆急需繪圖裝飾。因奚岡畫名顯赫，性情耿介，知府王瑞竟遣公差將他拘繫至牆前，勒令其速速畫壁。奚岡傲骨嶙峋，不畏權貴，在粉牆下居三日，不動一筆，並正色道：「頭可斷，畫不可得。」差役無奈，說：「你哪裡是童生，你是鐵生！」成為藝林奇聞。

彼時杭州富商豪族裝點廬舍，求畫者絡繹不絕。「雕窗粉壁間必得鐵生一畫張之，而四方士大夫既覽湖山之勝，更求畫卷以紀游跡，亦謂非鐵生不可。」但他對此不屑一顧。浙江巡撫阮元多方托人求與謀面，仍未如願。奚岡的聲名甚至遠播至琉球、日本，「夷人皆懸金以購之」。他的繪畫與梁同書書法為時人並重。

《華岳題名記》紙本行楷書

該冊近八百言，書法清秀疏朗，文質彬彬，得帖學精髓。奚岡刻印用切刀，蒼澀古樸，為書學中之「碑體」。一秀一樸，甚為有趣。

奚岡印章作品：「姚氏八分」印章和「龍尾山房」印章同是朱文 印章 ，但卻同中求異，兩印章風格同為疏逸清麗，線條同樣秀美多姿，但前者見疏朗之趣，後者得慎密之至。密集的線條如聞快節奏的樂曲，如見綵帶凌空飛舞，欣賞此二印章使人產生一種熱烈歡快的感受。此印章中「山」字如用簡筆，就難以達到這種意境。「山」字繁寫的構思，使熱烈的節奏尼漫印章表面，產生很強的藝術效果。

奚岡印章作品：「鶴渚散人」印章是白文印章，採用了浙派印章家常用的省略辦法刻章，印章中的「鶴」與「散」二字均取省刻章法，使全印章氣息暢通一致，給人一種簡潔、明快、敦厚之感。

奚岡印章作品：「蒙泉外史」印章是仿漢鑄印章平正、渾樸的一路，以切刀刻章之，轉折外方內圓，印章中「蒙」字因筆畫多而佔地超過一半，「泉」字因筆畫少，佔地略小，但不顯得侷促，與「外」字同樣能留紅對角呼應。

■ 奚岡篆刻「龍尾山房」

■ 奚岡篆刻「金石癖」