梁啟超“臨流此意”聯

　　梁啟超（1873—1929）是清末民初著名政治活動家、啟蒙思想家，以充滿傳奇的一生而蜚聲中外。梁啟超學貫中西，囊括古今，著作《飲冰室合集》卷帙浩繁，計148卷洋洋1400萬言。梁啟超病逝上海後，楊杏佛撰輓聯以哀悼：“文開白話先河，自有勳勞垂學史；政似青苗一派，終憐憑藉誤英雄。”蓋棺論定，意味深長，褒貶毀譽，一言難盡。

梁啟超“遙山秋雲”聯（上聯“永軒仁弟”，下聯“丙寅四月”）

梁啟超“人在酒醒”聯（上聯“了一仁弟乞寫舊所集詞句”，下聯“丁卯暮春月既望”）

梁啟超“樓上西窗”聯（上聯“鼎父仁兄乞集詞句”，下聯“乙丑四月”）

　　讀詞自遣 集句做對 

　　梁啟超學識淵博，才思橫溢，為文汪洋恣意，感情奔放，一篇《少年中國說》響徹寰宇，傳誦至今。著述之餘，興趣廣泛，雅好楹聯，最喜集唐宋詩詞、名家佳句，精心架構，掇為一聯，匠心別具，新意另出，令人不勝擊賞。 

　　1922年，京派著名畫家陳師曾病逝，梁啟超參加追悼會時，在現場佈置的書畫展覽上，看到陳師曾書寫的一副篆書對聯：“歌扇輕約飛花，高柳垂陰，春漸遠汀洲自綠；畫橈不點明境，芳蓮墜粉，波心蕩冷月無聲”，文字都是姜夔的詞句，細讀之下，不禁為其句式工麗而折服。梁啟超深受啟發，開始醉心於集句聯——讀詞集句，撰為楹聯。所謂集句聯，就是指將前人不同的詩詞文句搜集一爐，巧妙組合，形成意境全新的楹聯作品。表面上看，它是傳統文人的文字遊戲，實質卻是一門特殊的二度創作藝術，非讀書廣博，腹笥豐盈，學問精深，則難以駕馭，不能為之。 

　　1923年，梁啟超夫人重病在床，他數月陪侍病榻左右，每有空暇，便揣摩把玩汲古閣《宋六十家詞》、王幼霞刻《四印齋詞》、朱古微刻《疆村叢書》等舊籍，讀詞自遣，藉以撫慰內心哀痛。翌年12月3日，他在《晨報》上發表《苦痛中的小玩意兒》，文中寫道，自去年燈節至中秋的7個月內，“在無聊的時候，把他們（宋代詞家）的好句子集句做對聯鬧著玩。久而久之，竟集成二三百副之多。”除列舉了書贈徐志摩、蹇季常的2副集句聯外，還精選了46副，先供朋友們挑選，再抄寫給他們，胡適、丁文江、梁仲策、林宰平、劉崧生都曾有幸獲得。其中，書贈徐志摩的“臨流此意”聯，因敘寫文壇雅事，流傳甚廣，梁啟超視之為最得意之作，在《飲冰室合集·詩話附錄》中回顧說：“此聯極能表出志摩的性格，還帶著記他的故事。” 

　　詩壇雅集 書贈志摩 

　　徐志摩的“故事”發生在1924年4月。印度詩哲泰戈爾應邀來華訪問，徐志摩執弟子禮，既作翻譯又當導遊，陪同泰翁飽覽中國的錦繡河山、宗教名勝。為紀念這段經歷，梁啟超妙手天成，創作了一副集宋詞聯：“臨流可奈清，第四橋邊，呼棹過環碧；此意平生飛動，海棠影下，吹笛到天明。”上聯三句出自吳夢窗（文英）《高陽台·豐樂樓分韻得如字》、姜白石（夔）《點絳唇·丁未冬過吳松作》、陳西麓（允平）《秋霽·平湖秋月》，記述了4月14日徐志摩和泰戈爾在杭州暢遊時泛舟西湖；下聯三句見於李蕭遠（祁）《西江月·雲觀三山清露》（註：許是梁啟超記憶有誤，錯將李祁寫作辛稼軒）、洪平齋（咨夔）《眼兒媚·平沙芳草》、陳簡齋（與義）《臨江仙·夜登小閣憶洛中舊遊》，描寫了4月23日徐志摩和泰戈爾在北京法源寺欣賞丁香，月下作詩，通宵吟誦。聯中“清”一詞，傳神地刻畫出一中一外、一少一老兩位詩人形態清瘦而意態清逸的容貌和氣質。 

　　全聯因人切事，緣事而述，綰合無痕，語同己出，顯現出梁啟超廣博的知識體系和深厚的國學功底。梁啟超後來在北海公園松坡圖書館，用八尺淺綠印花箋紙，以北魏體書就，贈予徐志摩。上聯題寫“集宋詞，制楹帖，想見泛西湖及法源寺丁香樹下一夜也”，下聯落款“甲子七月既望，啟超作於北海松館”，鈐白文印“新會梁氏”、朱文印“啟超私印”。整幅作品氣息高古，氣韻生動，雄強勁健；書法嚴整樸拙，方正峻厚，堪稱梁啟超集句聯的代表作。 

　　1931年，徐志摩搭乘飛機失事罹難後，此聯由遺孀陸小曼保管。1965年，陸小曼臨終前，將它轉贈給與徐志摩有戚誼的建築學家陳從周。俞平伯當年在陳從周的書齋“隨月樓”拜讀此聯，歎為觀止，題寫了一首七絕：“金針飛渡初無跡，寄與情遙絕妙辭。想見時人英雋態，丁香如雪夜闌時。”落款“題隨月樓藏梁任公集宋人詞句贈徐志摩長聯”。陳從周晚年將它們一併捐贈給浙江博物館，轉贈之前，特意請葉聖陶重書此聯，留作紀念。 

　　精心架構 寄托情懷 

　　梁啟超的集句聯注重風骨，繼以情采，看似信手拈來，卻是厚積薄發，一經整合，內容、思想、情感一以貫通，意境凸顯，更添異彩。而影響廣泛且為他自己頗為滿意的還有多副，如書贈蹇季常的：“最有味，是無能，但醉來還醒，醒來還醉；本不住，怎生去，笑歸處如客，客處如歸。”上聯句出自朱希真《江城子》、張梅崖《水龍吟》，下聯句出自劉須溪《賀新郎》、柴仲山《齊天樂》，惟妙惟肖地描繪出好友的嗜酒個性和灑脫神態，梁啟超因此自言：“此聯若是給平常的朋友看見，我想無論何人都要拍案叫絕，說能把他的情緒全盤寫出。” 

　　題書胡適的：“蝴蝶兒，晚春時，又是一般閒暇；梧桐樹，三更雨，不知多少秋聲。”聯中詞句分別集自張子澄（泌）《蝴蝶兒》、辛稼軒（棄疾）《丑奴兒近》、溫飛卿（庭筠）《更漏子》、張玉田（炎）《清平樂》。據胡頌平在《胡適之先生晚年談話錄》中披露，此聯後來被上海的一位黃姓記者借去照相，結果索要多次，沒有討回，胡適因此感慨地說，他“來借的時候就已決定不還了”。 

　　題書丁文江的：“春欲暮，思無窮，應笑我早生華發；語已多，情未了，問何人會解連環？”語出溫飛卿《更漏子》、蘇東坡《念奴嬌》、牛希濟《生查子》、辛稼軒《漢宮春》，寫了歲月老去、愛意難絕的綺情。題書其弟梁仲策的：“曲岸持觴，記當時送君南浦；朱門映柳，想如今綠到西湖。”句出辛棄疾的《念奴嬌》、姜夔《玲瓏四犯》、秦觀《滿庭芳》、張炎《渡江雲》。 

　　題書林宰平的：“酒酣鼻息如雷，疊鼓清笳，迤邐度沙漠；萬里夕陽垂地，落花飛絮，隨意繞天涯。”句出劉克莊《沁園春·夢摯友》、周密《高陽台·送陳君衡被召》、姜夔《淒涼犯·綠楊巷陌秋風起》、朱敦儒《相見歡·金陵城上西樓》、蘇軾《水龍吟·古來雲海茫茫》、趙令畤《烏夜啼·春思》。 

　　沉雄渾厚 平實雋美 

　　梁啟超的集句聯中，用得最多的是姜夔《八歸·湘中送胡德華》中的“最可惜一片江山”，其次是辛棄疾《摸魚兒》中的“更能消幾番風雨”。例如：“最可惜一片江山，更能消幾番風雨。”（題“心葵仁兄請屬”聯）、“春已堪憐，更能消幾番風雨；樹猶如此，最可惜一片江山。”（題“仲可同年老友正”聯）、“燕子來時，更能消幾番風雨；夕陽無語，最可惜一片江山。”“忽相思，更添了幾聲啼鴂；屢回顧，最可惜一片江山。”（書贈劉崧生聯）。言短意長，作者憂時感世的家國情懷，躍然紙上，讀之教人不勝感佩。 

　　梁啟超一生縱情柔翰，以書為用、以書為學、以書為藝、以書為樂，篆隸真行，諸體皆擅，有“近代書法美學第一人”之譽。他受康有為“揚碑抑帖”“尊魏卑唐”的書論影響，主張書法“碑帖結合，兼包並蓄”，晚年推崇北魏書體，取漢隸、唐楷和行書筆意，融入方勁的魏碑體勢，行楷互滲，剛柔相濟。如：“一晌銷凝，簾外曉鶯殘月；無限清麗，雨余芳草斜陽。”（上聯題“孟愷仁兄正。集詞句：高竹屋《慶宮春》、溫飛卿《更漏子》。下聯款“甲子七月，梁啟超。周清真《花犯》、秦少游《畫堂春》”）該聯縱164、寬27厘米，即以楷體偏魏碑加隸意書寫，既保留北碑的波發跌宕、中宮緊峭，又增加漢碑的神清氣峻、風骨爽勁，結體偏方為主，起筆橫豎方利，橫畫收斂上翻，撇捺伸展外拓，收筆轉折方稜，輕重徐疾，提按分明，融詩詞歌賦的文學性與傳統書法的觀賞性於一體，賞心悅目，各臻其美，形成了沉雄渾厚、平實雋美的“題跋體”書格，凸顯出他立身處世中耿直、儒雅的個性和氣度。 

　　2004年，“一晌無限”聯在廣東美術館舉辦的“廣東歷代書法展”上甫一亮相，便引發書法界、收藏界的廣泛關注，觀者雲集，爭睹為快。