元 倪瓚 《畫譜冊》 前副頁一 31.2×37.1公分，前副頁二 31.2×37.1公分；該幅 23.6×14.2公分；後副頁一 23.6×14.2公分，後副頁二 23.7×14.4公分，後副頁三 23.7×14.4公分，後副頁四 23.7×14.4公分，後副頁五 23.7×14.4公分 台北故宮博物院 石渠寶笈續編（重華宮），第三冊，頁1584，故宮書畫錄（卷六），第四冊，頁21。該冊共十幀，每頁依次繪竹林山石，並細敘畫法。畫法中語雖不求深致，而多發人所未發，甚為可貴。

　　倪瓚（1301～1374），字元鎮，號雲林、迂翁，別號幼霞生、荊蠻民、奚元朗等。家境富饒，築清閟閣，蓄古書畫、器物。善繪山水，為元四大家之一。 倪瓚之甥華子文求畫法於雲林，雲林為此作冊，時年五十歲。

　　倪瓚為元四家之一，乃常州無錫梅裡祗陀村（今江蘇省無錫市梅裡鎮）人。倪瓚書法天然古淡、得自分隸，有魏晉人風致。尤擅長畫山水、枯木、竹石，多以水墨為之，偶亦著色。山水畫初宗董源，後參以荊浩、關仝，山石樹木兼師李成。崇尚疏簡畫法，以天真幽淡為趣，能脫出古法，別開蹊徑。作品大多取材於太湖一帶景色，好作疏林坡岸，淺水遙嶺之景，章法極簡，於簡中寓繁；多用枯筆干擦，淡雅松秀，似嫩而實蒼，風格蕭散超逸，獨樹一幟，與黃公望、吳鎮、王蒙並稱“元四家”，對文人山水畫作出了新的創造和發展。在繪畫理論方面，主張作品表現畫家的“胸中逸氣”，重視主觀意興的抒發，反對刻意求工求似。 倪瓚的畫，即使與古今名家的畫混跡在一起，也是能夠一眼就分辨出來的，這種特質不僅是畫面構圖的簡淡，以及畫風的率性，還有內在的、從畫家骨子裡透出的氣韻。