浙江石門（崇德）有一吳姓人家，堪稱書畫世家——自道光年間至二十一世紀，歷經150餘年，三代傳承，均成大器，為近當代畫壇罕見。第二代就是吳徵，伯滔次子，字待秋。他「三吳一馮」（吳待秋、吳湖帆、吳子深、馮超然）之首。又與趙叔孺、吳湖帆、馮超然並稱「海上四家」。被公認為海派巨擘。在石門吳氏三代畫家中，吳征有著承前啟後，繼往開來的地位。

吳徵（1878—1949）字待秋，名徵，以字行。別號抱鋗（xuan）居士、疏林仲子、春暉外史、鷺絲灣人、栝蒼亭長、晚署老鋗。浙江崇德（今桐鄉）人。

吳徽為吳伯滔之次子。後居上海。山水初傳家學，終日作畫。手不停揮，無暇構思，以致筆墨僵滯，缺乏意趣。花卉師吳俊卿早年筆墨，又學李（魚單），後窺元、明諸家，較山水為佳。書法則學王覺斯、倪元璐。亦能治印。

十八歲應童子試名列前茅。1903 年隻身來到杭州，求學於求是書院。1904年丁輔之、吳隱等人在孤山創辦西泠印社，吳待秋也曾參與其事。1906 年吳待秋赴北京預備就任京兆伊，因陳叔通的勸說，而未上任，仍以鬻畫為生。1946 年任上海美術會監事。 1947 年與顏文梁、張大千、吳湖帆等參與指導上海市美術館的籌建工作。1949 年9月22日因腦溢血不治病故，享年七十二歲。

吳徵與吳昌碩、王一亭為世交。與吳湖帆、吳子深、馮超然合稱「三吳一馮」，因年長，列「三吳一馮」之首。與吳子深、吳湖帆、吳觀岱稱為「江南四吳」。吳待秋一生憑藉頑強的意志，恆久的藝術追求，獲得了繪畫上的成就，成為民國時期影響海內外的著名山水、花卉畫家，又與趙叔孺、吳湖帆、馮超然同譽為「海上四大家」。曾任職於上海商務印書館，編審《古今名人書畫集》。出版有《吳待秋山水畫集》、《吳待秋花卉畫集》、《吳待秋畫集》、《古今名人書畫集》等。

1903年，吳徵隻身到杭州，兼任兩所小學的美術教員並寄賣字畫於杭州各大扇箋莊。為求畫作的書卷氣，入求是書院，與督學陳叔通交好。陳名敬弟、字叔通，光緒癸卯年進士。其父陳豪（蘭洲）是清末畫家。經陳叔通得識金石篆刻字丁輔之及以擅畫梅花聞名的畫家高野侯。1904年參與了西泠印社的創辦，後因病回桐鄉。期間得當地富紳李嘉福的賞識。李本人亦是畫家，頗通畫理，於王石谷一路有研究，富收藏，善鑒定。此時，吳妻方氏已病故，得續娶李女隱玉為妻。得見李家收藏，畫藝大進，因得妻李氏一尊三代銅鋗，故自號抱鋗。然而數年後李氏及方氏所生之女均病故。曾使吳征萬念俱灰，後再娶女畫家沈漱石。

1906年吳徵赴京。據說預備就任京官，因陳叔通勸阻未上任。在京經陳叔通介紹，得識金城。此時金正籌建古物陳列館，創中國畫學研究會。吳征加入該會，結識了溥心畬，於非廠等。曾受榮寶齋之邀，畫大理梅花畫簽。水印後，被魯迅、鄭振鐸編入《北平簽譜》。

陳叔通看到政局混亂，辭去了資政院議員，與友經營商務印書館，遂聘吳征為美術部主任。創造了用珂羅版在宣紙上印刷的新工藝。期間活動於吳昌碩主持的海上書畫題襟館。此時吳征之父吳伯滔已去世。吳征於是拜在了父親好友吳昌碩的門下，一面受教於吳昌碩，一面臨摹父親的遺作，並潛心於「四王」乃奚岡的筆墨。

此時，吳徵的書畫藝術已日趨成熟，名聲大噪，在海上負有了盛名。吳昌碩高興地對人說：「伯滔後續有人矣！」到了1935年，吳征書畫的潤格已很高了。山水堂幅三尺90元，四尺140元，五尺200元，六尺280元；花卉視山水減四成。平均每月收入約一千多元。經濟條件遠比大學教授、報館主編、高級職員優越。

吳征54歲的時候，在蘇州城北購買了清代園林「殘粒園」。園小巧玲瓏，園中心一汪池水，疊石環抱，石鋪的曲經通向假山，山頂有一書亭——「括蒼亭」。吳徽父子都十分喜愛該園及書亭，吳徵刻有「括蒼亭長」印章，其子吳彭的齋號就是「殘粒園」、「括蒼軒」並刻有印章。他意在回此地頤養天年，不料盧溝橋事變，烽煙四起，只得攜家眷返浙江老家，輾轉返回上海，從操舊業，鬻畫討生活。

抗戰勝利後，被選為上海美術會理事，後又被推選為上海文化運動委員會主辦的「美術獎」評選委員。後返蘇州居住。1949年9月22日因腦溢血在殘粒園去世。終年72歲。

吳待秋作品欣賞