圖1 行書五言律詩條軸

　　王文治（1730—1802），字禹卿，號夢樓，江蘇丹徒（今鎮江）人。王文治為乾隆三十五年（1770）探花，官至雲南臨安知府，後罷歸，自此無意出仕，著有《夢樓詩集》《快雨堂題跋》等。王文治因喜用淡墨，時稱“淡墨探花”“淡墨翰林”，他與喜用濃墨的劉墉成鮮明對照，其書名與劉墉齊。在清中期眾多的書法家中，翁方綱、劉墉、梁同書、王文治四人書法享譽大江南北，時稱“翁、劉、梁、王”，亦稱“清四家”。

圖2 行書七言律詩條軸

　　據王昶《湖海詩傳》載：“禹卿尤工書，楷法河南，行書效《蘭亭》《聖教》；入京師，士大夫多寶重之。”由此可知，王文治的楷書師從褚遂良，行草書則學自《蘭亭序帖》和《聖教序》。相傳，乾隆二十一年（1756），全魁、周煌出使琉球，兩位使臣仰慕王文治書名，特意邀請他同行，王文治欣然答應。琉球人素好書法，得知王文治是中國書法名家，紛紛花費重金求其作品，視為至寶，十分珍重，一時間王文治在琉球書名風靡。徐珂的《清稗類鈔》亦記載，“王夢樓太守文治，書名絕大，聞於海外，朝鮮人嘗以餅金易其字”。 

　　王文治書法最得力處顯然來自董其昌，尤其是對董其昌書法神髓的汲取，使他形成了秀麗飄逸、瀟灑疏朗的風格。王文治用筆規矩而灑落，結構緊密而內斂，墨色以淡為主，著實是董其昌書法風貌的再現。王文治忠實地秉承帖意，但無傳統帖學的流轉圓媚與輕滑,用筆轉少折多，以折為主，顯得果斷有致，乾淨利落。瘦硬的筆畫略帶圓轉之意，既嫵媚動人，又俊爽豪逸，風神蕭散，筆端毫尖處處流露出才情和清秀的特色。 

　　新鄉市博物館收藏千餘幅明清書畫作品，其中有不少王文治的作品，現選出兩幅代表性作品予以介紹： 

　　圖1所示為王文治行書五言律詩條軸。此書內容為：“高迥山中閣，蕭閒世外人。天花晨供佛，明水夜朝真。殘日將沉海，蕎林不記春。煙雲與詩思，相對斗清新。”落款：“同人集吐納煙雲閣，翌日蓮巢為圖，以紀其勝，而系以詩，餘次其韻。時乾隆辛丑陽生之月，文治。”下鈐白文印“王文治印”“曾經滄海”。此書清新淡雅，墨淡韻逸，運筆柔潤；用筆很有規矩，轉少折多，果斷有致、乾淨整潔，秀中溢健，飄逸中見有渾厚的氣質,具有較強的感染力。此作品應寫於乾隆四十六年（1781）。 

　　圖2所示為王文治行書七言律詩條軸。此條軸內容：“割取鮫宮紫玉精，青華火捺暗還明。最難鴝鵒星眸朗，涵得秋光萬里清。”落款：“夢樓，文治”。上白文方印“王文治印”，下朱文方印“夢樓”。此作在章法佈局上深受董其昌拉大行距的空間佈局影響，豎行之間的距離比較大，行間布白婉約秀美，在嫵媚飄逸、疏朗俊爽之中將自己的審美感受充分表現出來。注重字形肥瘦、大小對比，整體結構緊密、內斂，從而使字與字之間產生聯繫與呼應，整個空間也因之活躍起來。同時，此書點畫飄逸婉柔，結體嫵媚勻淨，運筆柔潤，墨韻輕淡，行間布白，疏朗空靈，氣格風神極其婉美。 

　　王文治是清代中期著名的書法家之一，通過新鄉市博物館館藏的王文治書法作品，我們發現王文治的書法也深受董其昌的影響。王文治作為文人，其書法藝術深受文人書法影響，風格上氣質高雅，他本人的氣度、風采、胸懷等精神風貌皆能在其作品體現。