米芾的海外名作，早年所寫。方聞認為是1100年，翁萬戈認為是1082年。米芾時年32歲。六年後，《苕溪詩卷》、《蜀素帖》問世，米芾的風格基本奠定。

《吳江舟中詩》展示了米芾書風中恣縱的一面，而《蜀素帖》則更謹嚴妥帖，更宜於初學。

此試卷內容描述的是吳江舟中，遇風而阻的境況，最後「萬事須乘時，汝來一何晚」令人感慨。書風之恣縱或與內容有關也。

文革後書法的復興，米芾功不可沒。當年周慧珺風靡大江南北的行書字帖《魯迅詩歌選》，即取法米芾。神采煥然，令人遙想。尉天池也曾為王冬齡所臨的米芾，咄咄逼真。而兩位前輩書風，更趨於霸悍，或有米芾因子作祟，或功夫在米外也。

歷代學米者眾，以小米、吳琚最著，董其昌、王鐸亦多得益於此，而面目殊異。當代學米者，能得米芾神髓者不多。而從圖像資源來說，已遠超前賢，誠可歎也。

吳江舟中詩卷

王鐸題識，認為「深得蘭亭法」。這件作品與蘭亭的關係，還是挺清楚的。晚明鑒藏家的鑒定眼光和人情問題，修辭策略於此可見。

米芾的淡墨和枯筆不多見。唐宋書作，多墨如點漆。淡墨自有其美感。董其昌深得之。

上兩點的微妙動作。恣縱而能精微，是大多數學米者不逮之處。

右下角的點捺，各有不同，有細微動作在焉。

「萬事」兩字的連綿，不如他的信札《臨河使君帖》

右下角的轉筆，略顯疲沓油滑，不如《蜀素帖》勁健。

線條之迴環往復，與瀟灑利落，同歸一處。

明人題跋於此，應當感到羞愧。

局部全圖：