如何練就辨別真假火石紅的本領(共1張圖片)
  • 17年4月24日 15:54发布

作者簡介:芝麻开门,古董臺灣網網站站長,愛好古董古玩收藏,尤擅長古錢幣類鑒定。

名師談火石紅造假作偽 如何練就辨別真假火石紅的本領

胎底

一、順火石紅;由瓷器的足部,順著胎釉的結合處向足端產生濃淡過渡的火石紅。有人稱此種濃淡過渡現象為散場現象。產生原因是晾坯時日短、胎釉中所含的水份未及乾透。

二、倒火石紅:緊靠於墊餅處的陶瓷澀胎上火石紅濃,向上離之越遠越淡。產生原因:胎釉雖然已晾乾透,但在裝坯時,用的是潮濕的墊餅,坯胎與墊餅靠置的足端不斷地吸收墊餅內的水份,緊靠足端處吸收量大,離的越遠越少,後在窯內升溫的過程中,足端排斥,揮發水分的時間長,離之越遠排斥、揮發水分的時間就越短,因此就能夠產生倒火石紅現象。此現象在元代晚期至明代空白期的陶瓷上較多。

三、陰陽面火石紅:古瓷圈足的釉胎結合處,一邊有火石紅,一邊無火石紅或一邊火石紅濃、一邊火石紅淡。產生原因:在晾乾坯胎的過程中,長期受一邊風吹、這樣就產生了坯胎的內部一邊已脫水,一邊還含有水分而造成。

四、點狀火石紅:整個圈足的釉胎結合處只見足牆外或足牆內有那麼一兩處(寬度有限,有的可見多處)有順火石紅現象。因為其寬度窄,固稱其為點狀火石紅。產生原因是施釉時不夠均勻,在胎釉結合處有粘渣積釉現象。還有就是做好坯後,無形中碰緊了足部某處坯胎,這種緊密的坯胎容易保存水份,這就是產生點狀火石紅的原因。

五、撒渣火石紅:澀胎底板上粘有灰渣處火石紅濃,離之越遠越淡。產生原因是在裝壞時,在墊餅上所撒的灰渣濕並且不勻,高處已挨到了坯胎的底板或雖然未及接觸到,但其足可讓澀胎底板上吸收到灰渣中的水分。五十年代的撒渣是一種灰白色叫鹼渣的物質加上老糠灰的混合體。

六、記號釉斑火石紅:在古瓷澀胎底板上的釉斑邊沿,靠釉斑處濃,離之越遠越淡。產生原因是在元明時期,有幾戶做坯人家合包燒一座窯爐的習慣,又因各家常有相同產品的坯胎要放在一窯之中燒造。固在坯胎進窯之前,需要在坯胎的底板上用釉漿做上自家的記號。臨時在裝坯時做得記號往往會產生火石紅現象,在自家坯房裡施釉時做上去的不一定會產生火石紅現象,這要看坯胎的晾乾程度。

七、捺水火石紅:古瓷底板上的火石紅面積很大,也有濃淡之分和一定的亮度。熟悉者可以看出捺水時的運動痕跡。其產生的原因是在裝坯下窯時,發現胚胎在晾乾的過程中,沉積了較厚的灰塵,便需用掃筆將上釉處的灰塵打掃乾淨,對於底板上的灰塵,則用只水筆,蘸上稀釋的釉漿水進行捺水,一可清除灰塵,另還能使澀胎底板更加光滑。因多數捺的是稀釋釉漿水,固會產生一定的亮度,其光亮的程度取決於所用釉漿水的濃度。如用的純是清水,則不會有亮度。此現象常見於元明時期的大盤,大瓶,大碗的底板之上。

八、窯紅:澀胎底板與足牆上到處都見有火石紅,並且有些地方紅的發紫,叫人分不出類別。這是因為所燒坯胎是放在一座新建的窯爐內,或是放在遇到梅雨季節,停歇了若干天,進行了修膳的窯爐之內。總之是窯內濕度較重,再乾透的坯胎放置此類窯裡燒造,都會重新吸收大量的水分。此類窯爐裡燒造出的所有陶瓷,均會產生窯紅現象,並且各類瓷病率會增多加大。所以,一般高檔瓷器都不放入此類窯中燒造,寧可讓其燒空窯或燒造新匣缽,元、明時期的粗瓷澀胎上常見之。

九、黃衣:在面積較大的澀胎上泛出一種淺淡的肉黃色,多數不具備深淺過渡之現象。其原因主要是在坯胎的配方中摻有一定量的麻侖土。摻有麻侖土的坯胎,雖然各燒造環節均已乾透,但其澀胎之上仍會產生黃衣現象,看其碎片,內部卻是白色。這種黃衣現象純是麻侖土與高溫接觸中,產生了某種化學反應或硬是被高溫熏黃而至。元代至明代萬曆朝之前的部分瓷器上常見有黃衣之現象。

十、綜合式火石紅:顧名思義,就是有兩類型以上的火石紅現象同時發生在一件陶瓷器皿之上。如:有順火石紅也有倒火石紅。底板上有捺水所產生的火石紅,胎足上又有黃衣等。綜合式火石紅是常有的正常現象,掌握了各類火石紅現象的髮色規律,也就不難分析綜合式火石紅了。

現今仿製的火石紅現象

一、在已經晾乾的仿古瓷的澀胎底板上,進窯前用氧化鐵水塗抹,燒造後能得到塊狀的火石紅斑,多數濃淡過渡層次不清晰、濃處不及,薄處泛成黃色。為了掩蓋不足,往往進行做舊處理,在假火石紅上又增添了瀝青或黑鞋油色。

二、仿古瓷坯胎下窯前,依照器型的足牆塗以氧化鐵水,靠釉胎結合處多塗抹一次,開窯後也能得到是是如非的火石紅,其濃處還是不及真品的紅色,且過渡層次生硬,散場效應不好,多用來仿瓶足,仿清中晚期至民國時瓶足較多。

三、彩繪人員購買仿古白瓷胎,因有些仿古白瓷胎是沒有燒造假火石紅的,經過釉上仿繪五彩與粉彩瓷後,在燒紅爐之前,用繪瓷顏料凡紅在胎釉結合處塗上一圈,再用細海棉將其撲拍成過渡層,經過紅爐的燒烤,其仿製的假火石紅有較理想的散場現象,但其色素與真品仍有差別。真品是在高溫窯中產生,假品是在中溫爐中仿出,終究是不可能相同一致的。

四、少數做高檔仿古瓷的作坊,為了仿出自然的火石紅現象,花高費用到浙江某地購買瓷土,用此瓷土做成的坯胎,在晾坯未乾透的情況之下進窯燒造,出窯時確實能夠得到真火石紅,但髮色距離短,沒有衝力,只能和老的一線紅相似。老的一線紅現象是因為坯胎內水分基本乾透,在窯內升溫的過程中,由於缺乏足夠的水氣要蒸發,鐵分子只是緩慢地溢出而造成。鑒別這種仿製的現代火石紅時,主要是細察其胎色,因各地瓷土中所含有的礦物質成份區別較大,燒成瓷後的胎色也就有所區別。外地購土,成本增高,此法多用在做高檔仿古瓷上。

以上所述,為益運居多年來潛心研究古代陶瓷產生火石紅這一現象的總結,屬於一己之見,加之本人對物理學、化學知識的不勝瞭解,難免有不通與疏漏之處,希望能得到這方面專業人士的更正。但有一點是可以肯定的,那就是火石紅這種現象是窯內燒造出來的,絕對不是後天能夠生長出來的,對未從事過陶瓷生產的人員來講,在研究古陶瓷所產生的各類現象的過程當中,再不可走閉門造車的老路了,不結合實際情況,不通過實踐來檢驗,只是憑個人的想像、臆造出一些理論來,鬧的笑話已經是夠多的了,何時才能夠休止呢?

古瓷當中,能夠產生火石紅之現象的窯口也還有磁州窯、龍泉窯等,這些窯口的產品同樣地不是件件都會產生火石紅的。掌握好古代陶瓷產生火石紅現象的原理及其類別,有助於古陶瓷鑒定水平的提高,普及這方面的相關知識,對於古陶瓷愛好者及收藏者來說,已是迫在眉睫的事情。

THE END
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