眾所周是在我國的武術界有一位馬保國先生，將我國傳統武術的本質上的缺點暴露的一覽無遺，更令人打開眼界的是，除了在我國的武術界存在馬保國先生的之外，居然在我國書法界中也存在不少的「馬保國」先生，這些「馬保國」先生們的行騙手段可以說是花樣百出，無所不用其極。今天小編就來為廣大收藏者們總結出一些「馬保國」先生的行騙方式，防止以後在有書畫愛好的收藏者們上當受騙。

1、假借官方，利用頭銜。這一類的「馬保國」先生時常會在自己的名片中設置眾多的頭銜，以及一些具有官方性、權威性的職務來掛名。比較常見的背景一般為我國文化部或者是中央部委員會成員等，其職務的級別也一般為世界級、國家級常任理事。主席等。小編在書畫收藏的過程中就曾經遇到了這麼一位「馬保國」先生，他號稱自己是中華凌空書法第一筆，在其的名片上更是直接印寫「中華人民共和國文化部首席書法教授」的頭銜，而不管是不是身在書畫圈中的人，但凡是有點常識也都知道我國的文化部屬於政府機關而不是教育機構，何來教授只說呢？真的是令人啼笑皆非。

2、遍地大師、標榜第一。這一作假的行為在我國的書畫市場中最為常見。自古以來，在我國的書畫界中，對於卓越貢獻的美術家或者是書法家們，人們常以第一來稱讚他們，例如：天下第一行書王羲之。而在現當代社會中，造假者看到了天下第一的行騙的商機所在，因此紛紛都打起了天下第一的注意。小編的老師前段時間去北京的潘家園就遇到了一位號稱自己是天下第一狗的畫家，具體叫什麼名字，小編就不在這裡說了。可以說這位畫家的作品是極其的拙劣粗鄙，沒有一點藝術感和技巧性可言，除了作品上有天下第一狗的字樣以外，沒有哪一點可以體現出「天下第一。」因此，小編建議廣大收藏者們在收藏書畫的過程中，如果查閱到其作者的個人簡介有XX大師、天下第一XXX等字樣，就不要再去購買的他的作品，他一定是騙子。

3、利用名人傳人弟子、糊弄百姓。這類的「馬保國」先生常常標榜自己為某某大師的傳人、關門弟子等等，利用這些名人的名氣，讓自己的假作品更加具有可信度。而且他們的這些名號也不是僅僅說說而已，還會寫在自己作品的題款之處。早在上個世紀晚期就曾經被揭露出這樣的一個行騙之術，這位畫家謊稱自己是徐悲鴻先生的關門弟子，更是在其落款之處寫明：徐悲鴻關門弟子之作的字樣，還有不少的收藏者相信，購買其作品。他也是沾沾自喜，擴大了自己的行騙範圍，最終他的惡行被人揭發，從此消失的無影無蹤。

大師書畫作品精品賞析及成交價格參考：

1:錢維城盛菊圖鏡心，尺寸：179×83厘米，估價：咨詢價，成交價： RMB 15,120,000 ，成交時間：2010-12-04，拍賣公司：北京保利國際拍賣有限公司，拍賣專場：5週年秋季拍賣會。

鈐印款識：題跋：海西奇種晚秋叢，標節含芳迥鮮同。繪幀早添新物色，瓦盆不改舊家風。瀼瀼露泛霞觴紫，周周曦承傘蓋紅。驀地若逢陶征士，柴桑應未識籬東。己卯（1759）深秋，御題。鈐印：乾隆宸翰、得意象外
題識：臣錢維城恭畫。
鈐印：臣錢維城、敬事。

2:徐悲鴻1943年作竹雞圖立軸，尺寸：146×52厘米，估價：RMB 5,000,000 ~ 8,000,000，成交價： RMB 15,120,000 ，成交時間：2010-06-03，拍賣公司：北京保利國際拍賣有限公司，拍賣專場：5週年春季拍賣會。

鈐印款識：款識：癸未冬日，悲鴻寫。美國華萊士副總統蒞校紀念。中華民國國立中央大學謹贈。
印文：東海王孫。

1944年，美國副總統華萊士奉總統羅斯福命訪華，在陪都重慶與蔣介石相商抗戰事宜。期間又過訪國立中央大學，受到當時重慶社會各界人士歡迎。為表達謝意，國立中央大學方面以徐悲鴻所作《竹雞圖》相贈。此幅徐悲鴻畫一隻公雞，在竹林中閒庭信步，以「竹」諧音喻「祝」，以「雞」諧音喻「吉」，寓意「祝福大吉」，故此畫寓有大吉大利之美意，用以贈送來華訪問的美國副總統，是再合適不過的禮物了。

3:張大千1977年作江村晚歸鏡心，尺寸：89×181厘米，估價：RMB 5,000,000 ~ 7,000,000，成交價： RMB 15,120,000 ，成交時間：2010-12-03，拍賣公司：北京保利國際拍賣有限公司，拍賣專場：5週年秋季拍賣會。

鈐印款識：題識：江村晚歸。六十六年重九日寫於台北，蜀郡張大千爰。
鈐印：大千唯印大年、丁巳、大風堂、己亥己巳戊寅辛酉、大千豪發。

竹林數叢，掩映屋舍。左下近景一徑，縈迴曲屈地繞過屋舍竹林，攀至遠山，可抵平台涼亭；登高遙望，遠眺點點帆影，自是美景，開闊胸懷亦是人生境地。
兩座山頭均極闊重，先以淡墨潑灑，後用荷葉、斧劈法勾皴，梳出山巒紋理，並以濃淡墨、乾濕筆點苔，強化山石面向，添增厚實質感；其上局部再罩青綠，流動的色澤，特別覺得靈動。
下方平坡石壁，則皆以淡墨略施鉤染，傅染淡赭；尤以山腳臨水之際，墨色偏淡，雖是輕靈婉約，然不免形成上重下輕之現象。幸而畫家在左下方布以錯落竹舍，而叢叢竹林並用橫筆畫垂葉，前後分明，筆法細緻又富變化，老年之筆，雄厚不失秀麗；墨色濃淡層疊，染石綠色，與上方橫列峰巒互為照應，並藉以維持奇妙的平衡態勢。
值得一提的是，畫家的巧思，在幅中央山塢間布山徑斜坡，以分左右；並使兩座起伏山巒，朝揖顧盼，相生相讓而自具變化。此外，出於幅外的峰巒橫斷灣口，亦是畫家佈局的另一轉折。「水欲遠，盡出之則不遠；掩映斷其派，則遠矣。」（郭思《林泉高致》）曲折環遶，山後遠水又作帆影，與前方水潭畫破一彎清水的小舟，遙相呼應。
大千先生嘗言：「書不通篆，謂之俗書；畫不模古，謂之俗畫。」
故畫師諄諄告誡初學者須：「循規蹈距，按部就班。」純熟之後，方能「從心所欲、俯拾萬物。」所謂「模古」，乃遵循古人繩矩法度，然仍須跨越前人束縛，欲去其「俗」，即當學古而不泥於古，需「刻意經營，時出新意。」以去陳腐。
從本幅觀察，若欲從前人追索，畫中圓渾狀的山巒，隱約可見北宋郭熙生動的造型理念；山腳臨水處取淡墨勾勒山石紋理，筆勢側臥，時而寬粗時而纖細，線條粗細變化較大，亦有郭熙消息。
然整體而言，潑墨灑彩、點染叢樹竹林、干筆濃墨鉤皴石壁，確已自古人蛻化而出，儼然大千本色，不作第二人想。

4:石濤1684年作松壑聽泉圖立軸，尺寸：223×76.5厘米；48.5×82厘米，估價：RMB 10,000,000 ~ 12,000,000，成交價： RMB 15,120,000 ，成交時間：2010-12-05，拍賣公司：北京匡時國際拍賣有限公司，拍賣專場：2010五週年秋季藝術品拍賣會。

鈐印款識：款 識：吳道子始見張僧繇畫，曰：浪得名耳。已而坐臥其下，三日不能去。歐公云：古畫畫意不畫形，忘形得意，知者寡。數行墨跡，鬱鬱芊芊，學問文章之氣，當不令瞽子抹煞。甲子新秋，清湘瞎尊者濟並識於秦淮枝下。
鈐 印：瞎尊者、前有龍眠濟、老濤、保養太和

此圖以濃墨勾皴山石後用淡墨積染而成。山石嶙峋聳立，直插雲霄。近處山頭更有古松幾株，有直有曲，皆作盤虯鐵蓋之狀。一條溪流蜿蜒曲折出於巖後，至畫面左下角化為一瀑，飛流直下，激起水霧氤氳。溪上岸石上，一老翁臨淵俯視，凝神側耳，似聽水聲潺湲，極盡高曠之志。周山雜木茂密，相擁而簇。後景山峰由綿亙而至峭拔，雲海瀰漫，皆只見峰頭森列。全圖構思奇詭，筆墨於渾然蒼茫中透露俏麗清新。

此件《松壑聽泉圖》尺幅之大，在所有石濤傳世作品中，也是難得一見的，繪畫技法高超，用筆嫻熟，設色典雅，章法茂密，堪稱石濤的「巨幅傑作」，絕非虛言。此圖正中部位鈐印「保養太和」，此印乃康熙二十三年， 即公元1684年， 康熙南巡到長干寺， 石濤與其他僧人一起迎駕時，康熙皇帝御賜之物。當時康熙皇帝御賜給石濤的有兩方圖章，一曰「保養太和」，一曰「齊壯中正」。

5:李可染1972年作陽朔碧蓮峰鏡片，尺寸：66×43厘米，估價：RMB 8,000,000 ~ 12,000,000，成交價： RMB 14,950,000 ，成交時間：2018-07-04，拍賣公司：廣東崇正拍賣有限公司，拍賣專場：2018春季拍賣會。

鈐印款識：題識：國權同志指正，陽朔碧蓮峰。一九七二年。可染畫。
鈐印：可染、河山如畫。

本幅《陽朔碧蓮峰》作於李可染風格成熟期的1972年，是李可染寫贈著名老報人馬國權的一幅佳作。全圖為漓江與碧蓮峰截景，構圖取勢匠心獨具。畫幅中左半邊為表現漓江而作的大量留白，與右半邊碧蓮峰的濃重墨色形成強烈對比，足令觀者情緒為之一振。碧蓮峰一角矗立於漓江之畔，山水交接之處以淡墨渲染，峰中草木蔥榮、生趣盎然，近景和中景皆有屋舍、亭台儼然錯落，有遊人拾級而上。山體的描繪，是李可染最為典型的積墨之法，層層積染的重墨之中間以籐黃、赭石、花青之色，色墨交融，山色厚重而不失秀潤，在極深邃之中又有靈光咋現，碧蓮峰的美麗和雋秀盈於尺幅之間。左半邊的留白，漁帆接踵，近處漁舟就要落帆捕魚，而遠處的漁舟若隱若現，似正要穿透薄霧，前後漁舟遙相呼應，令人頓生極目遠眺之感。

6:吳昌碩丁巳（1917年）作苔石桃花立軸，尺寸：152×83厘米，估價：RMB 1,800,000 ~ 2,800,000，成交價： RMB 14,950,000 ，成交時間：2013-05-10，拍賣公司：中國嘉德國際拍賣有限公司，拍賣專場：中國嘉德2013年春季拍賣會。

鈐印款識：鈐印：吳俊之印、吳昌石、禪甓軒
題識：濃艷灼灼雲錦鮮，紅霞裹住頗黎天。不須更乞胡麻飯，飽噉桃花已得仙。丁巳春王正月，客海上去駐隨緣室，吳昌碩時年七十有四。
老捨（1899-1966）題籤條：吳昌石苔石碩桃花圖。老捨藏。鈐印：舒捨予
鑒藏印：去非鑒賞、武進趙氏珍藏，老捨。

此圖作於1917春初。吳昌碩1911年夏天移居上海，在弟子王一亭等的推重之下，聲名大震，很快被視為海派領袖，先後被推為西泠印社第一任社長、海上題襟館金石書會繼任會長等。1917年，他為西泠印社撰寫著名聯語「印豈無源，讀書坐風雨晦明，數布衣曾開浙派；社何敢長，識字僅鼎彝瓴甓，一耕夫來自田間。」
此圖尺幅巨大，筆力雄壯，著色古艷。居上海後的吳昌碩，進入藝術盛期，創造了以「重、拙、大」的金石筆法和鮮艷的色彩結為一體的大量花卉作品，把金冬心、吳讓之、趙之謙以來融金石書法於繪畫的潮流推向新的階段，成為「金石大寫意」畫風的最高階段。老捨藏這件《苔石桃花》，將嬌嫩的桃花與厚重的枝幹、鮮艷的色彩與豪放的筆墨融為一體，正是吳氏晚年的代表性風格。

7:黃胄庫爾班大叔立軸，尺寸：141×103厘米，估價：RMB 12,000,000 ~ 18,000,000，成交價： RMB 14,950,000 ，成交時間：2013-06-02，拍賣公司：北京保利國際拍賣有限公司，拍賣專場：八週年春季拍賣會。

鈐印款識：題識：黃胄。
鈐印：黃胄畫
鑒藏印：虛懷齋珍藏印。

此圖中，庫爾班大叔停下小憩，其右手執杖，左手抬起遮陰，向東方遠望，雖路途遙遠，卻不畏辛苦，滿面喜悅。大叔身著典型的新疆服飾，簡樸而鮮艷，身前身後的口袋中裝滿哈密瓜、玉米等送給毛主席的禮物。毛驢低首覓食，水岸花草繽紛。中景湖泊上的一群飛鳥烘托出環境氣氛，遠遠矗立的鐵塔則是在20世紀50、60年代的新中國畫中頗富時代特徵的符號，代表著新中國的建設事業。整幅主次分明，空間層次井然，畫家以剛勁利落的速寫筆法畫出人物，造型寫實，筆線迅疾流暢，色彩明快；毛驢以簡約的大寫意法畫出，筆墨淋漓，突出其樸拙之氣。整體上景物佈置簡潔生動，水墨濃淡有致，色彩之渲染在隨意中不乏精微，情感又返璞歸真，無論在表現手法，亦或創作理念方面，皆在傳統人物畫的基礎上進一步昇華。

8:吳湖帆1946年作南山一望松鏡片，尺寸：104×47厘米，估價：RMB 10,000,000 ~ 20,000,000，成交價： RMB 14,950,000 ，成交時間：2016-06-28，拍賣公司：上海朵雲軒拍賣有限公司，拍賣專場：2016春季藝術品拍賣會。

鈐印款識：款識：南山一望松。偶用巨然賺蘭亭解索皴、范寬秋山礬頭石法合參成之，或少存規範而已。丙戌十一月為蔭濃先生雅鑒。吳湖帆。
印鑒：倩盦、好林泉都付與閒人
鑒藏印：朱昌言珍藏印、王世濤真賞印。

此畫題跋明確指出了畫家用南宗畫家巨然的解索皴法和北宗畫家范寬的礬頭石法兩種不同畫派技法融入一爐的大成努力。融合南北宗的創作理念是清初王翬就已提出並踐行的，並取得了相當成果。吳湖帆作為四王正統畫派的繼承者，更是把這個方向往深入方向作，融合南北宗是他平生引以為自豪的事情，《南山一望松》可謂此路畫風之代表作品，在吳湖帆平生繪事中佔有重要地位，相信會有更多的有識之士競相關注此畫。

9:潘天壽英雄獨立立軸，尺寸：178.5×94厘米，估價：RMB 12,000,000 ~ 18,000,000，成交價： RMB 14,375,000 ，成交時間：2011-06-09，拍賣公司：北京九歌國際拍賣股份有限公司，拍賣專場：2011春季拍賣會。

鈐印款識：款識：雷婆頭峰壽者。詩塘：獨立蒼穹，雄健無敵，此天壽先生巨製，前書八字語有雙關，既寫畫境，亦頌先生之藝也，丁亥仲秋蕭平識。
鈐印：潘天壽印，阿壽，壽康樓，蕭平，愛蓮居。

潘天壽先生藝術成就高，所繪題材包括鷹、荷、松、四君子、山水、人物等，每作必有奇局，結構險中求平衡，形態精簡而意遠；勾石方長起稜角；墨韻濃、重、焦、淡相滲疊，線條中顯出用筆凝煉和沉健。他精於寫意花鳥和山水，偶作人物。尤善畫鷹、八哥、蔬果及松、梅等。落筆大膽，點染細心。墨彩縱橫交錯，構圖清新蒼秀，氣勢磅礡，趣韻無窮。畫面靈動，引人入勝。