銅墨盒最早起源於清中期同治時期（1861年至1875年），大多以白銅、黃銅製作外殼，以紫銅為內膽，有的也輔以鎏金、白銀鑲嵌。民國書畫刻銅，由書畫家文人學士繪製其稿，金石刻銅家雕刻完成。當時從事這一雕刻工作的藝人很多，最有名的如：張樾臣、張壽臣、陳師曾、姚華、姚茫父、陳寅生等刻銅名家，位刻銅文化留下豐富的一篇。

　　隨著刻銅文房收藏的日益火爆和從業人員仿刻意識、技術的逐漸提高，仿刻已出現了一些新的動向，比如：一眼假的地攤貨比前些年少了，新盒新刻情況也比以前少了。因為藏友們的鑒賞能力強了，這些小兒科的東西無法生存了。目前，銅墨盒的仿刻主要集中在素盒和普盒上。在素盒和普盒上作偽，成本低並容易以假亂真，買一方素盒的價格，甚至低於造一方新盒的成本。下面就給大家介紹下： 

　　一是仿刻雙鉤字。軍政題材墨盒鎮尺一直是仿刻的重災區，名人效應使然，當官的名頭大，所以過去仿刻軍政名人款的較多，主要表現在後加款上。而近段時間，在老素面盒上加刻民國時期軍界、政界、教育界口號的仿品經常出現，且以雙鉤線刻為主，落款大小名人和大小政府機構都有。雙鉤線刻為美術體，比較好仿，同時軍政題材墨盒當年以獎勵和公用為主，多為一般工匠所為，較為容易仿刻。 

　　二是仿刻五面工。一方普盒只有千八塊錢，甚至幾百塊錢，而在盒體的四面加上刻工，那價格就是成幾倍的增長了。在滿工墨盒中，四面工好刻一些，所以要重點防範方型墨盒，圓形墨盒四周加刻紋飾，構圖不好把握，而且“圓活”比“片活”難度大，容易露馬腳。盒體後加刻四面工，多以普通山水、花卉、金文、瓦當為主，與普盒盒面內容和老刻水準差不多，挺迷惑人的。目前，已見過多方五面工仿品。 

　　三是仿刻青銅器。晚清民國，非常珍稀的上古禮器，被鹿鳴等刻銅高手繪刻到了墨盒之上，加之多為榮寶齋等名店出品，極大抬升了青銅器圖案墨盒鎮尺的價值和地位。因利益較大，難免成為仿刻的重點。青銅器圖案，以幾何圖形為框架，紋飾以點刻為主，對刀痕的深淺、虛實、粗細等變化要求不多，還因不是個性化畫稿，少有風格特點可以分辨，所以老素盒上仿刻青銅圖案很容易以假亂真，應該引起足夠警覺。 

　　四是仿刻金文體。金文在墨盒上不被重視，價格也較為低廉，除五面之外，仿刻的較少。但是，在老素面仿圈上加刻金文的情況比較多，特別是有一種可以折疊活動的仿圈，即：打開是仿圈，合起來當鎮尺用，後加刻紋飾的這兩年特別多。當年，金文應用在墨盒上以美化為主，具有書法和美術雙重功效，有的用雙鉤線刻表現，以排列組合為美，由於字不好認和讀不懂，仿刻的如何不好判斷，加上仿圈面積小，所以容易看走眼。 

　　五是仿刻書上的。很多年前，范大鵬先生就多次提示過，按照書上的藏品進行仿刻的情況十分嚴重，一定要多看刻銅出版物。書刊上著錄的東西多為精品，並且上了書的都有一定的附加價。我在某地的古玩市場內，見過專門仿刻和給墨盒後加款的店舖，生意非常好，桌子上擺著四五本刻銅書，想在老素盒上加刻什麼內容，自己從書上選。隨著刻銅出版物的增加，仿刻書上的情況會越來越多。必須多看書，認真看，才能避免上當。 

　　六是仿刻普通款。前些年，後加款主要盯著大名人用力，如加刻“寅生”“張壽臣”“姚華”“蔣中正”“宋哲元”等等，由於名頭太大，盒子太普通，容易被識破，加上藏友們對大名頭的東西已經有所警惕，因而近兩年仿刻款識的級別開始下降，後加小名頭款的比較多了，如縣團級以下的。還有一種趨勢，在無款普盒上後加刻普通人款和紀年款。由於現代刻銅水平的不斷提高，不少從業人員的鐫刻技藝已經不低於民國時期的普通工匠了，仿刻出的款識，早已不是過去那種歪歪扭扭的字跡了，這種有一定模樣的普通款，不太引人注意，極易矇混過關。