圖1 《桂菊八哥圖》

　　何丹山（1807—1875），名翀，字丹山，號七十老人、舟山老叟，畫室名為“竹清石壽室”，廣東南海西樵人，清代嶺南畫派著名畫家。擅畫花鳥、山水、人物，尤喜作柳燕、竹林、豆棚的瓜架小景。他的花鳥畫風格近華嵒、惲壽平，筆致高秀，靜逸怡人，又作嶺南田園畫，突破了當時花鳥畫題材的局限，為之注入生活氣息和地域色彩，這是何丹山的獨特風格。

圖2 《梅竹山鵲圖》

　　本文所要著重介紹的兩幅畫作為《桂菊八哥圖》《梅竹山鵲圖》，均出自何丹山創作的《四季花鳥圖冊》。

　　《桂菊八哥圖》（圖1），紙本，墨色，縱43.5、橫32.5厘米。此畫構圖，底部一巨石，皴以虎皮，古樸嶙峋，石旁一桂枝上斜，根部立一隻八哥遙相呼應，喳喳對語，給大自然帶來活潑的生機。下面湖石畔，伸出數枝盛開的白菊，帶來迎秋的喜悅。八哥用水墨渲染，再以干筆皴擦，羽毛茸茸，栩栩如生。桂菊石用筆工致，深得惲壽平畫法的意韻。畫左自題：“略師惲南田法於羊垣借趣軒內竹清石壽之室，七十老人何翀”。鈐“玉田”朱文雙環形印。　　 

　　《梅竹山鵲圖》（圖2），紙本，墨色，縱43.5、橫32.5厘米。圖為水仙花竹石，石旁一樹白梅花，石上立一山鵲，相互呼應，逗人喜愛。筆法堅柔並施，濃淡咸宜，輕描淡寫，數叢盛開的水仙花瓣，襯托出水仙輕盈之態。竹枝筆勁墨蒼，梅樹筆力勁健，山鵲細膩活潑。給人以雄厚矯健、清麗悅目之感。畫左自題：“高人曳杖梅邊過，時□黃枚白雪呈，丹山老叟何翀”。鈐“玉田”朱文雙環形印。

　　《四季花鳥圖冊》總共四幅，除了前述兩幅之外，另兩幅分別為《柳桃雙喜圖》和《芙蓉白鷺圖》。《柳桃雙喜圖》寫一楊柳，技條倒垂，隨風飄動，柳畔桃花盛開，充滿早春氣息。雙燕呢喃悠然閒憩柳梢頭，兩隻平安鳥棲桃花枝上，高低錯落，相互呼應，各具其態，俱見寫生功力。《芙蓉白鷺圖》寫湖石橫伸，數枝芙蓉從石縫斜出上挺，白鷺單足佇立在水中岩石上，幽草數枝，蒹葭稀疏，花草隨風擺動，水波蕩漾。此圖聚於左側而感平穩，右上側大量留白，給人以豐富想像空間。

圖1 《桂菊八哥圖》

　　何丹山（1807—1875），名翀，字丹山，號七十老人、舟山老叟，畫室名為“竹清石壽室”，廣東南海西樵人，清代嶺南畫派著名畫家。擅畫花鳥、山水、人物，尤喜作柳燕、竹林、豆棚的瓜架小景。他的花鳥畫風格近華嵒、惲壽平，筆致高秀，靜逸怡人，又作嶺南田園畫，突破了當時花鳥畫題材的局限，為之注入生活氣息和地域色彩，這是何丹山的獨特風格。

圖2 《梅竹山鵲圖》

　　本文所要著重介紹的兩幅畫作為《桂菊八哥圖》《梅竹山鵲圖》，均出自何丹山創作的《四季花鳥圖冊》。

　　《桂菊八哥圖》（圖1），紙本，墨色，縱43.5、橫32.5厘米。此畫構圖，底部一巨石，皴以虎皮，古樸嶙峋，石旁一桂枝上斜，根部立一隻八哥遙相呼應，喳喳對語，給大自然帶來活潑的生機。下面湖石畔，伸出數枝盛開的白菊，帶來迎秋的喜悅。八哥用水墨渲染，再以干筆皴擦，羽毛茸茸，栩栩如生。桂菊石用筆工致，深得惲壽平畫法的意韻。畫左自題：“略師惲南田法於羊垣借趣軒內竹清石壽之室，七十老人何翀”。鈐“玉田”朱文雙環形印。　　 

　　《梅竹山鵲圖》（圖2），紙本，墨色，縱43.5、橫32.5厘米。圖為水仙花竹石，石旁一樹白梅花，石上立一山鵲，相互呼應，逗人喜愛。筆法堅柔並施，濃淡咸宜，輕描淡寫，數叢盛開的水仙花瓣，襯托出水仙輕盈之態。竹枝筆勁墨蒼，梅樹筆力勁健，山鵲細膩活潑。給人以雄厚矯健、清麗悅目之感。畫左自題：“高人曳杖梅邊過，時□黃枚白雪呈，丹山老叟何翀”。鈐“玉田”朱文雙環形印。

　　《四季花鳥圖冊》總共四幅，除了前述兩幅之外，另兩幅分別為《柳桃雙喜圖》和《芙蓉白鷺圖》。《柳桃雙喜圖》寫一楊柳，技條倒垂，隨風飄動，柳畔桃花盛開，充滿早春氣息。雙燕呢喃悠然閒憩柳梢頭，兩隻平安鳥棲桃花枝上，高低錯落，相互呼應，各具其態，俱見寫生功力。《芙蓉白鷺圖》寫湖石橫伸，數枝芙蓉從石縫斜出上挺，白鷺單足佇立在水中岩石上，幽草數枝，蒹葭稀疏，花草隨風擺動，水波蕩漾。此圖聚於左側而感平穩，右上側大量留白，給人以豐富想像空間。