【名稱】赤壁圖

【年代】明

【作者】仇英

【現狀】現藏於遼寧省博物館

【尺寸】540 X 97 CM

【材質】絹本+宣紙 設色

傳世仇英所作《赤壁圖》，目前所見有三幅。一藏遼寧省博物館、一藏上海博物館，再者便是《石渠寶笈初編》著錄的本捲了。這之中《石渠寶笈初編》著錄的本卷《赤壁圖》於2007嘉德秋拍7952萬成交，創中國繪畫拍賣成交價世界紀錄。委託拍賣這幅作品的是一對八十多歲的老人，據說他們保存了幾十年，後經專業鑒藏家根據所鈐鑒藏印，一致認為此卷的遞藏經過非常清晰，400多年沒有留下空白。「目前能確知的最早一位藏家是晚明張修羽，和仇英生活的年代相隔不遠。他後人張孝思續藏，再到康熙第三子允祉手中，入清宮後由《石渠寶笈初編》定為上等。」張家「培風閣」以藏古籍圖繪聞名天下，王羲之《瞻近帖》、盧鴻乙《草堂圖》、杜牧《張好好詩》、黃公望《秋山圖》、沈周《東莊圖》都在此閣收藏過。辛亥革命後這件《赤壁圖》為天津實業家張重威得到，一直收藏在他家人手中。

不過今天我們給大家介紹的是遼寧省博物館所藏的《赤壁圖》，該幅作品為仇英中年力作，也是僅存的一幅流傳至今的真跡。

《赤壁圖》是仇英按北宋詞人蘇軾的賦詞原意、並仿前人與同代人《赤壁圖》所創作。畫的都是白露橫江、斷岸千尺，東坡與客泛舟中流這一情景。北宋著名詞人蘇軾少年得志，但他因為反對王安石變法而屢屢遭貶。曾先後貶官至杭州、湖州等地。蘇軾的境遇始終不佳，仕途不暢。天聖元年（1023年7月），蘇軾又被貶官至黃州。有一天，蘇軾散步來到了長江邊上的赤壁磯，面對滔滔不絕的江水，不由得追憶起當年赤壁之戰的英雄豪傑們，時光流逝，品味人生，蘇軾萬千感慨，激情之中寫下了千古名篇前後《赤壁賦》和詞《念奴嬌·赤壁懷古》。

蘇軾的兩賦一詞慷慨激昂，蒼涼悲壯，氣勢磅礡，一瀉千里。仇英的文化雖然不高，但賦詞的原意都能讀懂，想起自己雖沒有做官，但人生經歷也是一波三折。他對蘇軾寄予深深同情之下，激發了創作《赤壁圖》的願望。好在以《赤壁賦》為題材的繪畫作品，在明代中期屢見不鮮，光蘇州畫家就有文徵明、文嘉、陸治、居節等人都畫過。這種將文學作品作為母體進行繪畫創作，是文人畫家的本色之一。仇英認同這種做法，證明他並非拘泥於院體派，而是一位兼收並蓄，善於吸取各種養料的創新畫家。

明 仇英《赤壁圖》題首

明 仇英《赤壁圖》局部

　此畫以宋代蘇東坡《後赤壁賦》為詩意，描繪蘇軾攜友泛舟夜遊赤壁的情景。作者用細膩的筆觸將一個秋高氣爽、月光如銀的寧靜夜晚極富詩情地融入於令人陶醉的畫意之中。讀者可以借畫家營造的美景，去想像蘇軾捨舟登岸，「攝衣而上，履腵巖，披蒙茸……攀棲鶻之危巢，俯馮夷之幽宮」這一夜遊情境。

明 仇英《赤壁圖》局部

明 仇英《赤壁圖》局部

由於仇英出身低下，文化又淺，他的交往受到限制，特別是畫家朋友不多。他只能通過先生文徵明、沈周、文嘉、項元汴等少數畫家借閱古畫範本，精心臨摹。天長日久，他的臨摹功力非同凡響，常常可以亂真並時出新意。所以，在創作《赤壁圖》時，仇英為了適當地表達詞人寬闊的胸襟和遠大的抱負，一反自己的常見作品中那種工整謹嚴，華麗繁密的畫風，以淡淡的筆觸，清麗雅致的色調，描摹出空濛、遠大、自然的景致。畫面中，緩行一葉扁舟處於中景位置，只見東坡先生與好友在舟中飲茶聊天。靜謐遼闊，一派平和的氣氛。在景物的佈置上，仇英配置遠山近壁，山壁懸崖呈斜向延伸，山崖上雜木叢生，古柏蒼勁，托出了赤壁的險峻形勢。而奇峭的懸崖與大片平靜的江面又造成了典型的虛實對比，恰到好處地表現了賦文中「白露橫江，水光接天，縱一葦之所知，凌萬頃之茫然」的意境與氛圍。

細細品味畫面，總覺得圖畫的總體氣氛與蘇軾的賦詞意境並非完全一致。蘇軾的孤冷、曠達並沒有盡情表達，取而代之的是仇英的閑雅和適意。恐怕這也就是仇英的創意和畫藝的獨特之處。不同的人生經歷會造就不同的心緒、審美理想和人生追求。仇英所持的是平和的心態和平常、簡單的人生。

明 仇英《赤壁圖》局部

明 仇英《赤壁圖》局部

明 仇英《赤壁圖》

作者簡介：

仇英，字實父，號十洲，生年不詳，卒於約公元1559年。漆工出身，祖籍太倉，長年寓居蘇州至終。明四大家之一，黃宗惺的《草正樓讀畫集》又呼仇英為「繞州畫瓷匠」式的人物。仇英先拜周臣為師，後又學沈周、文徵明。他的青綠山水畫相當成功，在人物畫方面也取得了極高成就。明末王稚登在《丹青志》上評仇英「發翠毫金，絲丹縷素，精麗艷逸，無漸古人。」連門戶偏見極深的董其昌也在《畫眼》裡讚歎道，「仇英為近代高手第一，兼有南宋二趙之雅。」「他是趙伯駒後身，即令文（徵明）、沈（周）未盡其法。」尤其在人物小景方面，仇英為以後三百多年的畫家們留下了標準的藍圖。總的來說，由於封建門閥主義統治，仇英的畫不被當時上流社會重視，但真正有價值的藝術品，是經得起時間的考驗的。