很多人對釉裡紅瓷器並不瞭解，甚至有一些誤解，這與其燒製有一定的關係。瞭解過釉裡紅瓷器的人都知道，釉裡紅瓷器實際上並未一直燒製，而是斷斷續續，所以，有些時期根本就沒有這種瓷器的存在。

釉裡紅瓷器與其他瓷器存在很大的不同，首先它與青花不同，青花是從元代成熟燒製，並且一直都沒有間斷過，而釉裡紅瓷器是一個時期一個時期的，有好多朝代時期，都沒有這種瓷器的燒製，因此對這種瓷器的瞭解非常少，也導致現代人對釉裡紅瓷器產生一定的誤解。

釉裡紅瓷器的創燒時間也是元代，但仔細探究起來，實際上它的廢品率比青花瓷器高很多。這也是為什麼後來燒製少，且數量少的原因之一。釉裡紅瓷器在元代並未達到成熟，因此此時的釉裡紅瓷器出土量非常少，比如建國後，我國曾出土過一次文物，其中釉裡紅瓷器只有寥寥幾件，非常稀有。

至於釉裡紅瓷器為什麼廢品率這麼高，與其燒製環境有一定的關係。簡單的說，釉裡紅瓷器的燒製需要兩個條件，一個是氧化，一個是還原，這兩個缺一不可，任何一個條件的缺失都會導致失敗，因此在元代，廢品率極高。而到了明朝時期，經過很長時間的發展和傳承，釉裡紅瓷器的燒製工藝也漸趨完善。

再加上釉裡紅瓷器確實非常漂亮，稀有，因此，當時的帝王貴族對這種瓷器的熱愛度也是極高，所以，在明洪武期間，釉裡紅瓷器的燒製量非常大。再加上技藝傳承與提升，成功率也高了很多，因此這個時期的釉裡紅瓷器更容易成功。不僅如此，因為當時世人對釉裡紅瓷器非常追捧，再加上市場價格也不低，所以，燒製這種瓷器的越來越多，青花瓷反而少了很多。

明洪武期間的釉裡紅瓷器不僅釉面白潔，而且色彩鮮艷，偶有乾澀開片，這主要是因為燒製的窯口溫度不夠的原因。洪武釉裡紅瓷器基本上保留了元代時期的特徵，紅色暈開，色彩不像後世那麼鮮艷，有時候還有飛紅或者是呈單色、偏灰色的色澤現象。洪武時期的釉裡紅瓷器紋飾一般有兩種，一種是白底紅花，一種是紅花白底，其中紅底白花後來越來越少。

以上就是關於明洪武期間的釉裡紅瓷器的介紹，看過這篇文章之後，你就會明白，為什麼當時的釉裡紅瓷器要比青花更多一些。畢竟當時的文風喜好如此，自然就會有跟風行動，這也造就了釉裡紅瓷器的一時紅火。

明洪武期間釉裡紅瓷器精品賞析：

1:明洪武釉裡紅纏枝牡丹紋玉壺春瓶，尺寸：高32厘米，估價：HKD 15,000,000 ~ 20,000,000，成交價： HKD 18,040,000 ，成交時間：2014.05.28，拍賣公司：佳士得香港有限公司，拍賣專場：2014年春季拍賣會。

瓶撇口，束頸，垂腹，圈足。通體繪釉裡紅紋飾，內口沿飾一周卷草紋，頸環繪芭葉紋，下承一圈回紋、卷草紋及下垂如意紋。瓶身飾纏枝牡丹紋，牡丹花或仰覆或正面綻開，脛部繪變形蓮瓣一周，足牆飾卷草紋。銅紅髮色濃郁，微泛灰。

2:明洪武釉裡紅纏枝花卉執壺，尺寸：高33厘米，估價：RMB 4,000,000 ~ 6,000,000，成交價： RMB 5,750,000 ，成交時間：2013.06.02，拍賣公司：北京翰海拍賣有限公司，拍賣專場：2013春季拍賣會。

壺唇口，細頸，斜肩，碩腹，圈足。壺身作玉壺春瓶式，壺體一側置彎曲細長的壺流，並以一雲板形飾件與壺身相連，另一側置曲柄，連接於頸腹之間，柄上端置一小系。壺通體繪釉裡紅紋飾，頸部分層繪焦葉紋、回紋、纏枝靈芝紋各一周，腹部滿繪纏枝牡丹紋，壺流亦滿飾纏枝花卉，壺柄繪有纏枝花卉及卷草等紋飾，近足處為一周變形蓮瓣紋，足外牆繪卷草紋。足內滿施白釉，無款。壺蓋為鎏金鏨刻，做花卉鈕及蓮瓣紋，有細鏈與壺柄相連。
此壺造型優美，紋飾線條流暢，一氣呵成。在裝飾風格上一改元代紋飾繁密的特點，佈局漸趨疏朗，採用分層裝飾的手法，繪畫粗獷而不失工整，具有鮮明的時代特徵。中國國家博物館、故宮博物院、英國維多利亞與艾爾伯特博物館均藏有相同器形及紋飾的藏品，可資比較。
明洪武時期的釉裡紅瓷器多為大盤、大碗、大罐、玉壺春瓶、梅瓶、執壺等大件器物，紋飾以各種纏枝、折枝和串枝花卉為主，此外還有松竹梅、庭院芭蕉及龍鳳等紋飾。此時期的釉裡紅髮色不甚鮮艷，多為紅中偏灰黑的色調，此壺髮色較為純正，是一件難得的珍品。

3:明洪武釉裡紅花卉紋大碗，尺寸：直徑20.5厘米，估價：RMB 4,500,000 ~ 5,000,000，成交價： RMB 4,945,000 ，成交時間：2011.12.05，拍賣公司：北京匡時國際拍賣有限公司，拍賣專場：2011年秋季藝術品拍賣會。

碗形碩大，深弧腹，圈足。胎體堅實厚重，整器以釉裡紅繪畫，釉面白腴光潤。碗外壁口沿及足邊以釉裡紅飾回紋，碗腹以釉裡紅繪纏枝葵花花卉，紋飾疏朗，髮色濃艷，釉裡紅塗繪到位，顏色艷麗，略有暈散，底部露胎之處胎質堅硬，厚重。整體古樸素雅，為明代洪武時期釉裡紅的典型之作。

4:明洪武釉裡紅花卉紋稜口杯托，尺寸：19.7厘米，估價：HKD 4,000,000 ~ 6,000,000，成交價： HKD 4,820,000 ，成交時間：2011.04.07，拍賣公司：香港蘇富比拍賣有限公司，拍賣專場：2011年春季拍賣會。

元時，短足杯托漸取締前朝高足茶器，其盤心有凸稜一圈作托。洪武年間，多見器形獨特的茶托，以雙模制胎，繪青花或釉裡紅。故時相配之杯，至今已難確考。景德鎮御窯廠遺址出土的相類青花茶托，並見青花瓷杯殘片，惜器型偏小、比例不乎，不似與本品成對。

5:明洪武釉裡紅纏枝花卉菱口盞托，尺寸：直徑19.5厘米，估價：RMB 1,500,000 ~ 2,000,000，成交價： RMB 3,795,000 ，成交時間：2019.06.05，拍賣公司：北京保利國際拍賣有限公司，拍賣專場：北京保利2019春季拍賣會。

釉裡紅創燒於元代的景德鎮窯，發展於明洪武朝，這個時期的釉裡紅裝飾以描拓紋樣為主，畫面佈局層次豐富，紋樣處理滿密。此拍品敞口，呈菱花花瓣形，弧壁，淺底，淺圈足，器形周正內斂，沉穩中不失靈動，顯清雅之風。盤足底無釉露出胎底，其餘各處施白釉作地，並於其上施展開精湛的釉裡紅製作工藝：盤口環繞連綿卷草，內壁滿佈纏枝番蓮，外壁整列仰蓮，盤底菊瓣連枝的中心又有如意頭組成的仙花紋樣，僅以紅與白兩色就將全器點綴得精巧細緻，清明舒朗，淋漓盡致地體現出釉裡紅製品的特色，具有獨特的魅力。
元蒙時期，短足杯托漸取締前朝高足茶器，其盤心有凸稜一圈作托。洪武年間，多見器形獨特的茶托，以雙模制胎，繪青花或釉裡紅。故時相配之杯，至今已難確考。

6:明洪武釉裡紅纏枝花卉紋菱口盞托，尺寸：直徑20厘米，估價：HKD 500,000 ~ 700,000，成交價： HKD 2,500,000 ，成交時間：2017.11.27，拍賣公司：佳士得香港有限公司，拍賣專場：2017年秋季拍賣會。

盞托菱花口，折沿，淺弧腹，托心凸起一槽，槽內飾十字花紋，外環六組纏枝菊紋，內壁飾八朵折枝蓮紋，折沿飾卷草紋，外壁飾仰蓮瓣紋。足內無釉。
紋飾相若的洪武釉裡紅盞托雖見諸於全球公私珍藏，但如此髮色鮮紅者則極少。

7:明洪武釉裡紅纏枝菊紋玉壺春瓶，尺寸：高35.2厘米，估價：RMB 1,500,000 ~ 2,000,000，成交價： RMB 1,904,000 ，成交時間：2007.12.03，拍賣公司：北京匡時國際拍賣有限公司，拍賣專場：2007年秋季拍賣會。

說明：玉壺春瓶為酒具，是北宋時期創燒的一種瓶式，因宋人詩句「玉壺先春」而得名。此種瓶式宋代以後歷朝均有生產。
朱元璋是一個農民出身的開國皇帝，其早年投身紅巾軍，在他看來紅色象徵著光明與勝利。此外，大明朝起事於南方，而建都北平的大元朝則起自蒙古大漠，拿中國古代陰陽五行學說來推論，朱元璋將國號定為「大明」，這其中暗含著對紅色的崇拜。紅色是其朱家皇朝的吉祥色，這一好尚同樣影響到御器廠瓷器的裝飾。
釉裡紅，是元代景德鎮窯創燒的以氧化銅為呈色劑的名貴釉下彩瓷。由於銅元素在高溫下極易揮發，以及其對窯室中的氣氛要求十分嚴格，稍有變化都會對它的呈色產生影響，因此燒成難度極大。本場此件玉壺春瓶通體以釉裡紅為飾，髮色鮮麗，出乎其類，拔乎其萃；雖局部稍顯深暗，卻亦不失妍美，反愈顯沉穩；釉質肥腴，一如凝脂之光澤，撫之手感溫潤。與元代同類器相比，此瓶腹部以下漸顯圓碩，益增敦實穩重之感。從中可以看出洪武時期此一器型的微妙變化。此瓶腹部主體紋飾纏枝菊是用彈性好、筆鋒尖的毛筆，以極富中國畫傳統筆墨意韻的筆法繪就，一如國畫的中鋒用筆要求，筆道酣暢有力、乾脆利索，運筆痕跡清晰可見。整器繪製尚存元代瓷繪粗獷豪放的畫風，但似乎更能體現出嚴謹紮實的筆墨功底。雙線描繪大片菊葉，勾勒出葉子的翻捲正側、偃仰起伏之態，雖一片塗紅卻亦使觀者察其明暗向背，極富寫實韻味；纏枝的運筆尤顯婉轉自若，無不將國畫骨法骨線的意念滲透其中，大有在精煉用筆之中一氣呵成的貫氣之美；枝間嫩葉的描繪亦十分精到，其明顯帶有書法的撇寫意味，爽利俊健，看似率意為之，實則畫匠對其形態的把握早已心中有數，一筆而成；外層花瓣廓內粗筆點畫，與裡層留空花瓣區分出鮮明的層次；花心呈斜網格狀，承襲元代畫風。全器用筆勁利，纏枝菊紋縱橫往復，筆意綿綿而氣脈不斷，極富於藝術感染力。
洪武朝釉裡紅這一名貴品種的發展得到了朱元璋本人的推崇，其甚至頒布了「以紅為貴」的旨意，但是由於受燒製難度所限，因此釉裡紅瓷一直是皇宮之中珍貴之物，它體現著至高無上的皇權。

8:明洪武釉裡紅纏枝花卉執壺，尺寸：高33.7厘米，估價：RMB 1,000,000 ~ 1,500,000，成交價： RMB 1,848,000 ，成交時間：2010.06.07，拍賣公司：北京翰海拍賣有限公司，拍賣專場：2010春季拍賣會。