馬遠 寒巖積雪 台北故宮藏

馬遠 （款） 秋山投宿圖

馬遠 對月圖 台北故宮博物院藏

馬遠 舉杯玩月圖

南宋 馬遠 踏歌圖

絹本水墨談設色 191.8×104.5厘米

故宮博物院藏

踏歌是民間一種不拘程式的娛樂形式，用足蹬踏而作歌之謂。據《武林舊事·元夕》載李籃員房寫南宋京城臨安繁華氣象的詩中，有「人影漸衡益露冷，踏歌聲度曉雲邊」句。《踏歌圖》是南宋著名畫家馬遠的傳世名作，此圖形象地表達了「豐年人樂業，垅上踏歌行」的詩意。在畫法上，用筆蒼勁而簡略，大斧劈皴極其乾淨利索，正是院體的典型特色。樹木的枝幹有下偃之勢，則是馬遠個人的創造。這幅作品，雖不是邊角之景，但在處理上，已經融入了邊角之景的法則，所以並不以雄偉見長，而是以清新取勝。尤其是瘦削的遠峰，宛如水石盆景，靈動輕盈，絕無北宋山水畫那種迫人心肺的壓倒氣勢。

馬遠 山徑春行圖頁

絹本淡設色 27.3×73厘米

台北故宮博物院藏

這幅畫是南宋宮廷畫家馬遠根據宋寧宗皇帝的詩意，而創作的一幅抒情小品。畫幅左下角有「馬遠」的落款，而右上方空白處則是寧宗所題的詩：「觸袖野花多自舞，避人幽鳥不成啼」。畫面中，一名儒雅的文士，帶著攜琴的小童，漫步於山徑間。溪旁的柳樹，抽出了細柔的新芽，引來了一對黃鶯，在枝梢上愉悅的鳴唱著。文士站在溪旁望著牠們，捻鬚微笑，陶然地沉浸在初春的生氣裡。

傳南宋 馬遠 寒江獨釣圖

絹本墨畫淡彩 26.7×50.6cm

東京國立博物館藏

本圖描繪了在廣漠寒江中釣者乘舟獨釣的場景，是最大限度地利用余白效果的馬遠派的傑作。但是，在船的略微靠上方一帶有絹補接的痕跡，由此推斷，此作品原本可能是一幅更大畫面的作品。另外還有源自南宋寧宗妃恭聖皇后所居坤寧殿的”辛未坤寧秘玩”印。

南宋 馬遠 秋江魚隱圖

絹本墨筆 37×29厘米

台北故宮博物院藏

本圖為紙本淺設色畫，圖中畫一艘孤舟停泊在江邊的蘆葦叢畔，一位年老漁翁，抱著船槳在漁舟上呼呼大睡。因為畫幅左上角鈐有「馬遠私印」，遂題為宋代馬遠作品，不過現在看來畫風和馬遠差距太大，不可能為馬遠之作，所謂「馬遠之印」可能是明代古董商玩的把戲。但是畫作本身的確是件好作品，有可能是明代浙派的高手所作，後被挖去款題，改為馬遠。

唐代詩人司空曙有一首〈江村即事〉詩云：罷釣歸來不繫船，江村月落正好眠；縱然一夜風吹去，只在蘆花淺水邊。這件〈秋江漁隱圖〉，所描繪的正是司空曙這首詩的意境，本圖曾經在1935年至英國展出，據李霖燦先生回憶，當時英國人對於中國的隱逸思想並不瞭解，於是逕將這件作品稱之為Lazy fisher ，這張〈秋江漁隱圖〉遂以」懶惰的漁夫」這個名稱聲名大噪。

馬遠 曉雪山行圖 台北故宮博物院藏

馬遠 邀月就梅圖 25.1×26.7cm

大都會博物館藏

馬遠 高士觀瀑圖頁 25.1×26cm

大都會藝術博物館藏

馬遠（傳）松蔭玩月 25.4 × 25.4 cm

大都會藝術博物館館藏

馬遠 松溪觀鹿圖 克利夫蘭館藏

馬遠 江亭望雁圖

馬遠 水圖卷 洞庭風細

馬遠 白薔薇圖頁

絹本設色26.2cm×25.8cm

故宮博物院藏

宋代畫院花鳥畫繼承了五代的傳統，並在此基礎上有所創新，黃荃「勾勒填彩、旨趣濃艷」的富貴風格統治著畫壇近百年。其畫法先以極工細的線條勾出輪廓，然後敷以重彩，層層暈染，往往掩蓋住黑線，展現出一種極為工穩細膩和華貴富麗的風韻。

畫中的白薔薇花朵碩大，枝葉繁茂，光彩奪目。畫家以細筆勾出花形，用白粉暈染花瓣，以深淺汁綠塗染枝葉，筆法嚴謹，一絲不苟，畫風清麗活潑，頗具生氣，代表了南宋畫院花鳥畫的典型風貌。

馬遠 梅石溪鳧圖 故宮博物院藏