關於良渚古玉的器物造型、圖案特徵等等，上海博物館張明華先生在其專著《良渚古玉》中已詳加說明，這無疑為仿製者提供了科學教材，使“狐狸打獵人”的局面十分嚴峻。

以下列舉一些在仿品中見到的，不同於真品的要點，以供藏家參考：

一、雕刻工具的不同而導致刻紋線條的不同。良渚文化距今四千餘年，當時尚未有金屬工具，也沒有砣具和水凳，全憑“它山之石”，以藉攻錯。玉料的切割大部分靠智線割，在大多數良渚古玉的器表，往往可見線割留下的弧形凹面。由於當時玉材珍貴，為了保持器形的完整，並不將這些凹面磨去，有些製作精細的大器，在凹面中也一絲不苟地刻上繁密的紋樣。新仿品為了盡可能地表達器物的精美，從未見到這種弧形的線割凹面，更不消說在其上刻紋了。再者，由於雕刻工具的限制，良渚先民以尖細石料或鯊魚牙齒(張明華主張鯊魚牙齒為良渚古玉的雕刻工具之一，尤其是對於線刻紋的製作，可備一說)在玉器表面刻劃紋飾，全憑腕力，故紋飾中的每根線條並非從頭到底一氣連貫，而是由許多短線斷續相接而成，這一點僅從圖錄照片中難以看清，須用放大鏡直接觀察實物，方可細辨其詳。新仿品中，紋飾線條不用砣具，而是用鋼刀刻成，苦於腕力不濟，線條滯澀，且線凹底處不如良渚真玉的尖利而微帶弧度。

二、減地法不過關。良渚古玉，頗多浮雕，且多以減地法為之。新仿品雖亦用減地法，但製作不夠地道，多數仿品僅減去了紋飾周邊的一圈，以使主題紋飾相對凸出，而非整個地子的降低。例如玉琮四側的縱向凹槽，仿製者僅加深了豎槽兩邊的深度，對豎槽的中心並不減低，從橫向觀察，豎槽的剖面顯得弧度較大，如一座拱橋。而良渚真品則是整個豎槽一起減低，剖面弧度極小，自然優美。

三、良渚古玉在器身上往往有許多細小穿孔，如錐形器的尾端小孔，牌飾背面的牛鼻孔，冠形飾的榫孔等，一般用於穿繩繫掛，由於長期的磨擦，導致孔內光滑異常，色澤溫潤，毫不遜於經拋光處理的玉器表面，但新仿品在這一點似乎未引起足夠的重視，此類小孔中一般皆未經拋光，僅憑這一點便已可斷其真偽。

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