浙派是明代前中期中國畫壇的重要繪畫流派，明代中後期其優勢位置被吳門畫派取代。浙派繪畫與明代宮廷繪畫曾呈雙峰之勢，自宣德至正德年間，兩派雄踞當時中國畫壇，代表了當時中國繪畫的主流。以戴進、吳偉為首的浙派畫家，在筆墨風格上崇尚馬遠、夏圭等南宋院體畫家，山水多用大斧劈皴，構圖亦善於經營。一般說來，他們都是山水、人物兼長，這在明代文人畫家中比較少見。 

　　張路（1464—1538），字天馳，號平山，河南汴梁（今開封）人，明中期畫家。張路早年師法戴進，後學吳偉，用筆豪放縱逸，水墨酣暢淋漓，與朱端、蔣嵩、汪肇等同為浙派名家。張路早年“入資為太學生，頹唐自放”，由於其為人倔強，不事權貴，仕途不順。王世貞的《藝苑卮言》記載了這樣一件事：“孫滁陽為河南憲，怒張平山路不時見。至，誘之入，拶其左手指，以右手畫鍾馗。適左轄往候，懇之始解。張感左轄恩，竭平生力作四畫以酬之。”張路早年畫學戴進，臨摹能肖其神，畫法工細。至南京後，又宗法吳偉，變為粗筆寫意。他善畫人物，多繪神仙、士子、漁夫，形象質樸，神態清朗，具高昂向上的氣質。 

　　張路所作的《秋林歸牧圖》，景致簡略，筆墨遒勁，風格豪放，缺少秀逸和蘊藉的意境，這也是浙派山水畫的特點。浙派山水畫用筆偏於直露，意境多不如吳門畫派，到後期更趨於草率狂放。此畫作以深秋的樹林為背景，已無枝葉的樹木和遠處成群的烏鴉為我們描繪出一片秋風蕭瑟場景。全畫構圖緊湊，用筆遒勁，墨趣秀逸，給人一種陰沉、雄壯、寒冷之感。樹下恬靜的牧人，在林間悠然的放牧，給陰沉的環境增加一絲靈性。此作品右上有清人方楘如所作詩句，“鴉鳴老樹影婆娑，獵獵秋風英草坡。蕩晚牧童歸去也，口中高唱太平歌。”詩句下方有兩枚鈐印，上方白印“方楘如印”，下方朱印“樸山”。作品左上方有張路自題“秋林歸牧圖”，落款“平山”，白文方印“張路之印”。