織繡是在綢緞、布帛和現代化纖織物等材料上，用絲、絨、棉等各種彩色線，憑借一根細小鋼針的上下穿刺，構成了各種優美圖案、花紋或文字。它是我國優秀的民族傳統工藝之一。

我國的織繡以年代、產地、製作工藝、產品品種等特色，形成了名目繁多、種類豐富的藏品系列，已逐漸顯現出較高的收藏與投資價值。在目前的拍賣市場上，織錦、刺繡、緙絲已經成為織繡拍賣領域中的“三大主力”。織繡雖說一直是收藏市場上的佼佼者，但由於其不易保存，所以歷經千百年而留存下來的數量較少。

與書畫等其他藝術品不同的是，織繡往往是一件綜合性的作品。繡與緙一般還能說出其作者的名字，而普通織品就很難鑒定其作者了，當然我們有時還可以依靠織款來識別其作者、作坊或廠家名稱。因此在判斷織繡拍品價值時，除了作者之外，更重要的還是應該從織繡本身去判斷。

織繡年代的鑒別應從質地、紋樣、色彩、款式等方面識別。質地就是織繡的底料，它的製作結構很具有斷代性。例如五枚緞，就目前所知，它的出現最早在元代，所以如果見到的織物是五枚緞，它一般不會早於元代。如果見到一件八枚緞，它的產生一般在清代，而且是清中晚期的可能性更大。

紋樣和色彩也能反映出不同時代的變化，而且有時同瓷器、繪畫等藝術品一樣都有同時代的特徵。比如繡品上的龍的變化，明代以前的龍身體細長、造型多變，甚至連龍爪的數量也是不確定的。但到明代，龍的造型逐漸定型，龍頭大都扁狀、側面、豬嘴、尖齒，嘴巴上唇明顯拉長，並向上翻翹，頭上的毛髮合攏後向上，並呈花肚皮，輪形五爪，樣子兇猛。到明代中期，龍嘴閉合，上下長短基本相當;到明晚期，龍頭加大，雙眼突起，龍嘴開啟，常作戲珠狀。到了清朝，龍身逐漸變粗，龍頭猶如豬頭，眼神無力，龍鬚披散。

款式也是年代鑒別的要素之一。例如袍衫的款式演變，清初尚長，順治末則減短至膝，不久又加長至腳踝。在清中後期又流行寬鬆式。清晚期由於受西方文化的影響，中式袍衫的款式又變得緊身起來。總之，年代的鑒別應綜合多方面的內容考察才能斷代。鑒別一件織繡的品種和年代，最終是要確定其藝術價值和收藏價值。

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