兩朝帝師翁同龢，是雄視晚清書壇的巨擘，被稱譽為同治、光緒年間第一書法家。他以蒼渾遒勁、雍容樸茂的“翁體”，在各種流派、名家相映爭輝的清代書法界獨樹一幟。 

　　翁同龢（1830—1904），江蘇常熟人，字叔平，號松禪，別署瓶笙、瓶廬居士等，別號“天放閒人”，晚年自號“瓶庵居士”，於咸豐六年考中狀元，歷任軍機大臣、禮部侍郎等職。翁同龢工詩，也作畫，尤以書法名世，兩廣總督譚鍾麟對翁同龢的書法推崇備至：“本朝諸名家，直突平原（顏真卿）之上，與宋四家馳騁者，南園（錢灃）、道州（何紹基）、常熟（翁同龢）而已。” 

　　受家庭的熏陶，翁同龢自幼愛好書法。早年學習歐陽詢、柳公權等，崇尚瘦勁。中年時轉學顏真卿，得其精髓，兼學蘇軾和米芾。晚年時得力於北碑，能於平淡中見精神。翁同龢又博采眾長，廣泛吸收劉墉、錢灃、何紹基等名家的長處，終於形成翁體雍容肅穆、氣度恢宏的獨特書風。 

　　寫於晚年的這件翁同龢《錄山谷題跋》扇面（見圖），即是翁同龢的書法代表作品之一，現藏於常熟博物館。從該作品看，翁同龢用筆瀟灑率意，滿紙氤氳著淳厚的氣息，體格較之顏真卿更加寬博，較之北碑則更具妙得天然的趣味，每個字都點畫豐滿、力量中蘊，給人以含而不露、威而不猛之感，其厚重和樸拙，流露出一種雍容閑雅的氣度。 

　　書法大師沙孟海在《近三百年的書學》中，對於翁同龢的書法作出了精當評價：“他能夠兼收眾長，特別是錢灃的方法，有時還摻入些北碑的體勢，把顏字和北碑打通了，這是翁同龢的特色。” 

　　翁同龢在世時，他的片紙隻字就為收藏家所喜愛。有一次，因為家裡養的仙鶴飛走了，翁同龢在情急之下，親自寫了“訪鶴”兩個大字，貼在正陽門外，以重金懸賞尋找仙鶴。可是剛貼出不久，招帖就不翼而飛，翁同龢只得重寫，如此連續寫了三次。原來，招帖都是被字畫愛好者揭去收藏起來了。這件事情，一時轟動京城。在近幾十年的書畫拍賣市場上，翁同龢的書法作品一直被低估了，但無論從歷史價值還是從藝術價值看，其作品在今後有很大上升空間。