中國古玩市場將如何走向輝煌(共11張圖片)
  • 17年8月13日 22:07发布

作者簡介:芝麻开门,古董臺灣網網站站長,愛好古董古玩收藏,尤擅長古錢幣類鑒定。

每當談論其古玩藝術品的收藏,大多數人的腦海中一定會浮現出這樣一句話「亂世黃金,盛世古玩」,畢竟在兵荒馬亂的年代,黃金作為與貨幣直接掛鉤的等價物,更加具有一定的保值能力,但是在當下國泰民安的社會中,古玩藝術品的收藏成為人們重要的投資理財的方式之一。但是隨著古玩藝術品市場的不斷發展以及收藏者人數的不斷擴大,贗品的出現,佈滿了大大小小的古玩市場,古玩藝術品的發展勢頭也不似千禧年火爆,在未來我國古玩藝術品市場將如何走向輝煌,成為眾多收藏者們所關心的一個問題。

對於我國古玩藝術品市場如何走向才能再次走向輝煌,其實在今年年初的時候就有古玩收藏界的專家給出了一些解答。在專家們看來,我國的古玩藝術品從去年年底就已經開始以一種緩慢的增長趨勢,屬於珍貴稀有的古玩藏品市場升值潛力還是較快的。雖然說在年初受疫情的影響,對我國各行各業都有不少的打擊,但是對古玩藝術品市場的影響可謂是微乎其微,甚至有更多的人因為疫情期間,加入了古玩收藏行業,也有部分收藏者們利用這段市場潛心學習古玩收藏知識,而且受疫情的影響,線上拍賣古玩成為了一種新的發展趨勢,使得我國的古玩市場在年初迎來了一次小高峰。

想要讓我國的古玩藝術品再次走向輝煌,最為重要的一點需要廣大收藏者們共同努力。尤其是在收藏與投資方面,需要收藏者們更加的理性化。雖然說,我國近兩年收藏者們在收藏方面已經比較理性化了,但是想要古玩藝術市場呈現出良性發展,就必須要讓廣大收藏者們瞭解古玩收藏市場的本質,只有當收藏者們知道本質是什麼,他們才能夠在選擇收藏藏品的過程中去思考其價值所在,以及其藏品的真假性,只有這樣才不會盲目的相信別人,買到自己所不喜歡的古玩藝術品。

最後一點也是小編在上文中有所提到了線上拍賣模式。隨著社會的發展,通訊網絡的進步,我國各行各業早已進入了「互聯網+」的模式,最典型的一個就是網購的出現。當然了我們的古玩藝術市場同樣也不能落後,想要讓古玩藝術品真正的走向輝煌,就一定要利用好「互聯網+」的售賣模式,我們不僅要讓收藏者們可以通過網絡來瞭解世界各地中,各個博物館藏品的照片,而且我們還要利用通訊網絡的發達,來進行線上拍賣,這樣不僅可以讓收藏者在家中就參加拍賣活動,還可以使世界各地的人們同時參加一場拍賣會,讓古玩拍賣不在受時間、空間的影響。

以上三點就是小編對這一問題的觀點,一定還存在不足的地方,歡迎廣大收藏者們踴躍的提出自己的意見與建議。

古玩精品賞析及拍賣成交價格參考:

1:商晚旗卣,尺寸:高25厘米,估價:RMB 1,500,000 ~ 2,000,000,成交價: RMB 2,530,000 ,成交時間:2011-07-06,拍賣公司:上海崇源藝術品拍賣有限公司,拍賣專場:2011春季大型藝術品拍賣會。

此卣溜肩,垂腹,圈足外撇;蓋為圓形,蘑菇型捉手。肩部兩側有鈕耳,配穿系提梁。蓋面及頸部飾菱形雲雷紋,以連珠紋為界隔。中間飾一立體獸首,猙獰神秘。器、蓋鑄有對銘「旗」字。整器形制宏大,保存完好,去銹細緻,頗為少見。1984年河南安陽曾出土一件造型相似卣。

2:明伯章家玩沖耳爐,尺寸:徑14.3厘米;腹徑16.7厘米;高9.4厘米,估價:RMB 1,500,000 ~ 2,200,000,成交價: RMB 2,530,000 ,成交時間:2013-06-04,拍賣公司:北京保利國際拍賣有限公司,拍賣專場:八週年春季拍賣會。

「伯章家玩」陽文篆書款,重 1921 g。沖耳爐,亦名乳足爐,褐銅色正而熠熠有光。造型扁圓渾厚,重心沉穩,入手極重。唇邊外敞,鼓腹,下腹圜收,三乳足,口沿上左右兩邊起沖天耳,形狀飽滿渾圓。
爐底款識:「伯章家玩」,明人以伯章為字號者,為萬曆中戶部尚書楊俊民(?—1599)。楊俊民,初名州民,字伯章,又字本庵。山西省平陽府蒲州人(今山西省永濟縣西南蒲州)。楊伯章為邊防名臣、兵部尚書楊博(1509—1574)之子。由於楊俊民為萬歷時期山西人,且其生涯皆在北京任官,復以此「伯章家玩」款識篆書書風特殊,與明萬曆年間印人吳迥(約1588—1636)之印風頗有異曲同工之妙,此爐被視為萬曆年間北鑄仿宣爐作品。

3:清雍正粉青釉菱口三足洗,尺寸:直徑22.5厘米,估價:RMB 1,600,000 ~ 2,600,000,成交價: RMB 2,530,000 ,成交時間:2018-06-19,拍賣公司:北京保利國際拍賣有限公司,拍賣專場:北京保利2018春季拍賣會。

鈐印款識:「大清雍正年制」款。

本品式樣古雅,原型應來自宋代鈞窯菱口洗。本品形為八瓣菱花式,折沿唇口,下承三浮雕如意雲頭足,造型極為特殊,於雍正粉青器中獨見之品種;盤內外敷施粉青釉,綠如春水初生,清新可喜,正合古人「類玉」之稱。洗內外皆光素無紋,竟憑釉色取其華美,足上如意雲頭紋飾線條,增加色澤深淺對比,豐富視覺美感,醉人心扉。底正中落「大清雍正年制」六字三行青花篆書款。
類似菱花式洗見於北京故宮博物院收藏,清宮舊藏的一例底刻「十」字標記的宋代鈞窯器,見《故宮博物院藏文物珍品大系—兩宋瓷器》上,頁34,圖29。本品器形雖為洗式,但究其用處,應屬於雍正帝御用的上品花器,專門供插花陳設之用,內插靈芝瑞物與四時花卉,與香爐、畫軸、書籍、書鎮等文房同列,展現書齋之文氣與風雅,以助胤禛之雅興。若不插花之時,亦可作為內廷陳設,其靜穆之釉色,令人觀之撫之皆宜,不禁贊其釉色、造型之佳妙。本品古雅雋美,色古而寶光內蘊,質樸而瑩潤凝厚,魅力非凡,體現了雍正一朝御瓷工藝絕古爍今的藝術成就,當為曠世奇珍。

4:清乾隆銅胎掐絲琺琅百花獅子鈕三足爐,尺寸:高39厘米,估價:RMB 2,000,000 ~ 2,200,000,成交價: RMB 2,530,000 ,成交時間:2016-06-07,拍賣公司:北京匡時國際拍賣有限公司,拍賣專場:十週年春季拍賣會。

清乾隆時期掐絲琺琅工藝日益精湛,掐絲精美,紋飾頗具裝飾意味,本件掐絲琺琅獅鈕方爐即為一例。此器保存完好,原配爐蓋,其造型取三足鼎之樣式,上端爐蓋厚沿,頂部隆起,圓雕雙獅嬉戲為鈕太獅神情威武,目視前方,幼獅抬頭仰望太獅,雙爪緊貼其身,溫順乖巧的神態令人喜愛。短束頸,肩部分二階,豐肩鼓腹,至下漸斂,底承三高足;腹身兩側對稱飾雙獸首及環。爐鈕、內外口沿、雙耳及三足底端皆鎏金,金層凝厚,光亮奪目。器表以墨色琺琅釉為地,其上滿飾纏枝花卉紋,各式花卉嬌妍盛開,掐絲纖細,設色豐富,極具裝飾意趣。爐蓋及爐腹皆對稱分佈數個花形開光,凸出於器表,獨具新意,且開光內與爐的頸部、肩部一周覆蓮形開光,皆以天藍色琺琅釉為地,其上飾拐子龍紋。
整器銅質精實,造型端莊典雅,秀美大方,線條流暢,輪廓清晰;鎏金璀璨,工藝技法純熟高明。琺琅釉顏色鮮明,質地細膩,圖案佈局細密,花卉素雅,掐絲線條精緻有力,色彩靈活搭配使得其耀眼奪目,透露出富麗典雅的皇家氣息,北京故宮博物院收藏有相似器物可作印證。

5:清十八世紀白玉喜鵲登梅活環耳洗,尺寸:寬21.5厘米,估價:HKD 700,000 ~ 900,000,成交價: HKD 2,407,500 ,成交時間:2007-11-27,拍賣公司:佳士得香港有限公司,拍賣專場:2007年秋季拍賣會。

白玉,有綹紋。圓形,兩側雕龍頭雙耳,龍頭各有一翅,翅端連於洗口,頜下長柄連接腹部,內套活環。裡外雕刻梅樹、雙喜。枝幹伸展,綴滿盛開的花朵和待放的蓓蕾,充分表達了梅花的俯、仰、側、臥、依、盼等形態和直立、曲屈、歪斜的姿勢,難怪古人認為「梅以形勢為第一」。外壁喜鵲於空中飛舞,梅花盛開,內壁一喜鵲獨立枝頭,另一翩然在旁。洗底光素,承四矮足。
梅花開於冬春相交之際,喜鵲立於梅花枝上,寓意冬去春來,又寓意「喜上梅(楣)梢」,即有喜事臨門之意。此器共飾四羽喜鵲,好比攜帶美好喜風或祝福信使來自四面八方,喜事連連。

6:清乾隆銅灑金螭龍耳三足爐,尺寸:寬30.5厘米,估價:HKD 2,000,000 ~ 3,000,000,成交價: HKD 2,360,000 ,成交時間:2015-10-06,拍賣公司:中國嘉德國際拍賣有限公司,拍賣專場:中國嘉德香港2015秋季拍賣會。

此三足爐銅質精純色深,上飾灑金工藝,金點斑駁,包漿潤澤醇厚。器身敞口外撇,束頸,扁圓腹,頸部曲線優美,器外壁兩側對稱雕螭龍各一隻,構成了銅爐的主體。螭龍彎曲攀爐而呈圓形,四肢緊伏爐壁,撲壁有力,兩龍姿態對稱,威儀優雅,巧妙利用軀幹彎曲成鋬,肌理分明,矯健遒勁,靈活欲動,極富動態美感。下承三足。整器造型古樸大方,線條流暢,圓潤規整,其工藝精細,極具質感,其雙耳雕飾尤為特殊巧妙。香爐底刻「宣德年制」篆書款,銘款勻淨清晰,蒼雄迥勁。
本品器表原本色呈藏經紙色,因屢有焚香受用,今呈赤霞紅。週身佈滿雪花紛飛般的鎏金飛雪斑,疏密分佈,錯落有致,發出絢麗奪目的紅霞金星色澤,彰顯出華貴非凡之氣。銅質精良,打磨光潤圓滑,器壁薄厚適中。

7:清乾隆銅胎掐絲琺琅嵌寶瑞獸香爐,尺寸:23厘米,估價:HKD 2,000,000 ~ 3,000,000,成交價: HKD 2,360,000 ,成交時間:2006-10-08,拍賣公司:香港蘇富比拍賣有限公司,拍賣專場:2006秋季藝術品拍賣會。

8:宋玉雕虎鈕璽,尺寸:高10.7厘米,估價:HKD 800,000 ~ 1,200,000,成交價: HKD 2,360,000 ,成交時間:2019-10-07,拍賣公司:中國嘉德國際拍賣有限公司,拍賣專場:中國嘉德香港2019秋季拍賣會。

鈐印款識:印文:辛武賢印。本件玉印體量頗為厚重,上雕虎鈕,老虎圓耳向上豎立,怒睜圓眼,頭部渾圓,正咧開大嘴,露出獠牙,似乎準備咬噬,兇猛非常,從虎鈕到印滿身沁色,渾身飾螺旋狀陰刻皮毛,玉虎背部線條流暢,肌肉感十足,尾巴收攏在腹下,雄渾古樸渾圓,雕琢細膩傳神。
虎鈕下部的印坯四方端正,印文所刻辛武賢為漢宣帝元康時任酒泉太守。神爵元年西羌貴族反叛,他被就地任為破羌將軍。取勝後覆為酒泉太守。後七年,覆為破羌將軍,征烏孫至敦煌。而本品虎鈕明顯具有宋代特徵,非漢代制式,皆因宋代出土古玉增多,滋長了仿製古玉之風,早三代間的古物大量出土,朝廷及士大夫熱中於集、整理研究古物,形成一個新的學門金石學。本品印文雖為漢代的破羌將軍,但實為宋人摹制,意為摹古,追思先人,是為不可多得的宋代印章神品。

9:清乾隆御制掐絲琺琅寶相蓮紋扁壺,尺寸:高38厘米,估價:RMB 1,750,000 ~ 2,200,000,成交價: RMB 2,323,000 ,成交時間:2017-06-08,拍賣公司:北京東正拍賣有限公司,拍賣專場:2017年春季藝術品拍賣會。

乾隆年制。此扁壺為銅胎掐絲琺琅制,掐絲琺琅作為宮中主要陳設用器及各大御廟供皇室成員禮祭用之供器,代表皇室之威嚴,頗受帝王愛重,要求生產製作不容絲毫馬虎。如雍正六年(1728)《各作成活計清檔》有:「五月初五日,據圓明園來貼內稱,本月初四日,恰親王郎中海望呈進活計內, 奉旨:……其仿景泰藍琺琅瓶花不好。欽此」而至乾隆一朝,由於乾隆帝弘歷本人對於掐絲琺琅的製作刻意求精,不僅燒成的琺琅器需要欽審(《造辦處各作成做活計清檔》中有乾隆元年(1736)三月初十日:「太監毛團傳旨:將琺琅活計持進內廷聯看燒造。欽此。」)而且皇帝本人對琺琅器製作技術也相對精通(《造辦處各作成做活計清檔》乾隆八年(1743)八月十一日:「太監胡世傑傳旨:鄧八格成做活計甚屬粗糙亦不堅固,交怡親王海望申傷。概銅不淨之固,嗣後著用淨銅。」)並且為確保琺琅器的質量,乾隆帝對琺琅作人員會給予獎懲。這一切均使掐絲琺琅器在此一時期達到藝術及工藝之巔峰。

此件銅胎掐絲琺琅纏枝寶相蓮紋扁壺既是乾隆時期「范銅取古型」製成的仿古器之經典楷模。此壺在造型上選用了西漢的盛酒器蒜頭口扁壺為基礎藍本,並在大小及形狀上均作了一些調整,形體較之漢壺更高,壺腹修長而扁圓,更加突出蒜頭壺口,與漢代厚重的風格不同,彰顯出乾隆時代特有之風貌。通體以淺藍色琺琅為地,裝飾乾隆喜愛的纏枝寶相蓮花(又稱萬壽籐)作主體佈局,全體以大小共十六朵寶相蓮花相互巧妙地串連一起,形成了「吉祥連連」、「萬壽無疆」及「生生不息」具多重吉祥喻意的圖案,是非常迎合乾隆品味的製作。

THE END
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