北宋定窯白釉印花雲龍紋盤

敝口，弧腹，圈足。釉色白中泛黃，略帶粉質感，圈足滿釉，為覆燒器，芒口包銀邊。盤內印雲龍紋，雲氣繚繞，龍身屈曲騰越於雲霧之中，龍鱗宛然，神韻飄逸，宋代定窯印花器，技法源自定州緙絲，精緻而臻完美之境。此器工藝精絕，包有銀口，當為宮廷御器。

北宋鈞窯鼓釘洗

該器物內壁施天藍色釉，外壁呈玫瑰紫色。器身以鼓釘和弦紋作裝飾。下承如意式三扁足。為宮廷用器。鈞窯是北宋及金代的著名瓷窯之一，有官鈞和民鈞之分，官鈞瓷窯址在現在的河南禹縣，當地因古屬鈞州而得名。鈞窯器釉色以蛋白石光澤的藍色為基調，具有乳濁狀和不透明的感覺。在此基礎上，有多種變化，主要色調是月白、天藍和玫瑰紫

吉州窯木葉紋盞

碗內貼一樹葉作裝飾，經高溫一次性燒製，製作簡便易行，紋飾別具一格。它充分地反映了宋代吉州窯高超的制瓷水平。宋代斗茶之風盛行，以吉州窯和建窯為代表的窯場得到很大發展。地處江西吉安永和鎮的吉州窯，為宋代南方重要瓷窯，所燒產品有青白瓷、黑釉瓷、彩繪瓷等，尤以後二者最為著名。黑釉瓷採用貼花、刻花、彩繪、灑釉等方法，創作出許多別緻而又自然的紋飾，特別是木葉紋和剪紙貼花工藝，具有獨特的藝術風格，為代表性產品。

天青釉汝窯盤

此盤滿釉支燒，細紋開片，釉呈淡青色，素雅清麗，是傳世汝窯的典型器。汝窯堪稱宋代五大名窯之首，北宋徽宗時開始在汝窯燒造官窯器皿，因燒造時間短，傳世器物很少。汝窯瓷器做工均極其精緻。胎質細膩，多呈香灰色。釉色則有天藍、天青、粉青等。多數盤、洗、碗等器均為裹足支燒，底部留有細小支釘痕，俗稱「芝麻釘」

白瓷蓮花口弦紋六管瓶

長頸，蓮花口，肩部有六個小罐，釉色瑩潤、胎體細膩潔白。這件作品是上海博物館十分重要的藏品，不過這件藏品的窯口專家們還有爭議，從裝飾技法和釉的特點來看，應為北方某窯口所生產。這種造型的器物的功用一直是學者們研究的一個課題，對於我們瞭解當時人們是審美及生活方式都有很大幫助。

南宋龍泉窯梅子青三足爐

此器口沿外折，短頸，扁形鼓腹，腹底有等距離三足。胎質潔白堅硬，釉呈梅子青色，溫潤如玉，肩部凸起弦紋一周，腹部凸起三稜延至足部，凸起處釉薄成白色，是有意識的顯露其白色胎質，俗稱「出筋」。這是龍泉窯青瓷渲染釉色青翠和胎質純淨的特殊技法，燒製難度很大。此器造型端莊古樸，色澤典雅，紋飾簡潔，給人一種堅實有力的感覺，充分體現出南宋龍泉窯高超的制瓷技藝。

龍泉窯在今浙江省龍泉縣，始燒於唐，北宋時期產品依然深受越窯影響，釉多呈青黃色。南宋時期創燒的粉青、梅子青品種代表了古代青瓷燒製的最高水平，許多產品採用多次施釉方法，釉色蔥翠，鮮麗奪目

明永樂白釉暗龍紋盤

撇口，弧壁，圈足。通體施白釉。胎體潔白細膩，造型優美，線條流暢。盤內暗刻如意雲三朵，器壁裝飾兩條龍，在如意雲朵紋中若隱若現。永樂時期注意淘煉瓷土，此器採用脫胎技法製作，脫胎輕巧，器形規整，較之後來的宣德瓷器更為輕薄。此盤具有永樂甜白器的典型風格，反映了永樂甜白瓷器的獨到之處。

元青花纏枝牡丹紋罐

直口、短頸、鼓腹、淺圈足。器裡外施釉，圈足及底無釉。通體繪青花紋飾，構圖繁而不亂。從上向下分五層，口沿外側繪海水波濤紋，肩頸部繪纏枝蓮花紋；腹部主題紋飾為纏枝牡丹紋，六朵怒放的牡丹極為醒目，其姿態從視角上來分，三朵為平視，另外三朵為俯視，間隔分佈。再往下為一周卷草紋，頸部變形蓮瓣紋。每層紋飾之間都以二道弦紋間隔開來。整體造型規整，形制為元青花大罐的典型風格。青花呈色純正，艷麗奪目，有濃重的鐵銹斑特徵，為典型的進口青花料呈色。釉色清亮光潔，滋潤細膩。

清雍正琺琅彩墨竹圖碗

此碗口部微外撇，圓唇，深腹，腹體下端略小，平底，圈足，胎體極薄卻有敦實豐滿之感。碗外壁用琺琅彩配成的黑色彩料繪出一幅竹石山石圖，畫面上修竹數竿，疏落有致，伴以拳拳巨石，筆力堅挺遒勁，畫上角行書題句：「色連雞樹近，影落鳳池深。」題句引首和句後分別有「鳳彩」、「彬然」、「君子」等印，均為篆書朱文，與竹石圖朱墨相映，簡潔而清雅。碗底部是琺琅彩藍料雙方框「雍正年制」細明體字款，這件碗不僅造型優美，而且胎質細膩，潔白如雪，釉色晶瑩如玉，加上琺琅彩墨彩的濃淡變化色調，把琺琅彩瓷高雅脫俗的特色表現得淋漓盡致

唐越窯海棠式大碗

唐代瓷器中碗的口沿變化最大，尤其唐代後期出現邊沿起伏、似出水荷葉的荷葉形碗，形如盛開海棠花的海棠式碗等。此碗作四稜海棠式，口微斂，外撇圓足。碗內心有支釘痕16個。灰白色胎，通體施青釉，釉微閃青色。從浙江慈溪上林湖唐代越窯窯址看，海棠式碗在當時有一定的燒造量，但無論出土品還是傳世完整實物，類似這樣的大碗均十分少見