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王鐸臨《閣帖》略窺
文/周利鋒
《閣帖》即《淳化閣帖》的簡稱，是中國最早的一部彙集各家書法墨跡的法帖。所謂法帖，就是將古代著名書法家的墨跡經雙鉤描幕後，刻在石板或木板上，再拓印裝訂成的字帖。《淳化閣帖》共10卷，收錄了中國先秦至隋唐一千多年的書法墨跡，包括帝王、臣子和著名書法家等103人的420篇作品，被後世譽為中國法帖之冠和“叢帖始祖”。
《淳化閣帖》第一卷為歷代帝王書，第二、三、四卷為歷代名臣書，第五卷是諸家古法帖，第六、七、八卷為王羲之書，第九、十卷為王獻之書。
元趙孟頫《松雪齋文集·閣帖跋》曰：“宋太宗……淳化中，詔翰林侍書王著，以所購書，由三代至唐，厘為十卷，摹刻秘閣。賜宗室、大臣人一本，遇大臣進二府輒墨本賜焉。後乃止不賜，故世尤貴之。”（關注@書法入門，獲取更多有價值乾貨！）
王鐸(1592一1652)，字覺斯，一字覺之。號篙樵、十樵、石樵、雲巖漫士等。河南孟津人，世稱“王孟津”，明末清初時的著名書法家，有“神筆王鐸”之譽。明天啟二年( 1622)進士，在明朝及南明曾歷任禮部尚書、東閣大學士、次輔(副丞相)等職。入清後，授禮部尚書，加太子少保。清順治九年(1652)病逝於孟津，享年61歲，贈太保，謐日“文安”。（關注@書法入門，獲取更多有價值乾貨！）
王鐸的書法筆力雄健，長於布白，楷、行、隸、草無不精妙，主要得力干王羲之、王獻之、顏真卿、米芾等各家，有堅實的“學古”功底，學古且能自出胸臆。姜紹書《無聲詩史》稱其“行草書宗山陰父子(王羲之、王獻之)，正書出鍾元常，雖模範鍾王，亦能自出胸臆”。（關注@書法入門，獲取更多有價值乾貨！）
王鐸《秋興八首》局部
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王鐸提倡崇古，但並不推崇形似，而要求像米芾那樣解脫二王，鑄造鮮明的個人風格。這一努力主要體現在他的立軸與高卷樣式的臨帖作品中。由於單字放大，王鐸的書寫手法也有了很大的改變。
王鐸井不是忠實於一點一畫的臨摹，有時甚至會順著自己書寫中的筆勢改易原帖的草法，他的用筆和結構都已經自成一家，但卻在通過對帖臨摹中校正補充著自己。（關注@書法入門，獲取更多有價值乾貨！）
王鐸《秋興八首》局部
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他最用心的地方，首先是字組結構，其次則是進一步組織字組間的錯落對比，協調整體章法的關係。雖然王鐸提倡崇古，但是他所提倡的崇古，並非形學。（關注@書法入門，獲取更多有價值乾貨！）
他一再表示：“仿古不盡擬其形似也”，他也認為“書古之跡易，學晉之神，睦乎其後，愈寫愈望洋”。這一認識，王鐸有可能受到前輩董其昌的影響。董其昌在討論臨帖時，就主張“如驟遇異人，不必相其耳目、手足、頭面，當觀其舉止、笑語，真精神流露處”，並引莊子“目擊而道存”作為根據。臨帖實際上是創作源泉的發掘，此層積極意義的發現，開拓出一條臨古出新之路。（關注@書法入門，獲取更多有價值乾貨！）
行草臨《閣帖》卷是王鐸49歲時所臨，時在京師禮部右侍郎任上，同年九月即遷南京禮部尚書。計臨王獻之三帖(《廿九日帖》《鵝群帖》《江東帖》)，虞世南(《飯千僧手疏》)、顏真卿(《鹿脯帖》)各一帖。（關注@書法入門，獲取更多有價值乾貨！）
雖系臨古，而純以自家筆法出之，筆力雄肆厚重，勢峻意密。現以王鐸臨上獻之《廿九日帖》、《鵝群帖》、臨顏真卿《鹿脯帖》為例，對王鐸臨《閣帖))卷中的字作技法分析。（關注@書法入門，獲取更多有價值乾貨！）
從用筆上來看，王鐸臨《閣帖》主要呈現出幾個特點。
01.筆勢連貫，書寫輕鬆。
原帖由於是拓本，並沒有清晰的運筆軌跡，而王鐸臨寫時摻入自已的理解，使行筆的軌跡更加清晰，並且常常把原帖中兩個相鄰而獨立的字用筆勢牽連起來，如圖1“獻之”二字、圖2“不奉”二字，圖3“匆匆”二字、圖4“九日”二字，均是採取這種手法來臨幕的。（關注@書法入門，獲取更多有價值乾貨！）
圖1
圖2
圖3
圖4
02.變圓轉為方折。
王鐸筆法早年受“二王”的影響，筆勢較為平和，行筆溫潤，他中年學習米芾後，筆法發生了明顯的變化，用筆多方折。我們從他臨《閣帖》的作品來看，他常常將原帖中的圓轉臨為方折。如圖5、圖6中的“獻”字和“監”字，原帖中是圓轉筆法為主，但是王鐸的臨本中基本上都改為了方折用筆。（關注@書法入門，獲取更多有價值乾貨！）
圖5
圖6
從字形來看，王鐸臨《閣帖》呈現出兩個特點。
01 . 正欹多變，幾字勢多往左邊傾斜。
02.有意識放大或縮小原帖中的字，製造對比。
如圖7中原帖“陰”字的重心是往右邊斜的，但是在王鐸的筆下演繹成為往左斜。圖7中的“寒”及圖8中的“已損”二字都被處理成為往左斜。
圖7
圖8
圖9中原帖“獻之自昨”的大小是一樣的，但是在王鐸筆下“獻”“昨”二字放大，而”之、“白”二字卻縮小。圖10中原帖中“不奉”兩個字的大小是差不多的，王鐸筆下的“不”‘字明顯縮小很多。（關注@書法入門，獲取更多有價值乾貨！）
圖9
圖10
王鐸臨《閣帖》在章法上主要表現為字組的感覺明顯，行軸線擺動強烈，圖11中原帖中字組的感覺不明顯，也無軸線擺動，但是上鐸的臨本可以分為“廿九”、”獻之”、“自昨”三個字組，且行軸線擺動強烈。
圖11
圖12原帖同樣沒有擺動和章法的變化，但是它在王鐸的臨本中可以分為“體中復”和“何”兩組，有了非常明顯的字組概念。（關注@書法入門，獲取更多有價值乾貨！）
圖12
在王鐸的書法作品中，我們常能見到因漲墨而造成一個字筆畫之間的粘合，有時筆畫之間的空間完全被墨暈沒，由於筆蓄墨很多，墨在字中間暈開，使字的邊緣呈不規則狀，就彷彿在刻章時由於快速運刀所致的不期然的崩裂效果。
在臨《閣帖》中，他同樣大膽運用“漲墨”，如圖13、圖14。
圖13
圖14
從王鐸的臨本來看，王鐸臨《閣帖》也總是或多或少地將米芾的行書風格植入其中，使得作品神采煥發。
王鐸從張芝、王獻之、米芾、王筠與唐代柳公權、褚遂良、虞世南諸家的作品中體悟到用筆轉換之法，並通過行書與草書的相雜運用，製造書寫速度、輕重、連斷、大小、方圓、橫縱、鬆緊、轉折、正敬、虛實等節奏變化，從而滿足觀眾的視覺期待。（關注@書法入門，獲取更多有價值乾貨！）
