五代時期南唐畫家董源有一副傳世名作，現在藏於浙江杭州市博物館，名為《瀟湘圖》，而作為湖南人的我，一旦聞聲「瀟湘」一詞就會對故鄉產生出無數的溫柔眷戀，天然更是要對這幅刻畫故鄉山川的畫作《瀟湘圖》多有感情。

董源筆下的「瀟湘圖」是千年前的「瀟湘」，全然不是現在我們所眼見的山川圖景了，固然山川的容顏有著滄海桑田的變遷，但至少畫面中的各色風景特性仍舊包羅著一股湖湘味道。若說那同為五代時期的山川畫作《高士圖》，《高士圖》中的山川與《瀟湘圖》中的山川就風光迥異，那《高士圖》所描畫的是北方山石溪流，畫面中只見山石陡峻、壁立千仞，而《瀟湘圖》所刻畫的則是純粹意義上的南邊山川。南邊由於雨水充沛和相宜的氣溫，且又多為平原丘陵地貌，每每山勢低矮，一個個身軀圓潤有如雨後初生的小小蘑菇，這些小山包蔥蔥蘢蘢的生長著無數樹木，如許的山石是溫柔的，是被泥土和灌木所包裹著的精靈，是極具南邊意蘊的。

差別於《高士圖》那樣的山石描畫，畫家必要多用干筆去皴擦，以描畫出山石的堅固陡峭，《瀟湘圖》中溫柔山川，是必要畫家把握好畫筆的濕度而層層粉飾暈染而成的，如許的山林有蔥鬱的氣憤，繚繞的雲霧與水汽包圍在水面上與山林中，好像有仙靈生存在此中一樣平常。

五代時期的山川畫作並不描畫純粹的山石圖景，而是每每蘊含著創作者自己的一些構思，諸如這幅《瀟湘圖》，此中就不但單是刻畫了這湘水畔的山林樹木，細緻看去，那江面上倒另有那一葉小小的扁舟，如人的拇指般鉅細，固然格局甚小，但畫面中人物的主次與衣物的紋飾倒居然也清楚可見，真叫人歎絕。如許的一船遊人也並不是畫面中作為粉飾的一種裝飾，而是在天然山川之中有著本身的故事的小小人物，你只往那岸上去看，就能見著岸上有四個人正朝著船隻揮手告別，如許的小如螻蟻的人物卻有著本身的故事，有屬於本身人物的離合悲歡。

董源作為五代南邊畫派的開創者，他的畫作影響了無數的子女畫家，尤其是這幅《瀟湘圖》，此中人物與景致的描畫都可以算得上是令人叫絕。你只見那山林之間包圍的迷濛霧氣怎樣被畫家董源所描畫出來，就能相識到董源如許的大畫家對於色彩和筆墨濃厚的精準把握到何水平。

假如要明白南邊山川的優美，一定是要能欣賞董源這幅《瀟湘圖》中的南邊山川，南邊山川格局固然比力北方而言過小，但此中昏黃優美的詩意，沒有刻意穿鑿稜角的優美，都足以叫一個外鄉人對如許迤邐的南邊山川留下優美的印象，更況且是我如許的瀟湘兒女，觀千年前的「瀟湘圖景」，不覺淚灑。