如今古玩行業越來越收到大家的重視，很多電視台也製作了一些請專家來鑒定文物的節目，譬如中央台《尋寶》、《一錘定音》等，一時間觸發了一場古董熱。各家各戶都拿出自己的傳家寶，在節目錄製地點排期長隊，希望能得到專家的點評。 

而在節目上，專家的表現的神乎其神，藏家的寶貝交到他們手中簡單把玩一會，立刻就能給出真假判斷，並且還能根據市場價給出大致的價格。可是我們也知道現在造假的技術已經十分高超，但簡單一摸一看就能判斷出來還是感覺很神奇，因此有些人也對此產生了質疑。那麼今天我們就來看看電視上的鑒寶尋寶類節目，專家是真的能快速辨別真假價值嗎？

一、 專業造詣

在這些鑒別文物的節目中，我們往往能看到四五名專家。這些專家在各自擅長的領域內都要極高的造詣，有些專長書畫鑒定，有人專場瓷器鑒定，再有人專長銀元鑒定等等。同時，每位專家都在中國古玩屆享有很高的聲譽，並一直從事著文物工作，他們在自己的專業內都能保持著領軍地位。這沒有幾十年的功夫是不能做到的。 

他們經過了數十年如一日的專業追求和沉心靜氣的學習，造就了他們過硬的鑒別技能。如若這樣的人依然不能快速辨別真假，那對於中國古玩行業實在是一個壞消息。 

二、專業熏陶

一個長期學習某方面古玩鑒定的行家，即便他的學習並沒有多上心，但他的學習路上都接觸過各式各樣的真品。這樣一個長期接觸真品的學者，一旦摸到一塊仿品，就立刻能條件反射似的感受到不對。再加上鑒寶節目裡請來的都是各方大家，專業技能過硬，因此直覺加上理論和經驗，總能判斷的又快有到位。 

有一個小故事想和大家分享一下。傳聞在上世紀50年代，一位文人雅士花大錢購得一塊古玉，寶貝似的到處顯擺，有人對他說去請溥儀看看吧。文人雅士捧著古玉找上門，溥儀只往他手上看了一眼，就給了答案：假的。文人雅士弄不懂，這位「萬歲爺」哪來這等本事，看一眼就能看出真偽。溥儀笑笑，從前在宮裡，各式各樣的古玉不知看了多少，真的看多了，假的一到面前，還用看第二眼嗎？ 

這個小故事就道出了學習環境對古玩鑒賞的重要性。對於長期接觸贗品，沒怎麼接觸過真品的人，學習再多也只是紙上談兵。而專家們接觸的真品極多，因此面對文物時的第一印象就往往很準確了，再加上常年的理論分析學習和經驗積累，鑒定真假簡直是易如反掌。 

三、造假技術

雖然能以假亂真的技術早就有了，但即便是造假也很有學問，並不是所有造假販子都能掌握很好的技術。目前就國內的平均造假水平而言，要麼是手段拙略，加工痕跡明顯；要麼就是用力過猛，仿製當時朝代還沒有的加工技術；要麼就是明顯缺乏歷史常識……這些現象雖然外行人來看可能看不出來什麼，但是但凡有一定經驗積累的內行，就能看出差別。而對於專家來說就更容易了，簡單把玩即可判斷。

 綜上，電視節目裡的專家是有本事能在極短時間內辨別出真假。所以相信專家們的判斷，給自己的收藏之路點明方向。

明清瓷器精品鑒賞：

1:清乾隆青花纏枝花卉螭龍耳雲口瓶（一對），尺寸：高24.8厘米×2；直徑16.7厘米×2，估價：RMB 7,800,000 ~ 8,800,000，成交價： RMB 8,970,000 ，成交時間： 2013-06-05 ，拍賣公司：北京匡時國際拍賣有限公司，拍賣專場：2013春季藝術品拍賣會。

此器，胎體潔白細膩，瓷質堅密，胎壁比雍正青花略厚。釉面勻淨，略閃青白，光澤瑩潤。青花髮色 「穩定、渾厚、沉著」，使用國產上等浙料燒製，輿雍正青花差別不大，達到了很好的髮色效果。造型方面，在繼承前朝傳統器物風格的基礎上，融合了眾多的西洋元素與金屬器的元素，形成獨特而個性鮮明的造型特徵。通體以寶相花為主題紋飾，將蕉葉紋、卷草紋大膽的放大，形成頸部的主題裝飾。尤為值得一提的是，其將傳統用於口沿裝飾的如意紋，創造性的活用為立體的口、底紋飾，形成鮮明的如金銀器般立體的空間造型，頗為引人注目。
從整個器物的造型和紋飾上看，有幾個要點值得討論。器物的整體造型，如果解構為口、頸、耳、身、足五個部分，螭龍耳是最為典型的中國傳統元素，特別在乾隆一朝的各類瓷器、玉器中被廣泛使用，也是最能體現煌煌大氣的要素。其他的四個部分，儘管都是中國傳統的形式，但是與最傳統的畫樣又有很大的不同。口部將如意紋的平塗改為立體的翻口，使整器頓時活潑起來，成為有別於傳統乾隆瓷器擺件的重要特徵，相類似的作品我們經常可以在圓明園的相關陳設中發現它的影子，包括乾隆晚期和嘉慶早期的稀有粉彩作品都採用這樣的翻口設計，可以參考北京故宮收藏的琺琅彩豆青地開光山水詩文瓶、粉彩綠地八仙慶壽雲口瓶，以及香港拍賣的放山居藏嘉慶黃地粉彩福壽萬年雲口瓶。頸部的主題紋飾，分解開看是乾隆常見的蕉葉紋、卷草紋和寶相花，然後整個組合以及主次位序發生了顛覆性的改變，寶相花變成的輔助紋飾，放大後的蕉葉紋成為主題紋飾，僅僅是主次關係的改變，形成了大不同乾隆傳統紋飾的新的風格與審美特徵，並未發現可以做以對比的類似的作品。腹部的纏枝蓮紋，或者成為寶相花紋，與傳統的畫稿最大的區別，是採用團花式樣的構圖，並且將不同組團之間的間隔擴大，形成了較大的留白，頓時為繁複縟雜的裝飾帶來清心、淡雅的新意境。足部的最大特徵，是非傳統的圈足造型，將器物的底座與器物相融合，形成了器物連座的嶄新造型特徵。縱觀整個器物，沒有一絲非傳統、非中國的元素，卻體現出完全有別於乾隆傳統官窯瓷器的新風尚。

2:清乾隆仿汝釉雙耳三足魚簍尊，尺寸：寬18.2厘米，估價：RMB 4,500,000 ~ 5,500,000，成交價： RMB 8,970,000 ，成交時間： 2015-05-16 ，拍賣公司：中國嘉德國際拍賣有限公司，拍賣專場：中國嘉德2015春季拍賣會。

鈐印款識：「大清乾隆年制」六字三行篆書款，乾隆本朝。

本品唇口短頸，溜肩扁腹，兩側貼塑雙系形耳，下腹環飾十二乳丁，下承三乳足，整體造型敦實可人，亦不失莊重。尊胎體厚重，足端露胎處呈鐵褐色，以仿宋器「鐵足」之意，通體內外施仿汝釉，釉色粉青空靈，質地腴潤，凝澤失透，寶光內蘊。其釉面密佈細小開片，據此判斷，本品所施汝釉應為唐英於《陶成紀事碑》中記載兩種仿汝釉中的「仿銅骨魚子紋汝釉」。尊底心內青花書「大清乾隆年制」六字三行篆書款，青花髮色偏藍，為仿汝釉器青花款識之典型特徵。

3:清乾隆青花六方貫耳尊，尺寸：高45厘米，估價：RMB 3,500,000 ~ 4,500,000，成交價： RMB 8,970,000 ，成交時間： 2014-10-24 ，拍賣公司：成都八益拍賣有限公司，拍賣專場：2014秋季藝術品拍賣會。

鈐印款識：款識：「大清乾隆年制」六字三行篆書款。

瓶呈六方形，長頸，兩側飾對稱貫耳。通體以青花繪纏枝蓮花為主題圖案，其間襯以海水、如意頭、變形蓮瓣等紋。青花色彩艷麗，紋飾層次清晰，構圖勻稱，是典型的清宮陳設用瓷。六方貫耳瓶為清代官窯經典陳設器，始於雍正朝，乾隆朝繼承並發揚光大。其品種除了青花外，亦見有單色釉者。本瓶外形敦實，線條硬朗，氣勢恢宏而尊貴。六方的造型別緻精巧，因不能直接拉坯而成，故工藝複雜，成型不易。由於乾隆朝陳設瓷器的紋樣極為豐富，在一些品種中，各種裝飾紋樣可以在一定的範圍內自由組合，使得格式化的裝飾由此變得多樣化，六方貫耳瓶即屬此類。清乾隆時代，為清代封建社會發展的鼎盛時期，瓷器生產取得了空前的繁榮，青花瓷也達到了登峰造極的程度，《古銅器考》一書稱讚當時的制瓷業是「有陶以來，未有今日之美備」。制瓷業集我國歷朝名窯之大成，製作了許多精巧無比的瓷器，清代許之衡在《飲流齋說瓷》中形容當時瓷器「至乾隆，精巧之至，幾於鬼斧神工」。乾隆官窯青花裝飾風格細膩，每件器物有多層圖案裝飾，有的多達數十層，正如此件六方瓶，造型精巧、穩健，紋飾層次達九層之多，全器釉面肥腴，釉濃處可見氣泡，青花深沉凝重，紋飾清晰，畫工嚴謹，為乾隆時期官窯佳品。

4:清雍正灑藍地留白模印花卉大盤，尺寸：直徑33.3厘米，估價：RMB 6,500,000 ~ 9,500,000，成交價： RMB 8,970,000 ，成交時間： 2016-12-05 ，拍賣公司：北京保利國際拍賣有限公司，拍賣專場：北京保利2016秋季拍賣會。

鈐印款識：[大清雍正年制]款。 此盤體量頗大，敞口弧壁，底承矮圈足，盤底心雙圈內青花書「大清雍正年制」六字二行楷書款，字跡規整，筆劃有力。大盤內外壁均以灑藍釉為底色，花卉以瓷堆白的手法，產生一種色彩的強烈對比。此類灑藍釉堆白作品，製作工序複雜，先於素坯之上依圖堆塑出纏枝花卉紋飾並覆上白釉，入窯素燒成為瓷胎，繼而於素胎之處施上藍釉二度入窯，方始成功。此盤紋飾製作細緻，手法老到傳神，所堆塑纏枝花卉與灑藍釉面高底相間，富有層次和立體效果，極為養眼，而且藍白相映，清新別緻，深得雅趣風骨。
灑藍釉，又稱「雪花藍釉」、「灑藍釉」。明宣德時景德鎮所創，清康熙時燒製成熟。是在燒成的白釉器上，以竹管蘸藍釉汁水，吹於器表，形成厚薄不均、深淺不同的斑點；所餘白釉地彷彿是飄落的雪花，隱露於藍釉之中。清康熙、雍正、乾隆時期的灑藍釉瓷器呈色穩定，做工精細，由於燒造時的工藝複雜，成功率比較低，因此灑藍釉瓷器在當時也是比較珍稀的一個品種。清代後期，灑藍釉瓷器的燒造水平有所下降，胎和釉等方面都無法與清早期的器物相比。因此，從收藏的角度講，清代的灑藍釉瓷器仍是以康熙、雍正、乾隆時期的製品為最佳。

5:清乾隆青花加彩雙鳳穿花紋象耳方壺，尺寸：高15.4厘米，估價：HKD 8,000,000 ~ 12,000,000，成交價： HKD 8,968,000 ，成交時間： 2016-01-10 ，拍賣公司：保利澳門拍賣有限公司，拍賣專場：保利澳門首屆藝術品拍賣會。

鈐印款識：款識： 「大清乾隆年制」。本品敦實古雅，造型摹自青銅方壺，以象首啣環為耳，精巧別緻，為雍干之世御瓷獨有之裝飾。口沿飾以雲頭紋一周，腹部下方和圈足裝飾變形蓮瓣及蕉葉紋，兩面主題紋飾為青花加彩雙鳳穿牡丹圖，雙鳳俯首穿飛於牡丹花叢中，口銜花枝，振翅舒尾。工匠充分借助青紅二色之對比，以青花勾繪纏枝牡丹之枝葉，礬紅則填繪盛開的大小花卉，採用線描法繪就，不加點染，純以繁密清晰的線條取勝，紅色妍麗而不炫，恰如其分，含蓄之美宛如美人初醉，與青花蒼妍亮麗之色，相互輝映。更有嬌嫩雋美的粉彩雙鳳呼應，完美揉合釉下、釉上彩，營造和諧悅目的畫面，其運筆生動流暢，饒有風姿。底以青花書「大清乾隆年制」六字三行篆書款。燒造殊為不易，堪稱珍罕，畫工細緻認真，胎釉瑩白溫潤，是乾隆御瓷少見之重器。傳世所見的的宮廷鳳紋瓷器一般體格都比較大，而此拍品的尺寸則較小，特別適合放於手中把玩，亦有可能當年放於博古架上作陳設。

6:清乾隆松石綠地粉彩八寶紋小天球瓶，尺寸：長27.2厘米，估價：RMB 6,500,000 ~ 8,000,000，成交價： RMB 8,960,000 ，成交時間： 2010-12-04 ，拍賣公司：北京匡時國際拍賣有限公司，拍賣專場：2010五週年秋季藝術品拍賣會。

鈐印款識：款識：大清乾隆年制。

該瓶通體松石綠地，釉面潤澤光潔。瓶口鑲金，瓶口外側一圈以青花描雲紋為飾，侈口束頸，斜肩鼓腹，肩頸處勾連回紋，圈足，圈足內以紅彩篆書「大清乾隆年制」款識。器身紋飾豐富繁密，主體圖案為藏傳佛教象徵吉祥的八件寶物：法輪、法螺、寶傘、白蓋、蓮花、寶瓶、金魚、盤長結。彩繪濃淡不一，以使表面花紋略有凹凸，更顯立體感。色彩艷麗多樣，圖案設計規整。天球瓶為受西亞文化影響極深的一種瓷器造型，始於明代永樂、宣德年間，狀若天球，故名天球瓶。該件紋飾以粉彩手法描繪，粉潤柔和，彩繪更顯濃淡凹凸變化，為不可多得的佳品。
此件器物造型優雅別緻，匠心獨運，色彩艷麗，顏色搭配適宜，身上八吉祥紋樣繁而不亂的錯落在鮮明的松石綠釉上，細長的瓶頸由厚重的天球瓶腹部承托，讓人不光感到顏色鮮艷有餘。又有與佛教配合之想和莊重之感，實為乾隆乾隆時藝術與宗教配合之結晶。同類八吉祥圖案設計在乾隆粉彩八吉祥賁巴壺中曾出現，八吉祥圖案一樣有秩序的描繪在艷明的松石綠地上之類似作品收藏於上海博物館。

7:清雍正青花釉裡紅穿花龍玉壺春，尺寸：高35.3厘米，估價：RMB 6,000,000 ~ 8,000,000，成交價： RMB 8,800,000 ，成交時間： 2001-12-10 ，拍賣公司：北京翰海拍賣有限公司，拍賣專場：2001秋季拍賣會。

8:清雍正五彩龍鳳呈祥碗（一對），尺寸：直徑15厘米×2，估價：RMB 3,000,000 ~ 5,000,000，成交價： RMB 8,740,000 ，成交時間： 2016-06-07 ，拍賣公司：北京匡時國際拍賣有限公司，拍賣專場：十週年春季拍賣會。

鈐印款識：款識：「大清雍正年制」兩行六字楷書款。此碗口沿微撇，深腹，圈足。碗內心繪龍戲火球紋，口沿處施二道細青花弦紋。腹部繪龍鳳穿梭於花卉之中，姿態矯健。龍身綠彩，鳳凰礬紅，色澤明亮，構圖疏朗，而菊花、牡丹靜穆淡雅，以靜襯動，極富張力。此碗胎質緊密，釉質肥滋，五彩畫面嬌艷可人，色彩濃淡不一，構成了一幅五光十色的「龍鳳呈祥」圖。
此碗的獨特之處在於口沿上的紋飾，以雙魚間以編磬及壽字紋，與一般五彩龍鳳碗上所見的八吉祥紋不同，碗上繪工更是比其他朝的細膩及清雅，難能可貴。

9:明永樂青花纏枝蓮紋綬帶葫蘆扁壺，尺寸：30.7厘米，估價：HKD 6,000,000 ~ 8,000,000，成交價： HKD 8,660,000 ，成交時間： 2011-10-05 ，拍賣公司：香港蘇富比拍賣有限公司，拍賣專場：2011年秋季拍賣會。