《千里江山圖卷》是宋畫中表現住宅和村落全景最多的一幅。它畫的是江南水鄉之景，是創作而不是寫生，加以當時畫家只有十八歲，不可能有很多的經歷見聞，所以畫中所表現的除本人所體驗者外，必有相當一部分是從前人作品中吸收過來或受師友啟發 而來者。對於這種情況，需要具體分析。

一 方面，既然不是專門描繪某一特定地點，而是泛寫江南，畫中在某些方面會夾雜有一定 的想像成分；既然會吸收前人之作，畫中就會有較早一些時候的情況，所以不能把它和寫實作品同等看待，把所畫內容一一信以為 真，也不能用它做為判定時代的嚴格依據。

另一方面，正因為它不是畫的一個具體地點，它就不太受那些具體實物的限制，它所 反映的不是某個具體的現實的建築物，而是當時人們常見的建築形象。從某種意義上 說，這可能又具有一定的概括意義。這一點，對那些在畫中多次出現的建築形式來說，尤其適合。因此，只要正確估計這兩方面的因素，這幅畫中所提供的建築形象，仍不失為瞭解宋代住宅建築的重要資料。

畫中表現的建築類型

畫中表現的建築物可分住宅、園林、村落、寺觀、橋樑、水磨坊等四類。分述如下：

一、住宅及園林

畫中所表現的住宅從小到大不下數十幢，佈置方式有的自由靈活，因地制宜，有的規整方正，近於程式化，內容相當豐富。現依由小到大的順序，擇其不重複者，歸納介紹如下：

1、較小而簡單的住宅： 這類住宅在畫中表現最多，其形式有散列式、一字形、丁字形、曲尺形等簡單形式及其組合體。這種住宅較小，便於利用地形，多畫於山間水畔的隙地上。

一字形住宅：如圖一： 1——4 所示都是三間兩椽的建築，參閱現存農村舊住宅， 一般房屋一椽的深度多在1一1.5M 左 右。故兩椽進深只有 2. 5一3M, 是很小的建築。其佈置方式或散列，或串連，有的沿山形疊降（圖一： 1)。其中有的兼營酒店（圖一：3）。

圖一：1

圖一：2

圖一：3

圖一：4

曲尺形住宅：圖一：6、13 所示為兩房屋相連成曲尺形，一為瓦頂，一為草頂，可能是相當簡陋的衣民住宅。圖一：12所示實際是在曲尺形住宅再加建一冀而成，其曲尺部分為住宅，所加一翼做為灑店。

圖一：6

圖一：13

圖一：12

丁字形住宅：圖一：7、9、10、11、16都是丁字形住宅。其中10在丁字的一橫上開門，7、9在丁字的一豎上開門，也都是較小的住宅。其中只11、16由多幢組成庭院。

圖一：7

圖一：9

圖一：10

圖一：11

圖一：16

總的看來，這類住宅形式簡單，佈置靈活，可以隨地形改變。這些形式在近代農村傳統住宅中都還可以看到，除了梁架和門窗裝修已有某些改進外，沒有很大變化。

2、工字形住宅 ： 這種住宅在畫中表現得很多，都是前堂後室中間連以主廊，體型比前述各種形式都大些，也比較規整。

畫中所示最簡單的形式是只有一幢孤立的工字廳，一般前堂後室均面闊三間（圖二：1— 7）。 有些在周圍裝籬或柵，圍成院落（圖二： 1一4, 6, 8） 。 大部分工字廳卻一部兼用草頂，只有少量大型宅院才全部為瓦頂（圖二：11、12）。

圖二：1

圖二：2

圖二：3

圖二：4

圖二：5

圖二：6

圖二：7

圖二：8

圖二：11

圖二：12

在大型住宅中，都是以工字廳為主體， 在其周圍加建輔助建築，組成群組或庭院。畫中所示有在堂、室兩側加耳房（宋式叫「挾屋」）（圖二：3、9）、在堂前加兩廂及大門組成四合院（圖二： 1 、2 ) 、在主廊左右建廂房（圖二：6）等幾種方式。更大的住宅還把這些方式綜合起來（圖二：4、9、14），或把工字廳的一部分做成樓（圖二：11、12）。

圖二：3

圖二：9

圖二：1

圖二：2

圖二：6

圖二：4

圖二：14

圖二：11

圖二：12

3、其他大型住宅 ： 畫中 除 上 述 二類外，還有一些形式比較特殊或不大規則的大型住宅（圖一：16—22）。這些住宅有的以樓閣為主體（圖一：17、18、22），有的以工字廳的變體為主體（圖一：20、圖二：14），周圍不規則地佈置一些輔助房屋和園林建 築。一般的住宅有一重門，個別大住宅有二重門（圖一：18）。

圖一：16

圖一：17

圖一：18

圖一：19

圖一：20

圖一：21

圖二：22

圖二：14

此外，還有兩組建築形式比較特殊，其中一組的主體為十字形平面，前有二亭，左右後三面迴廊，後有五間歇山頂的後堂，庭中植柏，頗不類居住建築（圖二:15）; 另一組在堂後有草廬，建於中軸線上，草廬右側有一亭，堂中二人對坐，應是住宅，但形式古怪，也許是仿所謂「南陽諸葛廬，西蜀子雲亭」的高士、隱士之居？姑存臆說再考之（圖一：19）。

圖二：15

圖一：19

關於園林部分，已經散見於前舉各宅中，把這些現象歸納起來，還可以多少窺知一些當時園林佈置的特點。

一個特點是在宅畔建亭，這在全畫中有四例（圖一：19、20、22，圖二：9），有可能是當時通行的佈置方式。

圖一：19

圖一：20

圖一：22

圖二：9

另一個特點是在住宅正堂中軸線上前方建臨水亭榭，這在全畫中有三例（圖一：22、圖二8、9）。證以其他宋元畫中所見，可能也是當時通行的佈置方式。

圖一：22

圖二：8

圖二：9

此外，還有些隨地形佈置的例子（圖一：14、15、16、20，圖二：10、13），基本上是較簡單的有軸線的佈置方式。

圖一：14

圖一：15

圖一：16

圖一：20

圖二：10

圖二：13

圖中也表現了一些村落，一般是背山面水，或以林木為屏障，一組組住宅沿山坡、水濱、路旁自由佈置，雜以一些亭閣和朱欄小橋。這類村鎮形式恐未必可信，很可能是因為此畫是畫給皇帝看的，粉飾太平，把所有大小住宅都和諧地畫在山水之間，盡量烘托園林化的氣氛，沒有表現出任何堡、寨、門牆等防禦設施，和當時的實際情況可能有相當大的不同（圖一;21, 圖二：8）。

圖一：21

圖二：8

二、寺觀

畫中寺觀共二處，其一在遠景中，僅微露塔尖，模糊難辨。另一座平面佈局看不清楚，但建築形式尚可辨別（圖二： 16)。其中主要建築都是二層樓閣，一般都是上層面闊五間，進深三到四間，均為歇山頂，簷口平直，屋角不起翹，屋頂用鷗尾，其中兩座中間連以二層高的廊子，形成工字殿。

圖二：16

三、橋樑

畫中表現橋樑有五六處，均梁式橋，僅用材及大小規模不同，分述於下：

1、長橋：圖 中畫一座巨大的木構樑柱式亭橋，其做法是橋身以三根柱子並列，上架橫樑，為一組構架，全橋有三十三組構架，共三十二跨。每跨架木樑，鋪木板，連成橋面，兩側加木欄干。橋面自兩端向中央逐漸升高，中間建橋亭。亭為重簷攢尖頂，四面出龜頭屋，構成十字形平面。亭下近水面處加建一層，有樓梯與上層亭子相通，使中央橋亭成為一座平面十字形的二層樓閣（圖三：3）。

圖三：3

2、小型亭橋：圖三：2 是一座小型亭橋，橫跨山溪上，下面以磚為基，上立木柱，架樑鋪板，周以欄杆。橋面上建四坡頂的小亭子，亭四角有短牆，上部編植物為之，呈黃色，屋頂四周出引簷，亦黃色，應是蓆、箔之類加木骨做成，整個亭橋具有較濃的園林建築色彩，可能不是一般交通用的橋樑。

圖三：2

3、用竹（或木）籠裝卵石做橋墩的梁式橋：圖三：1所示，橋墩畫成垂直線間加曲線橫道，可能表示用竹蔑條編成的籠子，也可能垂直線表示木柵，橫曲線表示編柵的竹蔑，構成木籠，中間實以卵石，做成橋墩。橋面架樑鋪板，上鋪土路面。

圖三：1

此外，圖中還有一些簡單的橋，如橋面微微隆起的單跨施朱欄的梁式橋，和一種兩端低而寬，中央高而窄，無欄杆的多跨橋。這些橋構造一般，無須詳述。

四、水磨

圖三：4所示是一座橫跨山溪上的水磨，其做法是先在溪上建磚砌的攔水壩，壩上建屋，下設水輪，引水沖擊水輪轉動，帶動水磨。磨房周圍建有附屬建築、大門和籬笆。磨房之後的溪上有水閘，是儲水和導水沖水輪用的，從畫中還可以看到水閘的金口柱和閘板。

圖三：4

畫中表現的建築構造和細部

此圖所畫建築尺度較小，雖然畫得非常精緻，但很多地方表現得還是不夠清晰明確。同時，此畫是創作不是寫生，也不能全部看成有實物依據的。但是其中重複出現多次的東西，也有可能是當時或更早些時候比較常見的做法。現分別歸納如後：

一、基礎

一般房居在台基上立柱，台基可能是土基，也可能是磚基。有些建築沒有畫出台基，是因為比例太小而略去，由現在江南地區建築的情況看，當時也不可能沒有台基而直接在地上立柱的。

有些大型建築是在地上立木柱，架樑鋪板，做成平台，再在平台上建勝，形如干闌（圖一：22）。

圖一：22

臨水建築的台基有兩種做法：一種在水中砌磚基，其上立柱建屋。如圖三：2亭橋和4水磨房的基礎。另一種是在水中立柱， 建平台，其上建屋，即干闌建築，如圖二：8、9所示。

圖三：2

圖三：4

圖二：8

圖二：9

二、梁架

畫中所繪房屋樑架都是樑柱式，無用穿斗架者。一般房屋屋頂進深二至四椽，只有圖一：22之正堂上層深四椽，可能下層深六椽，是畫中各住宅裡最大的一座。

圖一：22

梁架都畫得很簡單，用朱色或褐色線畫成，未見畫有彩畫或斗拱的表示。樑柱都是直材，未見有梭柱月梁的表示。在建築的山面上，於蜀柱與義手之間的三角形壁面上， 常常畫出圓形或三角形孔洞，或在平梁之下開直欞窗，是通風排煙的孔道。

三、屋頂形式

1、廡殿頂 ： 宋式稱為「四阿」 ， 即四坡頂，專用於殿堂。此圖中大建築及寺觀均未見用廡殿者。只有一個廊橋的小橋亭（圖三：2）及圖二：11前左方一個小房子是四坡，無脊及脊飾，只是一般的四坡頂小屋，不是正規宮殿上用的廡殿頂。

圖三：2

圖二：11

2、歇山頂：宋式稱為「廈兩頭」。此圖中除寺觀外，住宅也有一些用歇山頂的例子（圖一：17、18、20、22，圖二：11、12、13)。由山面露出的梁架看，除寺觀為四椽平梁，表明屋頂深六椽外，其餘都是平梁義手，表示進深為四架椽。

圖一：17

圖一：18

圖一：20

圖一：22

圖二：11

圖二：12

圖二：13

此外，有些房屋在歇山頂四周加引簷，形如歇山頂（圖一：19的堂，圖二：8之水閣、9之前堂）。實際上，二者所用材料不同，從中可以行出古代歇山屋頂產生的雛形，但還不能算歇山頂。

圖一：19

圖二：8

圖二：9

這些住宅的歇山壓頂屋脊都是在灰色線上畫黑道，表示它是疊瓦為脊，沒有走獸、獸頭等飾物，僅寺觀的歇山頂上用鴟尾。

3、四角攢尖屋頂：全部用在亭子上， 如圖一：9、15。從亭子頂 上露出一根木棍看，可能是《營造法式》中所載的「簇角梁」的構造。屋面多為草頂，少數為瓦頂。

圖一：9

圖一：15

4、懸山屋頂 ： 宋 代 稱 為「 兩 下 」或「不廈兩頭」。畫中建築物絕大部分為懸山頂，除寺觀及個別建築外，大部分未畫出博風極、懸魚等構件。瓦屋頂都是疊瓦為脊，無脊飾。

畫中建築的屋頂，除寺觀外均未表示出有屋頂曲線。一些小建築或草頂房屋的屋頂反而畫成中間微微隆起的形式，和一般屋頂曲線恰恰相反。歇山的屋角亦未畫出起翹。

四、建築的面闊

一般房屋面闊三間，五間者較少，極個 別的為七間。建築的明次間面闊大多相差不 很多，但也有些建築當心間比次間寬三倍以 上。（圖一：19一20，圖二：1、3、9） 這些建築一般都是住宅中的堂、室等主體建 築，其他廂房等輔助建築則不是這樣，可知這不是畫家的筆誤，而是如實描繪的。

圖一：19

圖一：20

圖二：1

圖二：3

圖二：9

五、門

住宅大門的形式有幾種：

最簡單的是在籬牆中開籬門，沒有明顯的門框、立柱。這多見於小宅中，或用為大宅之外門。

其次是衡門，即立二柱，柱頂架一根橫木（圖一：8）。也有上架二根橫木的（圖 一：19，圖二：11、14）。

圖一：8

圖一：19

圖二：11

圖二：14

第三類是在衡門上加兩坡屋頂，和後代影壁式大門類似，宋元時期稱為獨腳門（圖二：13）。

圖二：13

第四類是屋宇式大門，有一間兩架椽分心用三柱（圖一：17，圖二：4、9、15）， 三間二架椽（圖一：14、18，圖二：1）三間四架椽（圖二：12）等幾種規模。但即使是三間的門屋也只是在當心間上開門，次間裝直欞窗。

圖一：17

圖二：4

圖二：9

圖二：15

圖一：14

圖一：15

六、窗

圖中所繪房屋的窗多數是直欞窗，構造很簡單，在二柱之間施腰串及額，中加欞子，無立頰、心柱、榑頰等構件。

有些建築的窗畫成黃色斜方格（圖一：20、21，圖二：2、15），也有畫為直方格者（圖二：15），都是寬一間，不分窗扇。可能黃色是編竹做成的，直方格是木構的，都是民間的做法，現在在江浙地區農村舊住宅中還可以看到。

圖一：20

圖一：21

圖二：2

圖二：15

七、牆

畫中房屋牆都是白粉牆，柱子露明，可見是很薄的編竹或葦抹泥的牆，與現在江浙傳統住宅的做法同。夯土牆只見用為影壁，未見用於房屋或圍牆中。

籬牆做法大略有三種：一種為垂直木柵，隔一定距離加一根稍粗的柱子（圖一：9、16、20）。第二種畫作斜方格加水平及垂直線，應是編竹籬（圖一：14、15、19）。其中圖一：19的竹籬水平分為四道，和《營造法式》竹作中所載的竹籬基本相符。第三種畫成周圍木框，中間加黃色垂直線及人字花紋，可能是用蓆做圍牆，也可能是用葦或草編成的，多用在大宅中（圖二： 9 ) ，是比較考究的做法。

圖一：9

圖一：16

圖一：20

圖一：14

圖一：15

圖一：19

圖二：9

八、引簷和涼棚

圖中很多建築的前後簷或四周挑出用木骨蓆子心做成的棚子，坡度與屋面平行，接續在簷頭之下，向外挑出。有的在外端加支柱（圖一：19），有的只加斜撐， 是供遮陽和防雨用的構件。《營造法式》卷六載有板引簷，用於簷下，是接續小連簷向外挑出的簷子，用木板做成。它的功能、使用部位都和圖中的蓆棚相似，僅一用蓆，一用木，可知它也應叫引簷。

圖一：19

還有一些房屋，在前簷加建涼棚，構造與引簷同，所異者是它的屋面為水平的，甚至是外高內低，和屋頂之間形成一道天溝， 其外側不用斜撐，一律用柱。涼棚多用在較小的建築上，只設在房屋的一側（圖一：5、16）。

圖一：5

圖一：16

九、室內傢俱

圖中建築物都很小，大部未表現室內佈置，只有五六所住宅露出一點傢俱，也很模糊，最多的傢俱佈置方式是在中堂屏前中央設一椅（圖二：3、12），或在屏前相對設兩個杬子或二人對坐的（圖一：18、19、21），另一例是在窗前畫一椅向外。總之，傢俱佈置得很簡單，這可能是當時的真實情況。

圖二：3

圖二：12

圖一：18

圖一：19

圖一：21