【釋文】憂懸不能須臾忘心，故旨遣取消息。羲之報。

【大意】掛念懸思片刻也不得釋懷，因此，意欲遣書發信以獲取你的近況。

行書章氣：

《憂懸帖》章法的動線特徵：漢字每個單字，都可畫出一條直線，它的位置是表示字傾斜的方向，同時把字分成感覺上份量相等的兩個部分。畫出的直線稱為單字的動線，以確定作品的位置和方向。《憂懸帖》一開始的「憂懸」兩字錯位較大，但不影響行氣，反而是在連續中，帶了些許的波動，加強作品的靈動感。動線在書法作品中連續不斷出現直到終篇，形成了一幅作品的音樂屬性——旋律。書法的時間性和流動感，是一種無聲而有形的旋律。

重要技法：

1、切筆

有人說：王羲之那叫一個厲害，筆筆中鋒啊！

我現在覺得，誰要寫字筆筆中鋒那才是傻子！那就如同用劍，一下一下砍，一下一下剁，那絕對不是高手，高手是：剁、砍、片、切、抹、刺、挑等等都用的。高明的書法家手中的毛筆就是劍。

我以為，王羲之用筆，最妙的是側鋒！我們看看現在存世的王羲之墨跡就知道，他用筆基本上都是側鋒入紙，然後扭轉為中鋒。或者就是直接用側鋒。

咱們一起看一下王羲之的這些墨跡，起筆的地方都有一個小尖尖的線，其實這就是切入的痕跡。這麼說吧，這個小尖尖就是筆毫進入紙的第一個動作，他的作用是把筆毫打開，或者叫做把筆毫壓開。

再舉一個例子：如果我們進入一個房間，需要先用手推門，那麼，起筆的這個小尖尖，就是推門的手臂。

那麼，有人會說《姨母帖》很多字沒有小尖尖啊，這是為啥？我告訴你，這是隱藏筆法，這叫含蓄。比如，王羲之的《姨母帖》，進門的時候，沒用手推門，而是用肩膀拱進去的，這叫踏雪無痕！

很多人不解筆法，知其然不知其所以然，學《蘭亭》，總是把起筆的小尖尖當作線條的一個組成部分，並不知道那是一個前奏的動作，於是學了那個形，但永遠不知道那個小尖尖幹嘛用。於是，不帶那個拐彎的小尖尖，似乎就不是王羲之了~

2、節筆

王羲之的《憂懸帖》裡面出現了這樣的一個技法：節筆。主要表現在「憂」字的一橫，如圖：

這筆畫在孫過庭的《書譜》運用廣泛。

歷代對於孫過庭行筆使轉時的突變筆法頗有歧義，被稱為「節筆」、「折筆」、「觸筆」、晉人「彈跳筆法」。

我以為孫過庭的這種筆法是《書譜》中執、使、轉、用，幾種筆法的綜合應用，即由中鋒轉換為側鋒、用力下按筆心後迅速提筆轉換為中鋒形成墨跡形態的突變特徵。實際上不是什麼新筆法，就是二王的中鋒、側鋒的快速轉換時的突變筆法。

再說，筆法的要害是控制中鋒行筆，草書筆法的要害是使轉中的中鋒、側鋒轉換的發力特徵。使轉本身就是中鋒與側鋒之間的轉換方法。這種節筆特徵畢竟要比使轉簡單得多，只是使轉筆法特徵的惟妙惟肖，對於掌握核心筆法和審美情趣沒有太大的關係，所以沒有必要在節筆的特徵上過多地糾結。學習草書使轉的關鍵是要掌握草書使轉的基本要領形成書法節點。學習《書譜》的重點是要掌握線條的弧度張力把控、筆鋒的轉換控制力度、字法結體的審美情趣和章法節奏的疾、滯調節能力。

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