明代正統、景泰、天順三朝是中國古陶瓷史上的空白期是真的嗎(共6張圖片)
  • 24年11月17日 10:19发布

作者簡介:芝麻开门,古董臺灣網網站站長,愛好古董古玩收藏,尤擅長古錢幣類鑒定。

明代正統、景泰、天順三朝比較短暫,三個朝代都沒有超過三十年,這是由於明代正統、景泰、天順三朝在中國歷史上是多事之秋,政治動盪紛亂,先後有「土木之變」和「奪門之變」,是一個混亂黑暗的時代。
史書載,在不足三十年內,明政府屢次對瓷器的生產有禁燒、減燒的戒令,加上傳世品銘有此時期紀年的瓷器十分罕見,正統至天順時期燒瓷面貌不清,陶瓷史界稱為明代瓷器發展史上的「空白期」或「黑暗期」。明代正統、景泰、天順三朝是中國古陶瓷史上的空白期和黑暗時代是真的嗎?
隨著陶瓷界對傳世品的造型裝飾紋飾、工藝特徵、胎釉等方面的排比研究,以及景德鎮御窯廠的發掘和各地紀年墓出土器物的研究,揭示出「空白期」瓷器「不空白」的真正面目。它正處於在宣德與成化兩個制瓷高峰中間,孕育著從宣德雄健渾厚的藝術風格向成化玲瓏秀麗的轉變。「空白期早期」的瓷器,紋飾俊巧,嚴謹秀麗,與宣德瓷器風格相近,「空白期後期」的瓷器,繪製柔軟,線條纖細,接近成化風格。
可見明代正統、景泰、天順三朝雖然歷史短暫,但是對中國瓷器影響深遠,對明代後輝煌時代奠定了基礎,為後世瓷器再創輝煌起到了繼承發展的作用,所以歷史沒有真相,只能再探索中發現歷史,這是收藏古董的魅力,也是考古學的意義。
明正統青花獅子戲球紋梅瓶

明正統青花獅子戲球紋梅瓶高37.8厘米 口徑5.2厘米 足徑13厘米,瓶小口,短頸,豐肩,長腹,圈足。器青花裝飾,肩部繪折枝花卉紋,腹部為獅子戲球紋,輔以祥雲、火珠、雜寶紋等。三獅奔逐繡球,相互呼應,形象生動逼真,神態威猛。脛部為蕉葉紋。
獅子在我國古代被視為吉祥瑞獸,在新春和喜慶之日,常以舞獅助慶,取其形象威嚴而勇武,祈能驅害避邪。《坤輿圖》說獅「為百獸王,諸獸見皆匿影。……擲以球,則騰跳轉弄不息」。獅子戲球是中國民間舞蹈形式和傳統娛樂活動之一。《漢書?禮樂志》中記載,舞獅之習在漢代已流行。一般由一大一小獅組成,合舞繡球。因「獅」與「師」諧音,大獅、小獅分別寓意太師、少師。太師、少師是古代官名,分別與太傅、太保及少傅、少保合稱為三公和三少。太師是朝中地位最高的職位,少師地位僅次於太師。獅子戲球紋為吉祥圖案。此器造型挺拔古樸,胎體厚重,釉面青白肥潤,青花色澤濃艷,紋飾粗獷,繪製灑脫遒勁,展現出正統瓷器的藝術風采,為空白期青花瓷的代表瓷器。

雖然明代正統、景泰、天順三朝對瓷器有繼承發展作用,但是政治原因還是影響到了平民百姓的心態,正統、天順年間,社會混亂,面對動盪不安的現實,使人們產生超凡脫俗和嚮往世外桃源的思想,寄托人們對美好平和生活的追求,文人雅士的心態直接表現在瓷器上了,通過下面的瓷器就能感覺到這種時代的變化。
青花高士圖梅瓶
 

青花高士圖梅瓶高33.2厘米 口徑5.5厘米 足徑11.5厘米,瓶撇口,短頸,豐肩,長圓腹,圈足。通體青花裝飾,肩部錢紋錦地海棠式開光,內繪折枝花卉紋,腹部通景繪高士圖,高士立於郊野,旁有童僕捧劍侍候,左側一男子向高士揖拜,周圍襯以祥雲、松樹及山石花草,構成一幅祥和的人間仙境。此類高士圖正是這種思想的反映。所繪人物冠帶、衣衫飄拂,表情生動,用筆豪放不羈,線條挺健有力,畫意灑脫飄逸,藝術風格活潑自然,有文人畫的筆情墨意。畫面筆觸不甚清爽,所繪雲紋,粗重豪放,呈靈芝狀,時代特徵鮮明。
明天順青花牡丹盤

  青花牡丹盤,明天順,高6.9cm,口徑33.8cm,足徑21.3cm。敞口,淺壁,圈足。青花紋飾,盤心繪山石牡丹紋,內外壁均繪8朵牡丹,足內白釉,無款。此盤胎體厚重,修胎規整,紋飾繁密,青花藍中泛灰,為一般民窯製品。

明天順青花八仙罐

  青花八仙罐,明天順,高37.5cm,口徑20.5cm,足徑21.5cm。直口,短頸,圓肩,瘦脛,圈足外撇。裡白釉泛青,外壁以青花為飾,頸部飾錦紋一周,肩部繪折枝花卉,腹部繪八仙人物圖。
  八仙人物是明正統、景泰、天順三朝器皿上常見的裝飾圖案,八仙人物常常輔以大片的雲紋,多為如意形或靈芝形,使人物具有飄逸之感。此罐雖殘缺,但具有重要研究價值。

THE END
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