現在收藏名人字畫的人越來越多，大概分為兩類人，第一類人是純收藏，第二類人是作為投資。從這幾年收藏市場的發展趨勢來看，收藏名人字畫還是有非常大的空間和價值？然而現在2020年如果做收藏名人字畫，還有多少空間和價值呢？從往年來看利潤空間和收藏價值是非常高的，想必，大家也瞭解每一年肯定是會有或多或少的變化的。再者2020是一個非常特殊的一年，人們的經濟受到損失，然而這些名次話肯定在價格方面會有少許的下滑。

但是我們要從他的升值空間來說，他只是暫時的停在的某一個階段，並不能代表他在以後就沒有政治空間，只是短暫的停留。從空間來看肯定有的畢竟古玩市場這麼大，無論是現代近代還是古代的這話作品，既然他是一件藝術品，就不會存在過時的說法，就像我們現在的潮流，他會像一個圓圈一樣會輪迴。

現在在書畫市場中，投資的人是越來越多，如果是古代的名人字畫少的幾萬塊錢就能買到多則幾百上千萬，如果是對於工薪階層來說，風險承受力還是有限度，如果是想要作為投資，還是需要謹慎考慮清楚，以免造成不必要的損失。現在的書畫市場一半以上的都是近代的書畫作品，所以這也和現在的市場相對吻合，如果有想要收藏或者投資的朋友應該先瞭解一下，現在的市場走向是什麼樣的？

現在市場行情是如何這樣能夠讓我們更加準確的判斷。在一八年的時候近代的書畫作品發展處於一個非常平穩的狀態，在一九年的時候書畫作品發展，他處於一個上升的階段。然而2020年，由於今年經濟不是很好，所以對於一些經濟基礎不穩定的朋友介意需要考慮考慮。今年書畫市場也面臨著挑戰也面臨著雙重的機遇，想必瞭解的人應該知道現在國際藝術展處於一個高速發展的狀態，所以說對於國內的一些藝術產品，他面臨著一定的風險，對於國內藝術作品來說，這是一個嚴峻的挑戰。

由於近現代的藝術作品越來越多，所以古代的作品肯定是物以稀為貴，然而近代作品它的優勢是可以融合傳統和新時代，因此，這也算是一種新的崛起。因為我們交易的方式是比較傳統的一種固定思維，但是現在時代在改變，所以說交易也會慢慢變得不一樣，互聯網+現在已經成為時尚潮流，由此相信在2020年這樣等一個網絡時代會大放異彩會玩出新花樣。

總的來說2020年的名人書畫到達了一個新的領域，畢竟時代在幸福，就像今年的很多交易都是在網上進行的，所以說線上線下相結合肯定空間和價值會更大。像傳統的拍賣會如果不瞭解的人應該很難知曉，所以通過互聯網的結合這樣有更多的人會瞭解名人書畫，也會瞭解過市場。

名人字畫圖片及價格：

1:仇英麻姑獻壽立軸，尺寸：112×56厘米，估價：RMB 3,800,000 ~ 6,000,000，成交價： RMB 12,880,000 ，成交時間： 2014-11-02 ，拍賣公司：上海明軒國際藝術品拍賣有限公司，拍賣專場：2014年秋季藝術品拍賣會。

鈐印款識：題籤：明仇實父麻姑獻壽圖真跡，仲麟兄珍藏，吳湖帆題籤。
款識：
吳郡仇英實父制。
鈐印：「仇英」、「十州仙史」。

2:徐悲鴻1935年作醒獅圖立軸，尺寸：112.5×108.5厘米，估價：RMB 5,600,000 ~ 6,800,000，成交價： RMB 12,880,000 ，成交時間： 2009-11-22 ，拍賣公司：北京保利國際拍賣有限公司，拍賣專場：2009秋季拍賣會。

鈐印款識：款識：當日聲威在，高步遍崇山。為何英雄長，亦嗟行路難。廿四年歲始，仇家構謗，談笑解之，猶慮其無，已也憂心，悄悄記之於此。悲鴻。
印文：東海王孫、悲鴻、荒繆繼倫

本幅作於1935年初，時畫家在南京中央大學任教。當時的南京國民黨政府腐敗不堪，徐悲鴻對此深惡痛絕，當蔣介石提出請徐悲鴻畫一幅肖像時，也被斷然拒絕，是年春節，徐悲鴻還題寫了一副春聯貼在大門上，上聯是「中立不倚」，下聯是「隱居放言」，他家的對門就是國民黨中央委員葉楚傖的官邸，出入很容易看到。徐悲鴻在是年歲始畫獅子，顯示出一種不畏懼當局，不與當局同流合污的氣節和勇氣。畫中一頭雄獅立於危巖上，岩石陡峭而險峻，獅子用爪緊緊地抓住岩石，信心十足、毫無畏懼地向下攀援，瘦骨嶙峋的軀體顯示出一股近乎痙攣的力量，雙目炯炯有神，凝視前方，似乎正在為捕獲獵物準備奮力一躍。畫家以簡練而富有力度的線條描繪出獅子的形態和動作，結構精準，生動傳神。

3:傅抱石丙戌（1946年）作後赤璧賦圖立軸，尺寸：167.5×41.2厘米，估價：RMB 10,000,000 ~ 15,000,000，成交價： RMB 12,880,000 ，成交時間： 2010-05-17 ，拍賣公司：中國嘉德國際拍賣有限公司，拍賣專場：中國嘉德2010春季拍賣會。

鈐印款識：鈐印：抱石之印、抱石得心之作、造化小兒多事
題識：曾日月之幾何，而江山不可復識矣。丙戌伏中，傅抱石重慶西郊金剛坡下。
籤條鈐印：抱石大利。

4:齊白石1936年作撓背圖鏡心，尺寸：96×45厘米，估價：RMB 8,000,000 ~ 10,000,000，成交價： RMB 12,880,000 ，成交時間： 2018-06-15 ，拍賣公司：北京匡時國際拍賣有限公司，拍賣專場：2018春季拍賣會。

鈐印款識：款識：者裡也不是，那裡也不是。縱有麻姑爪，焉知著何處。各自有皮膚，那能入我腸肚。丙子夏四月為治園軍長畫並題句，白石草衣齊璜時客渝州。

鈐印：白石。 著錄：出版：

5:劉海粟黃山頌鏡片，尺寸：143×365厘米，估價：RMB 8,000,000 ~ 12,000,000，成交價： RMB 12,880,000 ，成交時間： 2012-07-20 ，拍賣公司：東方求實國際拍賣（北京）有限公司，拍賣專場：2012年夏季藝術品拍賣會。

6:齊白石行舟圖立軸，尺寸：138×34厘米，估價：RMB 5,000,000 ~ 6,000,000，成交價： RMB 12,880,000 ，成交時間： 2010-12-02 ，拍賣公司：北京保利國際拍賣有限公司，拍賣專場：5週年秋季拍賣會。

鈐印款識：題識：予曾以舊破紙兩尺餘畫山水，著紫色桃花最多，後為陳師曾攜去日本，賣價得金二百五十元，使余且愧迄今猶覺不能捨此畫也。白石有感記之。
鈐印：齊大。

齊白石山水畫肇始於《芥子園畫譜》，經過臨摹與寫生、選擇與棄取，才自成面貌。具體而言，齊白石40歲之前創作的山水畫習慣上被劃為風格的早期。這一時期的山水畫，總體而言是仍未脫《芥子園畫譜》的束縛，構圖仍嫌刻板，個人風貌尚未生成。中晚期山水畫的特點可以概括為以下的方面：一、山水畫創作基於豐富的寫生素材而生動有致。第二、作品構圖單純，給人留下鮮明的印象。第三、筆墨簡練，如山水造型現有層巒疊嶂之態，純以水墨，極少皴擦，及至晚期則筆鋒更大，側鋒平塗更多。此幅作品從畫面上看應屬於中晚期風格，畫作前景中景遠景佈置清晰分明，前景僅佔據畫面底部一角，以重墨勾出瓦屋，復以墨染屋頂，地面平塗赭石，近景稚拙樸茂。畫面中景處為大片空白，僅以墨勾出水紋，表示水面，空澹深遠。遠景處沙渚層疊，高山聳立，帆船飄浮。沙渚以墨染寫而成，山則先勾輪廓，並以粗筆略皴，又整體敷赭石色，穩重古樸。遠山則以淡花青染寫，縹緲深遠，猶如夢幻仙境。整體而言，畫面意境藉由獨特的構圖、生拙的筆墨、簡明的設色共同營造，讓人身臨其境，可游可望可居。
齊白石的山水畫向以構圖獨闢蹊徑，用筆簡繁有度，畫意純樸稚拙而著稱。此一山水立軸便是上述諸特點極好的寫照。畫面下方，白牆黑瓦幾所民屋靜臥於水邊。遠方坡岸起伏，青山連綿；中間則是大片江面，江面上露出小島，又有只船片帆隨波逐流。這種三段式的平遠構圖極為簡潔清新，令人一目瞭然，也使畫面充滿了自由主義的鄉土氣息。房屋、山石、江水雖都著重於用線條描繪，但又因所寫對象的形、質不同，用線也各有千秋。近處房屋以中鋒短線畫成，運筆講究穩重紮實，粗細橫豎直線下來，白牆黑瓦便安臥於江邊。中間江水雖也為中鋒行筆，運筆卻變為輕巧靈動，線條極為流暢。又用較多飛白，干潤相關，從而表現出水波的蕩漾。遠處坡石山峰則以極具金石筆意的線條勾寫輪廓、皴擦肌理，線條力道於勁力中略帶靈動，草而不亂，剛中帶柔。此山水畫軸的色墨運用也極為精彩。江心小島以濃墨團團染成，岸邊山峰坡石以淡赭石色輕敷，而山後之遠山則用更淡的輕藍色渲染。布色的由濃到淡，使得景物顯得層次分明，清晰有序，畫面強烈的立體感也在濃淡色彩的對比下呈現在觀者的眼前。

7:張大千1973年作溪山覓句鏡心，尺寸：53.5×74厘米，估價：RMB 5,000,000 ~ 8,000,000，成交價： RMB 12,880,000 ，成交時間： 2016-12-08 ，拍賣公司：北京銀座國際拍賣有限公司，拍賣專場：2016秋季拍賣會。

鈐印款識：款識：爰翁，六十二年八月。
鈐印：張爰、大千、癸丑、三千大千
自題籤：溪山覓句。

工筆重彩和水墨寫意，是流傳千年的兩大流派。張大千晚年創立的潑墨潑彩山水畫，是對延續千年的山水畫傳統觀念革命性的突破，亦是對幽禁千年中國畫色彩的解放。他把古人技法「搗爛吞入」，再吐納轉化，綜合創造，建立起自己獨立的藝術語言體系和獨特的視覺模式，形成了自己別具一格的風貌，實現了由傳統形態向現代形體的轉化，開創了中國畫富有生機的發展途徑。張大千把工筆和寫意的諸種技法溶於一爐，各種技巧都在他潑墨潑彩山水畫中自由靈活發揮，充分發揮了色彩的張力和震撼力，把色彩作為感情的表現。筆、墨、色三位一體，互相依存，互相發生。色彩不再「隨類賦彩」，交叉疊幻，淋漓交融，色助墨光，墨顯色彩，色墨輝映，大放異彩。實現了重彩與水墨在自由層次上的重新結合。
大千先生曾說：「作書作畫，皆以氣盛，得之者，精神燦爛，出之紙上。」、「形成於未畫之先，神留於既畫之後。」展讀此幅大千先生潑墨潑彩《溪山覓句》圖，氣韻生動蒼茫，用筆雄健奔放。在墨色傾灑之中，大膽構建畫面潑墨潑彩，潑出意想不到的美妙，色墨衝撞滲化，出神出彩，那神來之筆，在混沌中拔出蒼冥，淋漓中展現天地山河，光纖神秘炫目，色彩強烈絢麗，達到「蒼渾淵穆」的境界，表現手法上破墨、潑墨、積墨、青綠諸法並用，既有傳統的渲染烘托皺擦和內涵深厚的傳統構成，又有頗具現代感的潑灑滴淌與瑰麗雄奇的寫真精神。

8:周彥生2011年作春風富貴鏡片，尺寸：195×505厘米，估價：RMB 6,800,000 ，成交價： RMB 12,880,000 ，成交時間： 2011-08-27 ，拍賣公司：河南鴻遠拍賣有限公司，拍賣專場：2011『中原之夏』大型藝術品拍賣會。

鈐印款識：題識：辛卯年夏月彥生寫。
印鑒：周彥生印（朱）、情系枝頭花萬間（白）。

9:乾隆帝1776年作荷菊清供圖立軸，尺寸：62.5×35厘米，估價：RMB 8,000,000 ~ 12,000,000，成交價： RMB 12,880,000 ，成交時間： 2018-12-08 ，拍賣公司：北京保利國際拍賣有限公司，拍賣專場：北京保利2018秋季拍賣會。

鈐印款識：題識：菊放深秋荷孟秋，駐年仙境做同游。傲霜裛露誠無忝，開晚謝遲斯有由。卉裡更誰堪伯仲，畫中稚合擅風流。恰如隱士逢君子，一望應知氣味投。山莊荷花尚存，簪植膽瓶，與盆菊相對，天然清供。朅爾成什，亦興之所寄也。輒寫小幀並題其上。丙申重陽前一日，御筆。
鈐印：干·隆、五福五代堂古稀天子寶、八征耄念之寶、妙意寫清快、即事多所欣、意在筆先

「歲朝清供」在我國傳統繪畫題材中，是一個獨特、應時且受人喜愛的畫種。它蘊含豐富，寓意深邃，懸畫迎新，給節日平添了吉慶祥和氣氛；雅俗共賞，別有情趣。此種吉利畫到了清代已經非常盛行，上自帝王公卿，下至布衣秀士，名家高手多有應景即興之作，敷衍成詩書畫圖文並茂的典型文人畫。
乾隆御筆 《荷菊清供圖》即是這樣一幅歲朝清供圖樣式。此幅《荷菊清供圖》為紙本，設色畫。縱62.5厘米，橫35厘米。繪膽瓶內插荷花二枝，或舒展怒放，或含苞待開；旁置盆景一座，三五枝菊花植於盆內，飾以秀石，高低參差，別有韻致。圖中膽瓶、花盆造型拙樸，墨線勾勒；花卉取白描技法，粗放率意；石頭以淡墨皴染、濃墨點苔。書法流多中鋒藏鋒，圓柔婉轉，暢自如的筆墨也較好地呈現出他數十年不懈臨寫古代名跡的成效。此圖詩、書、畫完好結合映襯，相得益彰。本幅左上行書自題曰：「菊放深秋荷孟秋，駐年仙境做同游。傲霜裛露誠無忝，開晚謝遲斯有由。卉裡更誰堪伯仲，畫中雅合擅風流。恰如隱士逢君子，一望應知氣味投。山莊荷花尚存，簪植膽瓶，與盆菊相對，天然清供。朅爾成什，亦興之所寄也。輒寫小幀並題其上。丙申重陽前一日，御筆。」 畫心鈐「干」「隆」朱文聯珠印、「妙意寫清快」朱方印、「即事多所欣」白方印、「意在筆先」朱方印、「五福五代堂古稀天子寶」朱文方印、「八征耄念之寶」朱文方印。這七方帝璽與故宮博物院編纂的《清代帝王印璽譜》印鑒比對完全穩合。