“匏”是葫蘆的舊稱，在許多人的心目中，葫蘆只是十分平常的什物，但如果製成了藝術品，就能登上藝術的殿堂。在今年西泠印社(微博)的春拍中，一件清代巧雕匏器以69萬元成交，創下內地匏器拍賣的新紀錄。

葫蘆是吉祥如意的象徵，且與富貴、長壽、子孫繁盛等密切相關，文化內涵極其豐富，也是民俗文化的極佳載體。但葫蘆之所以可以成為手中把玩、懷揣的寵物，還要有諸多錦上添花的美化手段，如“烙”、“刻”、“砑”、“燙”等工藝，把一個個天然的葫蘆化成一個個獨特的藝術品，化成收藏者眼中的“寶葫蘆”。

“刻”，就是按葫蘆圓體隨勢刻畫，線條流利，形體簡練，多為花草、魚類及戲曲人物故事;“燙”，燙面也稱火筆，老法以自制火香，製成如手指粗的燃香，中心插入銅針以為筆頭，點燃之後導熱至銅針，用以燙畫圖案。而“砑”，則是葫蘆活中特有的工藝。其是將葫蘆表層硬皮輕度軟化，之後用不同角度的砑子為工具，在已定稿葫蘆身上砑製出點、線、面，凸於平面，力輕則砑不凸出，力重則破壞表面麵線，完全靠手感力度進行創作。

山東省工藝美術大師、濟南市非物質文化遺產項目濟南葫蘆雕刻傳承人張冰，曾以其葫蘆雕《千福》奪得中國民間文藝最高獎山花獎。張冰生於1960年，濟南人，曾就讀於山東工藝美術學院，學習裝潢設計和壁畫，畢業後曾在旅遊部門從事旅遊產品開發，後辭職專門研究葫蘆雕刻。他嘗試用多種方法在葫蘆上進行創作，以彩繪、線描、雕刻等手法，後來他潛心鑽研在葫蘆上進行透雕創作，作品多次在各種民間工藝美術展覽上獲獎，頗為引人矚目。

“個人修養與雕刻功力是葫蘆雕刻藝術缺一不可的要求。做"創作型"的民間藝術家，是我所追求的。我認為，傳承葫蘆雕刻這種非物質文化遺產，打造民族特色品牌，就得不斷進行創新、發展。”張冰說。

1983年生於山東莘縣的李亞寧，國畫專業畢業後投身到葫蘆烙畫的鑽研中，經過十幾年的努力，他的葫蘆烙畫日臻成熟，創作的《十八羅漢圖》、《水滸人物》等作品被國內收藏家和國外藝術機構收藏。他的葫蘆烙畫線條流暢準確、形態栩栩如生、意境幽深高遠。李亞寧說：“在國畫中講究墨分五彩，而在葫蘆上烙畫也要講究墨分五彩。烙鐵的溫度不同，其展現的色彩濃淡和韻味大不相同。這就要求作畫者除了要有較高的繪畫造詣外，還要熟練地掌握烙畫的技巧。在葫蘆上作畫還講究焦而不煳，既要達到預期的審美效果，又不能燙傷葫蘆的皮。”

精美匏器盛滿舊日閒情

把蟈蟈放置在精美的葫蘆裡，並置於懷中，在寒冷冬日，也能聽到一陣陣蟲鳴之聲……這葫蘆，就是一種匏器。

匏器是一種玩物，也是我國特有的一種人工與天然相結合的工藝美術品。它集造型、雕刻於一體，有相當的觀賞、實用、收藏價值。

匏器可分兩大類：一類是用成熟後的葫蘆或雕或繪而成的器物;另一類是將形態各異的模具套在正在生長的嫩葫蘆上，使其長成與模子完全相同的樣子，即“范制葫蘆器”。

蟈蟈葫蘆的加工方式也不外乎這兩種。蟈蟈葫蘆的造型，常見的有雞心式、棒子式、柳葉式和花瓶式四種。它們既有實用價值，藝術價值也很獨特，幾乎可稱為人們表達審美理念、民俗信仰、精神意趣的載體。無論戲曲人物、文學故事、神話傳說，還是地方名勝、風土人情、民間傳說、婚喪禮俗等，都可成為民間藝人製作蟈蟈葫蘆的裝飾題材。蓄養蟈蟈前，還要在葫蘆口內裝一個用黃銅絲盤成的膽，加蓋後才算是一個完整的葫蘆蟲具。蟈蟈葫蘆的蓋，高一寸到一寸五，上雕花卉、山水、人物等圖案，玲瓏剔透兼具透氣功能。

行家介紹，選購蟈蟈葫蘆要著眼於“紫、潤、堅、厚”四個字。蟈蟈葫蘆的好品相是“玩”出來的，經過養蟲者幾十年乃至上百年的把玩摩挲，外觀由黃變紅、由紅變紫，油潤靈透，盡顯古樸凝重之美。精品蟈蟈葫蘆，是極有收藏價值的。在古董文玩的拍賣專場中，一個品相好的清代蟈蟈葫蘆，賣出上萬元價錢是常見的事。2008年嘉德秋季拍賣會上，一個雕刻精緻的清代玳瑁雕花蟈蟈葫蘆，便以20160元成交。

越老越值錢

和其他古玩一樣，匏器年代越久，其收藏價值就越高。上世紀80年代，在北京一些賣舊貨的攤位上，一隻品相好的傳統匏器幾十元就能買到，如今，購價最少也得上萬元。

由於古匏器價值不菲，目前藏市匏器造假者多，贗品屢現，那麼，怎樣鑒別匏器的真偽呢?行家介紹，主要看三條：一、看色澤。老葫蘆的顏色比較重，偏暗紅色，也有黃色或淡黃色的，但無論顏色深淺，必有一種厚重感，具有古董傢俱所稱“包漿”的那種自內而外的油潤。二、聽聲音。老葫蘆以指輕彈聲音清脆，而新葫蘆則因胎裡疏鬆而聲音發悶。三、查胎裡子。老葫蘆的外壁和胎裡子渾然一體，無法分辨，做舊的葫蘆裡子都是用茶浸泡而成的，外表雖呈黑色或深褐色，但裡層仍為白色或淡米色，沒有厚重感。

另外，收藏匏器有許多細節需要講究。如：要縫製葫蘆套，將匏器裝入套中，精品更要有特製的小匣;平日要經常放在乾燥通風之處透氣，以驅除潮濕，防止發生霉變;要經常摩挲或擦拭，這樣葫蘆的表面會愈加光潔，色澤會更深更潤，其價值也將隨之提高。

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