胎底

一、順火石紅；由瓷器的足部，順著胎釉的結合處向足端產生濃淡過渡的火石紅。有人稱此種濃淡過渡現象為散場現象。產生原因是晾坯時日短、胎釉中所含的水份未及乾透。

二、倒火石紅：緊靠於墊餅處的陶瓷澀胎上火石紅濃，向上離之越遠越淡。產生原因：胎釉雖然已晾乾透，但在裝坯時，用的是潮濕的墊餅，坯胎與墊餅靠置的足端不斷地吸收墊餅內的水份，緊靠足端處吸收量大，離的越遠越少，後在窯內升溫的過程中，足端排斥，揮發水分的時間長，離之越遠排斥、揮發水分的時間就越短，因此就能夠產生倒火石紅現象。此現象在元代晚期至明代空白期的陶瓷上較多。

三、陰陽面火石紅：古瓷圈足的釉胎結合處，一邊有火石紅，一邊無火石紅或一邊火石紅濃、一邊火石紅淡。產生原因：在晾乾坯胎的過程中，長期受一邊風吹、這樣就產生了坯胎的內部一邊已脫水，一邊還含有水分而造成。

四、點狀火石紅：整個圈足的釉胎結合處只見足牆外或足牆內有那麼一兩處（寬度有限，有的可見多處）有順火石紅現象。因為其寬度窄，固稱其為點狀火石紅。產生原因是施釉時不夠均勻，在胎釉結合處有粘渣積釉現象。還有就是做好坯後，無形中碰緊了足部某處坯胎，這種緊密的坯胎容易保存水份，這就是產生點狀火石紅的原因。

五、撒渣火石紅：澀胎底板上粘有灰渣處火石紅濃，離之越遠越淡。產生原因是在裝壞時，在墊餅上所撒的灰渣濕並且不勻，高處已挨到了坯胎的底板或雖然未及接觸到，但其足可讓澀胎底板上吸收到灰渣中的水分。五十年代的撒渣是一種灰白色叫鹼渣的物質加上老糠灰的混合體。

六、記號釉斑火石紅：在古瓷澀胎底板上的釉斑邊沿，靠釉斑處濃，離之越遠越淡。產生原因是在元明時期，有幾戶做坯人家合包燒一座窯爐的習慣，又因各家常有相同產品的坯胎要放在一窯之中燒造。固在坯胎進窯之前，需要在坯胎的底板上用釉漿做上自家的記號。臨時在裝坯時做得記號往往會產生火石紅現象，在自家坯房裡施釉時做上去的不一定會產生火石紅現象，這要看坯胎的晾乾程度。

七、捺水火石紅：古瓷底板上的火石紅面積很大，也有濃淡之分和一定的亮度。熟悉者可以看出捺水時的運動痕跡。其產生的原因是在裝坯下窯時，發現胚胎在晾乾的過程中，沉積了較厚的灰塵，便需用掃筆將上釉處的灰塵打掃乾淨，對於底板上的灰塵，則用只水筆，蘸上稀釋的釉漿水進行捺水，一可清除灰塵，另還能使澀胎底板更加光滑。因多數捺的是稀釋釉漿水，固會產生一定的亮度，其光亮的程度取決於所用釉漿水的濃度。如用的純是清水，則不會有亮度。此現象常見於元明時期的大盤，大瓶，大碗的底板之上。

八、窯紅：澀胎底板與足牆上到處都見有火石紅，並且有些地方紅的發紫，叫人分不出類別。這是因為所燒坯胎是放在一座新建的窯爐內，或是放在遇到梅雨季節，停歇了若干天，進行了修膳的窯爐之內。總之是窯內濕度較重，再乾透的坯胎放置此類窯裡燒造，都會重新吸收大量的水分。此類窯爐裡燒造出的所有陶瓷，均會產生窯紅現象，並且各類瓷病率會增多加大。所以，一般高檔瓷器都不放入此類窯中燒造，寧可讓其燒空窯或燒造新匣缽，元、明時期的粗瓷澀胎上常見之。

九、黃衣：在面積較大的澀胎上泛出一種淺淡的肉黃色，多數不具備深淺過渡之現象。其原因主要是在坯胎的配方中摻有一定量的麻侖土。摻有麻侖土的坯胎，雖然各燒造環節均已乾透，但其澀胎之上仍會產生黃衣現象，看其碎片，內部卻是白色。這種黃衣現象純是麻侖土與高溫接觸中，產生了某種化學反應或硬是被高溫熏黃而至。元代至明代萬曆朝之前的部分瓷器上常見有黃衣之現象。

十、綜合式火石紅：顧名思義，就是有兩類型以上的火石紅現象同時發生在一件陶瓷器皿之上。如：有順火石紅也有倒火石紅。底板上有捺水所產生的火石紅，胎足上又有黃衣等。綜合式火石紅是常有的正常現象，掌握了各類火石紅現象的髮色規律，也就不難分析綜合式火石紅了。

現今仿製的火石紅現象

一、在已經晾乾的仿古瓷的澀胎底板上，進窯前用氧化鐵水塗抹，燒造後能得到塊狀的火石紅斑，多數濃淡過渡層次不清晰、濃處不及，薄處泛成黃色。為了掩蓋不足，往往進行做舊處理，在假火石紅上又增添了瀝青或黑鞋油色。

二、仿古瓷坯胎下窯前，依照器型的足牆塗以氧化鐵水，靠釉胎結合處多塗抹一次，開窯後也能得到是是如非的火石紅，其濃處還是不及真品的紅色，且過渡層次生硬，散場效應不好，多用來仿瓶足，仿清中晚期至民國時瓶足較多。

三、彩繪人員購買仿古白瓷胎，因有些仿古白瓷胎是沒有燒造假火石紅的，經過釉上仿繪五彩與粉彩瓷後，在燒紅爐之前，用繪瓷顏料凡紅在胎釉結合處塗上一圈，再用細海棉將其撲拍成過渡層，經過紅爐的燒烤，其仿製的假火石紅有較理想的散場現象，但其色素與真品仍有差別。真品是在高溫窯中產生，假品是在中溫爐中仿出，終究是不可能相同一致的。

四、少數做高檔仿古瓷的作坊，為了仿出自然的火石紅現象，花高費用到浙江某地購買瓷土，用此瓷土做成的坯胎，在晾坯未乾透的情況之下進窯燒造，出窯時確實能夠得到真火石紅，但髮色距離短，沒有衝力，只能和老的一線紅相似。老的一線紅現象是因為坯胎內水分基本乾透，在窯內升溫的過程中，由於缺乏足夠的水氣要蒸發，鐵分子只是緩慢地溢出而造成。鑒別這種仿製的現代火石紅時，主要是細察其胎色，因各地瓷土中所含有的礦物質成份區別較大，燒成瓷後的胎色也就有所區別。外地購土，成本增高，此法多用在做高檔仿古瓷上。

以上所述，為益運居多年來潛心研究古代陶瓷產生火石紅這一現象的總結，屬於一己之見，加之本人對物理學、化學知識的不勝瞭解，難免有不通與疏漏之處，希望能得到這方面專業人士的更正。但有一點是可以肯定的，那就是火石紅這種現象是窯內燒造出來的，絕對不是後天能夠生長出來的，對未從事過陶瓷生產的人員來講，在研究古陶瓷所產生的各類現象的過程當中，再不可走閉門造車的老路了，不結合實際情況，不通過實踐來檢驗，只是憑個人的想像、臆造出一些理論來，鬧的笑話已經是夠多的了，何時才能夠休止呢？

古瓷當中，能夠產生火石紅之現象的窯口也還有磁州窯、龍泉窯等，這些窯口的產品同樣地不是件件都會產生火石紅的。掌握好古代陶瓷產生火石紅現象的原理及其類別，有助於古陶瓷鑒定水平的提高，普及這方面的相關知識，對於古陶瓷愛好者及收藏者來說，已是迫在眉睫的事情。