六朝青瓷在中國陶瓷史上，佔有十分特殊的地位，它上承漢代瓷器創造的成就，下為隋唐青釉瓷器鼎盛期奠定了基礎，在中國古代陶瓷發展史上起著承前啟後的重要作用。六朝是指三國時期的吳、東晉（包括西晉）及南朝的宋、齊、梁、陳，這6個先後以建康為都城的朝代。這一時期的瓷器被稱為六朝青瓷是因為大部分燒造青瓷的窯場都在六朝統治下的南方，因此，「六朝青瓷」的概念是泛指三國、兩晉、南北朝這300多年歷史時期的青瓷製品。

青瓷獸獸形尊 （西晉.永寧二年）

高27.9厘米，口徑13.3厘米，1976年江蘇省宜興縣周墓墩出土，南京博物館藏

六朝青瓷的釉料由石灰石和瓷土配成，鐵為主要呈色劑，氧化鈣為主要助熔劑。東晉青瓷胎骨堅實、釉色勻淨，以淡青色為主。西晉使用化妝土成功，外觀更為飽滿柔潤。東晉青瓷的生產趨向普及，而且在質量上有明顯提高。南朝青瓷胎骨緻密，呈灰色，通體施釉勻淨透明，多為淡青或淡綠，有的泛黃。北方青瓷於北魏晚期開始燒製，胎呈灰白色，釉色深淺不一，多為青褐、青黃色。

六朝青瓷的產地以南方為主，集中於長江以南地區，其中以浙江的越窯為中心，另外還有均山窯、甌窯、婺州窯等著名的青瓷窯場。

越窯是六朝青瓷的最主要產地，也是代表六朝青瓷燒製工藝最高成就的瓷窯。越窯主要分佈在浙江一帶，這一地區歷史上曾是古越人的居住地，春秋時為越國，唐代設越州。這裡的青瓷自東漢創燒以來，到六朝時得到了迅速發展，是我國最先形成的窯場眾多、分佈地區廣闊、產品風格相近的瓷窯體系。

越窯青瓷基本上擺脫了陶器與早期青瓷器的工藝傳統，形成了自己的特色。在成型方法上，除輪制技術有所提高外，還採用了拍、印、鏤、雕、堆和模制等，燒造了眾多新穎的品種，使瓷器滲入到生活的各個方面。

東吳時，越窯青瓷胎質堅硬細膩，呈淡灰色，有的胎較疏鬆而呈淡黃色，釉以淡青為主，間或有青黃釉、黃釉。釉層均勻，胎釉結合牢固，紋飾有弦紋、水波紋等，晚期出現斜方格網紋，在一些器物上堆塑人物，神佛像，飛鳥走獸等。西晉時，瓷窯激增，青瓷的產量和質量均明顯提高，青瓷的胎質比以前加厚，胎色變深，呈灰色、深灰色，釉呈青灰色，釉層厚而均勻。這一時期是青瓷花式品種最多的時期，紋飾有弦紋、斜方格網紋、連珠紋，還有忍冬、飛禽走獸組成的花紋帶。

東晉時期，青瓷生產出現了普及的趨勢，但器物的造型逐漸趨向簡樸，裝飾大為減少，明器也極少見，紋飾以弦紋為主，水波紋減少。西晉晚期出現的褐色點彩裝飾也廣泛流行。另外還出現了受佛教藝術影響的蓮瓣紋。瓷胎色偏淺，釉色略偏黃。

南朝時，越窯的燒造擴大到浙西北的吳興，浙東的余姚、奉化、臨海等地。這一時期的產品仍採用前期的制瓷工藝，多數胎壁緻密，呈灰色，通體施青釉。少數胎質較松，呈土黃色，外施青黃或黃釉。南朝早期褐色點彩仍流行，但比東晉時小而密，刻畫蓮瓣紋很流行。

甌窯窯址位於浙江溫州地區。甌窯早在西漢就生產青瓷，但影響較小。六朝時，甌窯開始大規模生產青瓷，但生產規模遠不如越窯。

均山窯址在江蘇宜興縣，又稱「南山窯」，1959年被發現，因離均山村不遠，故定名為「均山窯」。

婺州窯在浙江省中部金華地區。早在新石器晚期，金華地區先民就在丘陵地帶建造窯爐，利用當地瓷土和石灰釉製作陶器。商代開始燒造原始青瓷，真正大規模燒造青瓷是在東漢至東吳時期。除此之外，南方青瓷窯址還有德清窯、岳州窯、洪州窯。六朝青瓷上承東漢青瓷，下接唐宋青瓷，具有承上啟下之作用，對於研究古代陶瓷歷史具有非常重要的意義。

三國西晉青瓷賞析

一、青瓷虎子（三國.赤烏十四年）：高16厘米，寬11.8厘米，長20.9厘米，1955年江蘇省南京趙士崗出土，中國歷史博物館藏

二、青瓷虎子（西晉） 高20.9厘米，長26.6厘米，上海博物館藏

三、西晉青釉胡人騎獅俑：高25、長18.5厘米，1990年安徽省舒城縣出土。獅仰首蹲臥，怒目堅耳，長鬚垂於胸部，羽狀尾貼於臀部，肌體豐隆。一胡人騎於獅背之上，其人深目高鼻，頭戴高冠，胸前抱一小羊，衣服上裝飾圈點紋等。紋飾刻劃精細，青釉潤澤，胎質灰白堅硬，造型豐滿，形象生動。

四、西晉青瓷獅形器：長19厘米，高12.5厘米，1964年江蘇省南京市板橋鎮石閘湖出土，南京市博物館藏。獅形器釉作青灰色。頭作獅形(亦稱辟邪)，尾呈蕉葉狀，頷下有須。項脊分披鬃毛，腹部兩側畫有羽翼。脊上有直徑三厘米的圓管，以前釋為注水器，但無洩水孔，亦考為燭台，此器所塑動物形象質樸，富有裝飾味。

五、青瓷羊尊（西晉）：高19.5厘米，長26厘米，1974年南京西崗果木場西晉墓出土，南京博物館藏。

六、青瓷羊（三國）：23.4厘米，長32厘米，江蘇省南京清涼山吳墓出土，中國歷史博物館藏。